遇见“30年代”

＂30年代＂的涵义似乎超越了其本身的字面意思,不仅代表了一个时代,更代表了一种生活形态、文化精神和艺术意象。我们常常不由自主的用＂30年代＂来描述上海生活中的文化现象、建筑风貌或艺术流派,乃至那个自我陶醉的城市描述＂东方的巴黎＂,也是那么不经意的被妥帖地使用在各种对于上海,这个城市的表达上。＂30年代＂究竟承载着怎样的意蕴,似乎于大多数的人来说,会是刹那间因过于熟悉而产生的失语和思想空白。如此熟稔的一个年代的名词,某一天却在法国巴黎边上的布洛涅-比扬古市的30年代美术馆里,重新被聚焦放大,显赫出场,

倾诉·对话

绚烂多彩的世界艺术留给了人类无穷的精神慰藉,三万多年来,不同时代的人们传承着这份人类的共同遗产,欣赏、体悟抑或批评,最终都升华为每位观者对于个体作品的共性判断和个性自我认知。任何艺术作品都带有奔腾流逝的时间,它既沉浸在亘古洪荒之内,又蕴含于最为遥远的未来之中。艺术之所以能超越历史,是由于它投身于历史之中,

中国水墨画的新风景

"水墨"作为中国传统绘画的方式,不仅蕴含蕴深厚的中国文化精神,也是区别于西方传统绘画体系的一种艺术形式。随着时代的发展,中国当代艺术家以各种形式实践着水墨的创新,推动着"水墨"的现代化,"新水墨"作为近年来中国学界的热门课题一直方兴未艾,在全球化的背景下,关于"新水墨"的讨论也被不断延伸至国际艺术界的重要阵地。此篇译文以国际学界多方位的视角探索性地展现和讨论了中国"新水墨"的发展状况,中西方学者、策展人或艺术家等均从不同的身份背景及研究视角对"新水墨"的艺术价值和发展空间进行了探讨,为这一领域的研究提供了较为新鲜的资讯。