中国画的意境与空间关系

中国画的意境与空间有着密切的联系,画家们主要依借空间境象表达自己的思想情感。“师外造化”、“师法自然”就是创造绘画意境的根本途径,画家们为了创造出情景交融、感人至深的意境,将自己的情感注入到对象之中,以实求虚、以有求无、以真求神,把无限寓于有限之中,创造出“象外有象”的有意境的作品来。

实处俱灵 断处俱续——浅析中国书画艺术中的虚实关系和美学特征

虚实关系是中国绘画美学的重要课题 ,虚实对比显示中国画的意境美。中国画特别强调“布白” ,“计白当黑”,其实就是绘画中以虚映实的处理手法。书法中也特别强调虚实关系 ,就是研究点画之间的空白处理。在中国古代哲学、美学、书画中 ,“无”比“有”重要 ,即“虚”比“实”更重要。中国书画中运用空白和虚境创造了一个观众可“坐忘”、可“悟”、可“静观”

达则变 明则化——从《画语录》中探析石涛的艺术创新

石涛以“一画”的命题为核心 ,将笔墨技法与山水画的画理相结合 ,敢于大胆创新。他所作的画构图新颖 ,立意奇异 ,明确地指出画家只有把握并运用“一画”和“一画之法” ,才能“深入其理 ,曲尽其态” ,才会感到物为我用 ,法为我化。他提倡“具古以化”、“借古以开今”的立场 ,并强调师法自然和物我交融合一 ,以达到山水画创作的出神入化 。

红松采种期、脱粒时间对种子成熟度的影响

红松(Pinus korainsis Siebolde tzuccavini)的种子是更新造林最基本的物质基础,也是最佳的营养品,它的成熟与否直接影响着种子的品质和品味。研究证实红松种子的成熟度与种子的千粒重、发芽率、发芽势以及成苗的活力,乃至造林成活率有密切关系,而且红松种子在球果内贮藏具有后熟作用,晚脱粒的种子比早脱粒的种子品质好。一、材料和方法1988年秋。

小兴安岭红松天然优良林分林龄模型的探讨

关于红松林林分群体林龄测定方法,在森林调查中,一直沿用全林平均木法和分径阶标准木法。一个是伐取一株林分平均直径的立木,实测年龄作为林分林龄;一个是分径阶按各径阶株数比例关系,分别伐倒多株立本实测年龄,然后再计算林分林龄。前法因红松天然林具有复层、异龄、混交和幼龄期耐荫的特点,林分中立木个体年龄差异悬殊,几个世代同堂。

红松天然群体中同工酯酶的变异

本文用同工酯酶对红松四个地理区域天然群体的遗传结构进行了研究,红松群体酯酶同工酶由EST—A、EST—B(多态位点),EST—C(单态位点)三个位点组成。红松4个地理群体不论在酶谱水平,还是EST—A、EST—B等位基因频率分布以及杂合率上,都表现了一定程度的变异。红松分叉及不分叉植株、健康木及病腐木之间在EST—B位点上差异明显。