文学与乡村

这里所说的乡村写作中的“乡村”，是一个空间概念，或者更明确地说成是一个“地域”概念；这样说的意思只是想在文学表现上把它跟“乡土”、“乡井”、“乡关”区别开来。当然，这里说乡村写作，也自明着“时间”与“方位”的要求，即不是一般地探讨文学与乡村的历史关系，而是对当下乡村写作的现时状况和实践精神有所考量。这就不能不首先涉及到今天的乡村写作的一些前提和耍义。比如，在“真实”的层面上，

发见意识与担当精神——关于当下文艺批评的思考

进行于“当下”的文艺批评。其作业对象是杂沓纷呈的创作实践和变动不居的文艺现象．“作业方式”通常体现为临场“诊断”、即时“对话”。这意味了相对于文艺理论，文艺批评跟文艺家、文艺作品及其时代的内情关涉更为贴近，处于更具前沿性、更带有动态性质的学术位置；也因而意味了批评跟创作构成互动、构成比翼振翮的事实与可能。

小说的世界建构及其叙事伦理——就《赤脚医生万泉和》而说

本刊组织在宁编委和部分外地编委,从2007年的长篇小说新作中遴选出十部"最有评论价值"的作品。十位中青年评论家撰写的专论各持己见,交相辉映,以深入的个案分析呈现被文坛视为重中之重的长篇文体在2007年度的基本状况,也折射出文学总体形势的大致趋向。我们之所以选择专论的形式,意在倡导扎实的文本细读,拒绝那种空洞的、脱离文本的、漫无边际的"反思"与"结账"。

“实然”和“应然”之间——文学反思录

如果我们确认文学面对的是人，是人的生存事实和心灵事实，大概就不会忽略它的世俗关涉。人早已不是“自由自在”地生活在“大自然”之中，现代人对此向往不已，但我们别无选择，我们只能被结构在一定的社会政治、经济、文化等等之中，不只是无可奈何，同时还包涵了我们“心向往之”的手造，如社会进程中国家机器的“完备”、法理法制的“完善”等等。

感受毕飞宇

毕飞宇是条汉子，明明白白、爽爽脆脆的那一种；附带一些孩子般的率性，通常没多少思前想后的忖度和左顾右盼的掂量，不准什么时候还会有点顶顶撞撞的情况发生，让你由相貌到谈吐感觉些许“生猛”。可这跟他可以说成冷面的温存、大大咧咧的精细又分明相表里，往好处说就是兼容了北人性子与南人脾气之优长。这于我颇多相宜，如同自幼很能受用鄙乡黄桥那酥而不松、细而不腻的烧饼。私下以为，他后来能写出《哺乳期的女人》一类刚劲韧毅又柔肠百转的文字，可见他开始找到并传达出了自己。

批评的文风和批评家的缺失

作为批评家语文运筹的审美取向和价值衡度，批评的文风通常要求真诚的感受、透彻的解析及明晰的传达。在这个要求下，批评不妨奉行各自的做派而呈现千姿百态。然则，这些要求是基本的也是根本的，当我们从普遍层面上面对了批评的“时弊”而企图寻究其成因，就很可以有所归结：批评的某些弊端，正是导源于其悖逆了这种要求，正是批评家在这一要求面前，缺失了自觉的必然结果——如同说“风格即人”，批评文风的偏斜和误失，不能不是批评家存在偏向和缺失的反映。

尴尬的崛起和批评的缺失——学院批评一面观

文学批评发展到当下这个样子，满谷满坑而应时应节了，一些虽说匮乏名作却分明拥有名气的作者们，想不遇逢批评就不容易，还不乏这样的情形：等闲一部作品刚刚出来，就有批评家早就等在那里似的一拥而上。让人不能不疑惑着批评者的过剩与批评的过量，感受着过于热乎的批评界的几多饶舌几多聒噪。

作家四题

1."诗性"苏童我开设的"江苏作家动物园"里,苏童是最早进入园子的一个,我把他比称做"鹤"的时候,是想起刘禹锡笔下那只"排云上"的秋鹤,以为"便引诗情到碧霄"。

广告的风景

我不欣赏广告不告知我们被广告事物的实际性能，最不欣赏广告不着边际甚至说假话，最最不欣赏动辄以“美国的”相标榜。什么美国炸鸡腿、美国牛肉面、美国洋参丸、美国开心果、美国冰淇淋、美国苞米花等等，似乎只要是美国的，就足以倾倒国人。

文学批评的觉醒和蜕变

对显示了新的辉煌历程的文学理论,对与新时期文学创作比翼振翮的批评范畴中的瑰丽景观,在限定论述角度时选用“觉醒”二字。

故事·战争·人——周梅森“战争与人”系列小说阅读漫笔

记得在一个叫做“海底水库”的地方聚会,跟江苏的十来位青年作家,评论家海北天南地“对话”,说得兴起而少有顾忌之下,我曾对周梅森的“煤矿系列”——彼时他还仅此声名初噪——泼了些冷水,说他的几个中篇单独抽出来看都颇能抓人,连起来一口气念下去,兴趣注定递降,直到倒胃。这个感觉式的印象一直延续到他的长篇《黑坟》问世之后似有增无减。以至到了两年后参加一次他的作品讨论会。