怀念李健吾同志

接到中国社会科学院外国文学研究所寄来的讣告,惊悉李健吾同志于一九八二年十一月二十四日因病逝世,四十八年的老友一旦诀别,感到万分的悲痛,使我想起不少同他相处时的往事。当一九八一年九月间,健吾曾同他的爱人一起来到上海,我们又一次会晤,由于谈话过久,中午时外出进餐,沿着梅龙镇向政协餐厅前进,从北京西路走到绍兴路,我陪着健吾,他步履蹒跚,一步三停,气喘嘘嘘,好容易才到达目的地。饭后,我又冒雨陪他到华东医院看望佐临和柯灵同志。柯灵正在为健吾剧作选写序言,这是一篇比较全面的评述。我同健吾相识于一九三四年,第二年三月,健吾新婚不久,

新球剧社的前前后后

一九三一年“九一八”事变以后,北平掀起了大规模的学生运动。尽管反动派施加种种压迫,但是群众抗日的怒火是扑灭不了的,处在抗日前线的北平人民大力支援了学生们的斗争。当时北平“剧联”适应政治运动的需要,积极领导所属苞莉芭、新兴、

入骨肆嘲諷 人民眼最明——高甲戏《連升三級》观后随笔

老舍同志看过福建省泉州市高甲戏剧团演出的《連升三級》之后,贈律詩一首云:“泉州高甲戏,三級喜連升。独辟新风格,时翻古乐声。状元无点墨,皇帝竟多情。入骨肆嘲諷,人民眼最明。”的确道出了这部讽刺喜剧的特点。这是丑角重头戏。主题的独創性,构成新穎而尖銳的戏剧冲突。經过融化了的傀儡舞蹈动作,发揮了高甲戏的艺术风格,以灵活明快的节奏,火辣凝重的色調,烘托出不同角色的思想感情,从适度的夸张中,表达了人物的性格特征,所謂“邪张鬼舞,做尽离奇”,是全剧最好的映照。

談《龙江颂》中林立本的形象

我曾讀过两篇报告文学:《九龙江上抗天歌》和《旱天不旱地》。这两篇作品,都是描写一九六三年閩南漳州平原人民在党的正确领导下,战胜千年罕见的大旱,出现了奇迹般的丰收。在大旱的日子里,龙海县委提出“九龙江有水不算旱”的战斗口号,发动群众封江堵河、拦水灌溉旱田。位居上游的玉枕大队,原靠江水灌溉的两千亩田要被旱掉。榜山公社的一千多亩田,在江水改道后要变成一片汪洋。这时群众积极响应党的号召,从全局出发,以丢卒保車,舍己为人的共产主义风格,保住了漳州平原十万亩田地。

曙光开放了花瓣——談《中鋒在黎明时死去》的演出

“天穹的曙光开放了它的花瓣,那些企图消灭光明的人,他們将倒下,生命被刀砍断。”——巴勃罗·聶魯达:《自由》阿根廷名剧《中鋒在黎明时死去》,充滿了熾热的政治激情,歌頌拉丁美洲国家人民的觉醒,那辛辣无比的諷刺火力,瞄准帝国主义和壟断資本主义制度,发出战斗的号召,宣告了反动力量的必然灭亡,自由幸福的黎明即将来到。剧作家奥古斯丁·庫塞尼的这个剧本,具有深刻的思想內容和新穎的艺术形式。

达吉雅娜的舞台形象——略談周諒量的角色塑造

一个鮮明的舞台形象,往往使人看了不容易忘記。在一九五七年庆祝十月社会主义革命四十周年时,看过上海人民艺术剧院青年演員周諒量同志在《决裂》剧中所扮演的达吉雅娜,便給我这样的感觉。《决裂》主要描写“曙光”号巡洋艦在十月革命时起义的故事。剧中一个重要綫索,是刻划艦长的女儿达吉雅娜同自己曾經热爱和敬仰的丈夫什图别的决裂,并在艦艇委員会主席、党代表戈东影响之下,选擇了应走的革命道路。开幕时,同情革命的艦长参加水兵示威游行去了,达吉雅娜坐在桌旁沉思着,随即走向窗前,眺望晚霞,等候父亲归来,后面傳来輕飘的鋼琴声,

上海十年工人话剧创作演出的成就

解放以来,上海工人话剧创作演出,在各个时期都及时响应了党的号召,配合政治运动和生产斗争,发挥了巨大的宣传教育作用,也达到艺术上欣赏娱乐的目的,鼓舞起广大工人群众的劳动热情,推动了生产。上海解放初期,在党的领导下,戏剧专业团体下厂辅导,环绕着当时的政治任务,涌现出一批工人创作,虽然写的比较粗糙,但思想性强,如《加紧齿轮努力转》《劳动模范》《三快运动》《争取入团》《红花绿叶两相帮》等剧,都表现了翻身以后的工人生产劳动的新气象。

从《猫国春秋》到《陞官图》——记廖冰兄与陈白尘两同志

廖冰兄同志有着广东人“硬梆梆”的脾气,性格开朗,热情奔放,对人真诚,快人快语,使大家乐于同他接近。我是1942年同他认识的。早在抗战前便从鲁少飞主编的《时代漫画》上看过他不少别具风格的作品。抗日战争爆发时,他同张正宇、张光宇、张仃、胡考。

论历史剧《蔡文姬》

一九七八年六月十二日,我国为共产主义事业奋斗终生的坚贞不渝的革命家、卓越的无产阶级文化战士郭沫若同志与世长辞了,我们为失去了自己尊敬的前辈和领导者而感到万分悲痛。一九五九年二月,郭老写出优秀历史剧《蔡文姬》。