麦家的话 谈小说,也谈影视

我认为,把一部长篇小说改编为电影,就好像把一片滚滚麦浪做成一盒饼干,饼干虽然好吃,但怎么可能有滚滚麦浪的风景和大地的姿态?

麦家 名气越大出佳作概率越低

Q一个作家在成名之后和成名之前有什么不同?麦家:成名有个好处是,以前无人问津,现在却门庭若市。我现在的作品,光有个大纲就会有很多影视公司和出版社来找我买版权。Q你如何看待这两个时期的作品?麦家:很多人都知道,我最满意的作品都是写在成名之前。在我看来,近年我的作品是越写越差。之所以他们给我如此"高待遇",只因这些年我运气好,阴差阳错得了一些虚名。Q作品越写越差,这会让你焦虑吗?麦家:我只会更严格地要求自己。

麦家:文学有什么用场

麦家在《解放日报》上发表文章说，我母亲85岁，像大多数老人一样，跟疾病抗争成了她生活的主要形式和内容。算了算，仅今年她就已经住了6次医院，我能做的就是到场陪护。我在场时其实经常也无事可做，可以说的话并不多。往往是头一天。她会对我说很多话，邻居长。邻居短，诸如此类，说了这些就不知说什么了。我也不知对她说什么。因为我能说的她都听不懂。

麦家:谍战之父的凡人世界

有人评论他是在黑暗中写作的人,他的作品字里行间伏笔千里、悬念重重,在《解密》、《暗算》、《风声》、《风语》中,他用文字构筑了一个又一个幽暗、神秘、悬疑的谍战世界,他就是中国当代谍战文学肇始人,著名作家、编剧家麦家。主持人:麦家老师,您好!据说你"害怕"接受采访,是害怕摄像机、镁光灯,觉得自己的隐私无所逃遁了?麦家:对!我觉得所有文艺工作者的内心都多多少少有一点病态。这些病态的东西对于常人来说,可能成为生活中的障碍。

麦家：致十八岁，小说帮我走出困境

24年前，我和你一样年轻稚嫩，一样在为自己的年轻而苦恼（那时我渴望自己一夜间长大），一样在为蒙胧的前程而苦读寒窗，内心一样的充满向往又忧虑……不一样的是，那时我们面前的路只有一条独木桥，就是考上高校。这桥又老又窄，只有百分之五的胜数，想一想都觉得可怕，何况我就读的中学不是名校，班级也非重点班。也就是说，百分之五还要打折扣，折扣下来胜数大概要以千分之来计了。我很多同学就因此而自暴自弃，我一度也加入了这些同学的行列，千方百计想逃避。我逃避的方式之一是读小说，小说书像课本一样夹在腋下，

《暗算》是一部“档案柜”小说——麦家访谈

《江南》:首先祝贺你的《暗算》获得了茅盾文学奖。《暗算》和《解密》一样,都属特情小说,请问,两者算不算姊妹篇?麦家:姊妹篇谈不上,但《暗算》取材和《解密》一样,都是写特别单位701的,关注的都是一些天才人物的命运故事。如果说是姊妹篇,《解密》是姐姐,《暗算》是妹妹。妹妹比姐姐有运道,有出息,就像金姬和银姬一样。也许只有我知道,701有很多人物和故事天生的是写小说的上好素材,《解密》

麦家:孤独和单纯地写作

麦家:我过着绝对宅男的生活,除了逃不掉的应酬,都待在家中读书、写作,要不就是发呆。关于《风声》大众电影:当初为什么会创作长篇小说《风声》?里面的什么最触动您?麦家:说到《风声》,离不开《暗算》。《暗算》电视剧有三部,分别是"听风"、"看风"、"捕风"。"捕风"

麦家:我怎么构思出破译家

我在写这几部大家都知道的小说之前也写了大量小说．只是知道的人比较少。从1986年到1991年．我在创作初期写作的是军旅小说。尽管我挖空心思写身边的生活，可怎么写水平都一般般．没有多少人看．淹没在文学的大潮中。后来，我决定要写一些别人没有写过的东西，另起炉灶。

写作的清醒 叙事的智慧——麦家访谈

谢有顺这样称赞麦家:"智性写作的典范。把小说的逻辑力量发挥到了极致。"但这里显然存在问题,我们因为历来主张、很多作家也一直认为:小说家应该受一种混沌的直觉支配着。似乎也确实只有在这样的情形下,写作才会臻至艺术的境界。清醒的写作,小说中隐含着推理。

亲爱的三角梅

那个夏天,成都,凝滞的燠热,古怪的多事:官司(我状告《暗算》电视剧出品方,明明是我的原 著、编剧,却要生吞活剥我);夫妻失和(唉——!);朋友交恶;孩子在学校打人;父亲间歇性失忆(痴呆收场,势在必然);新邻居夜半叮当(退休老师,以居家作坊,伪造银制首饰:耳环、胸针、头叉等);单位改制(公司化,收入减半),失眠;腰痛;脚板底长鸡眼。这是我写《风声》的那个夏天,仿佛妖魔鬼怪统一接到命令,一齐向我开火,烽火连天。这是要把我按倒在地的意思。我却以静制乱,以不变应万变:躲在“裘庄”里,遮风挡雨,呼风唤雨。

聊聊《人生海海》

季进:老麦好,很高兴有机会来聊聊你的新作《人生海海》。我个人感觉你的新作相当棒,可以说是不负众望,惊艳登场。人性与命运、偶然与必然、孤独与英难、记忆与铭记,一旦进入小说世界,就欲罢不能,绝对是近几年长篇小说中让人眼睛一亮的作品,相信一定会有比较大的反响。你能不能先介绍一下小说创作的过程?大概写了多长时间,写作过程当中遇到了哪些问题?为什么会写这样一部作品?

