批判的艺术史家

当我开始着手撰写这些人物生平时 ,我并不想仅仅列出艺术家的名单及其作品清单……我孜孜以求的不仅是叙述艺术家的所作所为 ,而且还要尽力将他们的优秀与良好、卓越与平庸之作区分开来 ,细心评述画家与雕刻家们的方法、手法、程序、行为和精神 ,探究事物、艺术发展和衰落的原因与根源……—— G·瓦萨里 ,《艺术家名人传》我动手编写的古代艺术史并不仅仅是编年纪录历史时代以及发生于其间的种种变迁。我在更为宽泛的意思上运用历史一词 ,它在希腊语中就有此含义 ;我的意图是尽量使该主题可被系统地理解。在专论古代各民族艺术的第一部分中 ,我努力以这种方式对各民族尤其是希腊的艺术进行单个处理。第二部分是较为狭义的艺术史 ,就是说 ,就外部条件而言的狭义 ,但这部分只谈希腊与罗马。然而 ,在这两部分中 ,首要的目标都是艺术的本质问题……—— J· J·温克尔曼 ,《古代艺术史》语言学方法所能达到的成就皆由考古学揭示了出来……我将由哲学汲取一系列新观念 ,并将其注入历史之中。—— H·沃尔夫林 ,书信 ,1886艺术的系统研究要求 ,必须要从必然性 ,而不仅仅是从历史的角度去理解其对象 ,这便是这种系统研究的诅咒与祝福。—— E·潘诺夫斯基 ,“艺术意志的概念”。