黄灿然:真正的好诗人,第一件事就是放弃很多东西(上)

"诗歌是完全没有谱的,我们不必过早做出判断。"傅小平:近年来颇受关注的两位诗人,既有凭你翻译的随笔集《小于一》在国内走红的布罗茨基,还有以《穿过大半个中国去睡你》等诗歌引起热议的余秀华。严格说来,他们之间没什么可比性,但这样一种比较,却能为当下意见纷呈的"诗歌与大众之间的关系"的话题,开启一个新的思考空间。

黄灿然:真正的好诗人,第一件事就是放弃很多东西(下)

"坚持一个翻译原则,只要我看得懂,读者就看得懂。"傅小平:在翻译界,是坚持直译,还是选择意译,一直存在很大的争议。而直译,可以说是一个很是吃力不讨好的选择。鲁迅就是典型的个案,他严格遵循直译的原则,翻译了很多文学作品,他的这些译作一般不收入全集,而且现在估计也很少有人去读,去研究了。你多年来一直坚持直译.

黄灿然的诗

有一次我在黑暗中看见不远处，紧贴着公园的矮墙。一簇爬藤在微风中晃动，走近才发现那是一个女人在哭泣，身体在颤抖，这么伤心，一定是因为爱情，而且她一定是爱得更多的一方，

黄灿然访谈:枯燥使灵魂长智慧和善良

主持人语：黄灿然居住在香港这样充满诱惑的大都市,却把自己的生活简化到最低限度,几乎将其全部奉献给了写作和翻译事业。他的诗歌也像他的人一样,平实、简朴、迂缓、精炼,在看似有点枯燥和笨拙的外表下,实则蕴含着丰沛、辽阔、厚重和生机勃勃。长期以来他对外国诗歌的孜孜不倦的推介,也嘉惠当代中国诗坛良多。里尔克的一句诗或许能够形容他的生活和工作状态：＂居于幽暗而自己努力＂。

在兼容中锐化差异

卡尔维诺认为,在"眼看就要把一切沟通都简化成单一、同质的表面的时代,文学的功能是沟通各不相同的事物,且仅仅因为它们各不相同而沟通,非但不挫平,甚至还要锐化它们之间的差异"。

不增添不削减的诗歌翻译——关于诗歌翻译的通信

翻译的基本原则,是不增添,不削减,诗歌翻译尤其如此。通过诗歌翻译的具体实例,可以深入研讨这一原则的必要性和可能性。此外,诗歌翻译中还需要注意语言的清晰度,保持原作的节奏、语调等问题。

弗罗斯特:《雪夜林边停留》

这是谁的树林我想我知道。他的房子就在村子那一端;他不会看到我在这里停留望着他的树林积满白雪。我的小马一定会觉得稀奇为何停留在树林和冻湖之间, 附近见不到一个农庄,在这一年中最黑暗的晚上。它摇晃挽具上的铃子探询是不是出了问题。此外唯一的声音是轻风和雪花擦出的飕飕响。树林可爱、黑暗又幽深。但我还有诺言要去履行,还要赶几里路才可以睡觉,还在赶几里路才可以睡觉。 (黄灿然 译)

尝试赞美这残缺的世界

尝试赞美这残缺的世界。想想六月漫长的白天，还有野草莓、一滴滴红葡萄酒。有条理地爬满流亡者废弃的家园的荨麻。你必须赞美这残缺的世界。你眺望时髦的游艇和轮船：其中一艘前面有漫长的旅程，别的则有带盐味的遗忘等着它们。你见过难民走投无路，你听过刽子手快乐地歌唱。你应当赞美这残缺的世界。

看山又不是山,看水又不是水

赵俊:我知道你一直不喜欢做访谈,但幸好今天这个是文学访谈。同时,因为许鞍华导演也正在这里拍有关你的纪录片,大家在说话时能够更加深入一点。在镜头前展示真实的自己,我想也是纪录片的一大初衷。黄灿然:其实,我一直都不怎么喜欢访谈。可能我以前有一些观点跟现在不一样了,或者有些人会把这些话拼凑起来。

母亲

在凌晨的小巴上,我坐在一位五十来岁的女人身边,她略仰着脸,靠着椅背,睡得正甜。她应该是个做夜班的女工,家里也许有一个正在读大学或高中的儿子:瞧她体格健壮,神态安详,看上去生活艰苦但艰苦得有价值,而且有余裕。

瞎摸和凑合

虽然我们都期待好的，期待完美的，但实际上我们是承受不起太多太好东西的。也许这正是上帝创世的一个奥秘——或苦衷。

理解翻译

标准 坏译文或难以令人满意的译文的产生，源自两个误解。一个是译者误解原文，一个是译者误解自己。关于翻译标准，已故的董乐山先生曾提出关键在于理解。这是极有远见的。翻译标准已逐渐从信达雅走向信达，庄绎传先生总结中国和外国当代翻译标准，认为总趋势是“忠实”和“通畅”，相当于信达。而董先生提出关键在于理解，大致相当于指向信。我则想进一步提出，【只要理解力】。因为我认为，理解力即是能力，能力即是魅力。剩下的问题是这能力是否被释放出来，这魅力是否被发挥出来。我这理解力说。

关于亚当·扎加耶夫斯基

亚当.扎加耶夫斯基善于把日常生活陌生化,在熟悉的处境中揭示新意,带来各种令人惊奇的效果。这是"发现"而非"发明",是对世界矛盾本质的呈现而非评判。相应的,诗人在描写人类的处境时,既能深入其中透视,又能站在远处以略带讽喻的态度观望;在描写大自然的风景时,既能展示其辽阔的画面,又能保持细节的清晰。