中国本土三维动画电影的泛次世代游戏化审美倾向研究

以中国国产商业动画电影为研究主题,中国当代商业化的电影动画制作无论从技术上还是艺术上均有泛游戏化的倾向,展现出媒介融合的整体创作趋势。根据众多游戏与动画同时开发的故事理念进行区分,本文主要以原创动画电影设计领域进行研究。文章从艺术创作理念和动画技术上进行分析,从人物美学设计及视听语言两方面进行说明。特别是在整体动画制作中,动画创作的多元化审美经验与消费主义的符号化审美需求之间进行博弈,创作上呈现出跨媒介领域的泛次世代游戏化的审美要求倾向。主要体现在本土神话题材、科幻题材与幻想类作品呈现出极高的指涉性美学现象。

中国经典水墨动画的“幕间美学”研究——以《山水情》为例

以《山水情》这部经典水墨动画代表作品为美学样本,能够更好地研究水墨动画审美的结构性特征。上海电影制片厂的动画创作者使用"幕"作为动画创作的镜头结构构成元素。而这种幕与幕之间保持链接和融合的结构特征使得水墨动画美学体现出幕间美学的结构方式。整体"幕"与"幕"作用不是分割并转场气氛,而是保持统一的中国传统水墨审美的内在关系构成要素。使用这种创新性的结构组织设计,就能与画风细腻且水墨质感丰富的视觉画面恰当地融入合成在镜头画面之中。这种以多幕为构架搭建的美学结构,比较充分地融合了中国水墨绘画的平面美学特征。基于这种结构特征,基本的动画视听语言形成了一套以大远景全景为主的叙事镜头景别,贯穿以跟移镜头为主要镜头叙事角度的幕间结构。这样完全与经典日式动画或者是迪士尼模式不同的结构性美学特征,不仅能够突出具有中国水墨画面特色的视听语言结构,更能体现出艺术家在镜头视听美学设计上中国化、民族化的创新结构特性。

水墨动画短片中背景设计的审美效应

中国水墨动画短片创作有着相对繁荣的几个阶段和不少优秀而丰富的大师作品。本文立足于当代水墨动画短片的实际创作,提出有别于传统中国绘画的动画背景处理构想,如留白、折枝与疏密等。同时,说明矿物质颜色在背景设计中可采用"罩色法"进行上色应用。通过分析这些源自中国传统水墨画的创作技法,探索可以在水墨动画背景设计中体现中国传统审美的具体实现方法,并对中国水墨动画创作进行尝试与思考。

基于实时渲染技术的水墨风格化美学及材质优化研究--以《大神:绝景版》为例

风格化美术设计通过极具特色的美学符号提炼,形成艺术作品中较为重要的美学表现领域。其中风格化三维材质是美学研究与技术创新的重点。本文以《大神:绝景版》为例,研究中国传统水墨风格艺术作品中的美学表现手法、水墨材质,以及中国水墨材质的美学表现要点。并通过案例分析,优化水墨材质在三维引擎中的材质生成思路,提出以Blender软件实时渲染原理为基础的水墨动画材质构建思路,展示一种基于Eevee节点实时渲染的游戏画面水墨材质效果。该方法从质量和效率两方面改善水墨材质在实时渲染引擎中的渲染表现,使得技术更好地促进精品游戏的研发和推广,助力中国传统水墨美学以网络游戏为载体得以传承和发扬。