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概观我国的乐律和音阶调式
1
作者
黄相泉
《民族艺术研究》
1991年第1期60-68,59,共10页
任何国家任何民族的音阶调式,都是在长期的社会生活和音乐实践中逐渐应用和发展起来的。其间经历若干世纪的漫长岁月,才能从游移不定到有所定型;而且以后还会演变发展。 我国在远古时代,上溯到殷周或更早,便已使用五声音阶乃至七声音阶...
任何国家任何民族的音阶调式,都是在长期的社会生活和音乐实践中逐渐应用和发展起来的。其间经历若干世纪的漫长岁月,才能从游移不定到有所定型;而且以后还会演变发展。 我国在远古时代,上溯到殷周或更早,便已使用五声音阶乃至七声音阶。但其发展情况是先有一两个音,到三四个五六个音,然后再到七个以上的音。
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关键词
七声音阶
燕乐
五声音阶
四调
五度
变徵
十二律
二十八调
三分损益法
倍律
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职称材料
题名
概观我国的乐律和音阶调式
1
作者
黄相泉
出处
《民族艺术研究》
1991年第1期60-68,59,共10页
文摘
任何国家任何民族的音阶调式,都是在长期的社会生活和音乐实践中逐渐应用和发展起来的。其间经历若干世纪的漫长岁月,才能从游移不定到有所定型;而且以后还会演变发展。 我国在远古时代,上溯到殷周或更早,便已使用五声音阶乃至七声音阶。但其发展情况是先有一两个音,到三四个五六个音,然后再到七个以上的音。
关键词
七声音阶
燕乐
五声音阶
四调
五度
变徵
十二律
二十八调
三分损益法
倍律
分类号
J021 [艺术—艺术理论]
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作者
出处
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1
概观我国的乐律和音阶调式
黄相泉
《民族艺术研究》
1991
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