展览,枷锁下的舞蹈——“从波提切利到梵高”幕后

长久以来,博物馆或美术馆的展览常被公众误解为对“物”的简单罗列,而非智力思考和艰苦筹备的结果,以及一种知识再生产的系统;这既因为部分展览在策展上的懒惰和对展览阐释与信息传播的忽视,也由于博物馆或美术馆自身或外部存在一种将其工作(尤其是幕后工作)神秘化的倾向—过于扩大其在文物与信息安全和舆论风险方面的压力,规避在提升公众可及性方面的责任,反而失去了让观众了解机构运转逻辑和展览幕后工作的契机,误以为展品出现在展柜中或展墙上如同“将大象放进冰箱”一样步骤简单。

从表述到路径:博物馆引进展的本土化尝试——以上海博物馆近年的引进展项目为例

凯瑟琳·麦可琳(Kathleen Mdean)指出过,博物馆的临时展览是众多观众首次踏入博物馆的契机[1];在博物馆相对固定的常设展陈之外,临时展览往往以一种更加松动和灵活的方式,成为博物馆与其所处的文化与社会开展即时沟通和互动的重要手段。但面对不同类型的临时展览时,这种灵活性并非总以相同的模式和程度生效;事实上,在不少临时展览、尤其是所谓的“引进展”中,对展览和展品的阐释反而受困于文化语境不同和阐释权力转移而导致的僵化、晦涩与失调。

读书快乐(3篇)

走进老屋,想起了小时候的事情。那时,我总喜欢坐在阳台上,依偎在母亲怀里读童话。从小我就是个感性的孩子,所以我喜欢读笑中带泪的故事。我为美人鱼的善良而感动,当她化为泡影的时候,我忽然觉得胸口有什么东西碎了。

影像之痕:区秀诒

一架装饰着蓝色条纹的螺旋桨飞机支离破碎地漂浮在一个冷绿色的池子里．机身一侧写着“香港航空”的字样。空姐和飞行员一反常理地在水中漫步．同时传来香港飞至马尼拉的航班广播．从一个城市无缝对接至另一个繁荣都市的现代主义梦想在丛林中土崩瓦解。