读书就是回家

在央视节目《朗读者》第三期,著名作家麦家朗读了写给儿子的家书。他几次哽咽,台下的观众也被感动落泪。在这封信中,爸爸告诉儿子：

幸福之计在于简

我曾养过两只狗。一只是朋友送的，名门血统，姿态高贵。我每天都用骨肉款待。渐渐地，它除了精肉一概不食。到后来甚至连高价狗粮，它都懒得瞄一眼，而我从它慵懒冷漠的眼神里，分明看到了它深彻的不满和怨气。

作家是那头可怜的“豹子”——在苏州大学“小说家讲坛”上的讲演

邀请麦家到"小说家讲坛"讲演的计划,是在他的《风声》出版之后。在讲演后不久,麦家获得了"华语文学传媒大奖·二○○七年度小说家"。麦家在"小说家讲坛"及在"华语文学传媒大奖"颁奖仪式上的演讲,大致反映了麦家对文学与写作的基本理解。麦家因《暗算》改编成电视剧而"一夜走红",正如他自己所说的那样,这是"喧宾夺主",因为他的另外一部长篇小说《解密》其实更能够显示出他在小说写作上已经达到的境界。因为这些作品,"特情小说"也成为一个"关键词"。《风声》的写作,让我们看到一个小说家的飞跃,他的这部小说一如既往地设置了种种生死攸关的悬疑,但重要的是,麦家作为一个写作者的心智以及他对小说文体与技艺的理解在这部小说中成长了。麦家认为世界是神秘的,因为混乱变得更加神秘。神秘还在于我们不仅处于混乱的现实,也背负似乎已经尘封的历史。麦家的小说始终在这个"神秘"的世界"解密",而"解密"也就是"挑战人类极限"。因此麦家把海明威笔下的"豹子"看成一种"象征"。如果作家是这样的"豹子",那么引导他走向神秘世界的便是文学的梦想。尽管我们都知道"创新"像一条狗一样在追逐写作者,但我们怎么也不能把这条狗甩掉。在谈到文学的创新问题时,麦家以为创新决不是为了尽可能多地分享公共的经验,而是要在公共经验的丛林里,找到一块属于自己的地方,以及一个属于自己的观察世界的角度和深度;文学的创新也不是为了承认、赞美已有的文学现实,而是要在已有的现实之中,敞开一种新的写作可能性。以这样的思路看,从《解密》到《风声》,麦家已经是一个面目清晰、风格鲜明的"个人"。

关于创作的三段对话

手机里的小小扬声器轻微震荡起来,王尧兄一边咳嗽一边告诉我,应丁帆先生约他正在写我一篇东西,准备发《扬子江文学评论》“名家三棱镜”栏目。照栏目格式,需我供一面“镜”:一个创作谈,谈谈我新作《人生海海》。正好,骆以军应台湾《印刻》杂志约,和我有个对话,刚出炉,还冒着热气,谈的也是相似的话题。就不想开伙,蹭个便饭吧。偷懒也有理由:刚全麻摘了一个器官,身子总是秧的,勃不起劲。请丁、王二兄谅解,等身子养壮,需要的话笃定补过。

写作观的多元探讨

了解具有丰富创作经验的作家的写作观,能够指导写作者理解写作意义、确立创作目标、提高作文水平。阿来、麦家两位著名作家,与中山大学中文系谢有顺教授就写作观这一话题展开对谈,整场讨论涉及文学标准的制定、写作创新的处境、写作与自我超越、文学写作与应试书写的比较等问题。

强悍的生活,让作家丧失想象力

我写这个稿子时,刚从医院回来。我母亲在从客厅去卧室的十几米距离中,被一个恍惚重重摔了一跤,一只肩膀骨断了,一口假牙碎成五段,切破人中和腮,半张脸眼看着被淤血放大一倍,乌成一只血袋。医生说这并不可怕,可怕的是老人家颅内有一片婴儿拳头大的区域,像豆腐被猫爪扒拉过一样,正在出血。这是离死亡最近的血,任何人的安慰都消不了我的恐惧。

天道酬勤,更要循天分而动

做什么事天分很要紧，但光靠天分是做不成事的。天分是飘忽云端的锦彩，是闪耀水面的流光，虽然能够感觉，但还并不真正被你攥在手中、踩踏在脚下。它像你呼出或吸入的气，是你的，又不是你的。当你蓦然想起它时，也许早已随着时光流走，如同女人美丽的睫毛，秋蝉声中，含不住任何一滴眼泪。