歌剧指挥

交响音乐会再复杂、对于一个指挥,很显然,总比一部歌剧所提交给他的要求要退居第位二。因为,交响乐作品虽然内容深刻,表现多广,但毕竟性质单一化;因而复杂的交响乐作品任其何等不易,处置和解决问题的方式总还是纯音乐的。完整性,一贯性的演绎、个性化的处理表达,对一个指挥行家来说终究无甚特别困难。对一个指挥行家来说终究无甚特别困难。

悼黄龙骧

黄龙骧先生是我院作曲指挥系讲师,钢琴家,出色的总谱弹奏与改编的艺术辅导,曾辅我执教培育指挥人才十余载。去春始见瘿患,后呈肺癌被死神夺命而去,归年仅四十又八。’91教师节余写此半三句,以寄托深沉的哀思。

论交响乐指挥

在此,我另起命题,离开原所论述的顺序,作为前面几个章节的补充,专门谈谈交响乐指挥。(一)关于精确性。理解精确性,其实就是关系到技术的范畴,这是需要在表演艺术的生涯中去逐渐完备理解它的;在无数次的获得成效的音乐会之舞台上的进取中去理解它的。在从前,精确性被细看成是乐队或重奏。

论音乐演奏(续)

内外乐感谈此内外乐感问题,我得先说一下,不是故意要来一个划分,好像这两者之间有什么明显的分界线,我的意思是指存在于我们音乐干才之中共同具备的内在和外在乐感两个方面的某些基因问题。音乐本身包含着感情与智慧的成分,那么,演奏艺术(即发出声响的艺术)中就必然存在内外相互交织的成分。音乐天才都有双重“籍贯”性,它们匹敌般地近属于理智范畴和感情范畴,外在的和内在的乐感,常常交互作用,彼此互惠。所以(出于探讨问题),我将它们的资能性问题不作分割而仅加以区别来探求它们的精确概念,测定它们的性格特征。

论音乐演奏

写在前面回忆瓦格纳,怀有十分感激的心情,应该说,他的那本《论指挥》对我的工作,对一个青年音乐家的治学有过极大的激励和帮助。现在我自己也来谈指挥,但却不敢奢望。我的见解,作为承先启后、作为补充,无论如何比之瓦格纳恐怕还是相差甚远。不过瓦格纳的书颇欠对实践的指导。

指挥的实践与进展

终于,你作为年轻的音乐家当上了指挥,站在乐队的面前,开始你的第一次排练,迈开你专业活动的第一步,开始你的任职生涯,成为你的那个乐队演奏员们应信赖的指导者。早先,你在寒窗之年曾设想过如何如何,甚至在观察别人指挥时也预料过你将如何如何,但此刻你心跳不止,兴奋不已,同你想像中的排练根本不一样。指挥身负解释作品的责任,必须是权威性的,应具备号令的专断权,乐队应当服从指挥的精妙指点(基于实践经验所得的指点)。但你紧张、心跳,完全是另一回事,这是你欠缺经验的反映。你离想像中的指导者尚远也过早,深为自己欠缺经验,缺乏信心和力量而惴惴不安,哪怕你的基础再好,准备指挥的作品在脑海中已生动呈现,但终究还是个生手,特别在排练工作上是个十足的生手,因此,不能把自己设想为一个持重又经验丰富的老练者。当然,音乐素质的良好。