女性主义美术史批评(下)

从女性主义的角度来看,艺术批评和艺术史是新近才出现的现象,仅在最近十五年才出现。在其短暂的历史中,它们从强调“女性的境遇与感受”的第一代发展到第二代1,始于1970年代末,受到其他学科的女性主义批评的影响,并通过对艺术生产和评价以及艺术家作用的考察而对艺术和文化提出了更复杂的批判。本文首先概述女性主义艺术和艺术史的历史,然后讨论其中相关的主题,而在最后的结论性和关键性部分(IV和V)中讨论各种女性主义艺术批判和艺术史方法。

女性主义美术史批评(上)

从女性主义的角度来看,艺术批评和艺术史是新近才出现的现象,仅在最近十五年才出现。在其短暂的历史中,它们从强调“女性的境遇与感受”的第一代发展到第二代1,始于1970年代末,受到其他学科的女性主义批评的影响,并通过对艺术生产和评价以及艺术家作用的考察而对艺术和文化提出了更复杂的批判。本文首先概述女性主义艺术和艺术史的历史,然后讨论其中相关的主题,而在最后的结论性和关键性部分(IV和V)中讨论各种女性主义艺术批判和艺术史方法。

艾玛·莱昂的《姿势》与歌德的表演理论

雕塑剧/活人画[tableau vivant]的起源至少可以追溯到古罗马时期的哑剧,但这种形式在18世纪末、19世纪初才达到现代流行的顶峰,当时的姿势造型有时在艺术与色情之间达到某种平衡。在下文中,福尔克尔·沙亨迈尔[Volker Schachenmayr]呼吁重新评价这种形式,研究静态姿势或姿态能在某种程度上以何种方式成为戏剧表演。文章主要关注艾玛·莱昂[EmmaLyon]的《姿势》[attitudes],她后来以威廉·汉密尔顿爵士[Sir William Hamilton]妻子和纳尔逊[Nelson]情妇的身份而更广为人知。