大足石刻研究综述

2004年10月19日至23日，重庆大足石刻研究会第六届年会在大足宾馆隆重举行。

超大体量石窟文物数字化3D打印再生技术及应用

聚焦超大体量石窟文物数字化3D打印再生技术及应用开展研究。考察铣削曲面加工成型技术、熔融沉积成型(FDM)3D打印技术、光固化成型(SLA)3D打印技术,进行研究与比选,认为FDM和SLA两种增材制造技术为适合于超大体量石窟文物复制的合理技术路线。以云冈石窟第三窟西后室、云冈石窟第十二窟、龙门石窟古阳洞北壁四大龛为工作对象,对不同的3D打印方式、不同的石窟文物复制技术进行尝试和应用,得知质感和色彩复原问题、3D打印材料高温变形问题仍有待通过技术攻关加以解决,但若干关键技术的解决使得超大体量石窟文物3D打印再生技术进入了推广应用阶段。以大足石刻北山佛湾245龛等为工作对象,建立了集田野数据采集、海量3D数据处理、批量3D打印、模块拼装、上色妆銮、结构设计、运输等阶段于一体的数字化3D打印再生工艺规范,整个工艺过程仅需89.5天。超大体量石窟文物数字化3D打印再生使石窟寺由“不可移动的文物”变为“可以行走的石窟”,让“活起来”的石窟走向了公众。

大足石刻数字测绘探索与实践

当前以三维激光扫描技术和多基线数字近景摄影测量技术为代表的测绘科学新技术在文物保护和展示利用等方面得到了较为广泛的应用。本文介绍了大足石刻世界遗产地文物测绘与数字化的现状,并对测绘成果在文物保护、考古调查及数字化展示等方面的应用进行了分析,初步探讨了针对石窟寺及石刻类文物测绘信息化及其成果应用所面临的问题和挑战。

大足宝顶山石窟周边区域宋代造像考察研究

大足宝顶山石窟以往的研究中,对于分布在其周边区域的十六处宋代造像重视不够,记录略显简单,且有遗误或遗漏。本文在实地调查的基础上,对十六处宋代造像的形制、造像、铭文、后期遗迹等作了全面介绍,结合龛像特点、题材内容及相关碑刻材料等推测,十六处造像与宝顶山大、小佛湾石刻年代相近,同属一个造像体系,是宝顶山石窟统一规划中的一部分,在实际管理中存在密切的关系;进一步明确宝顶山石窟是一个由数十处造像点共同构成,有主有次、有张有弛,循序渐进、次第呈现的庞大石窟造像群的空间概念。

大足石刻

核心价值概述 大足石刻位于重庆市大足区，以宝顶山、北山、南山、石门山、石篆山等“五山”石窟为代表，是中国石窟艺术重要的组成部分，也是世界石窟艺术中公元9世纪末至13世纪中叶间（中国晚唐景福元年至南宋淳祜十二年）壮丽辉煌的一页。