论田汉的忧患意识

今年是中国新文化运动的先驱者、中华人民共和国国歌词作者、中国话剧艺术重要奠基人田汉先生诞辰110周年，为了深切缅怀这位杰出的戏剧家，特刊发由田汉先生的侄女田灿女士和田汉先生的秘书黎之彦先生撰写的文章，以期田汉精神的不朽价值能够得以发扬光大，田汉研究能够秉承时代精神更加深入。

田汉改编京剧《西厢记》始末

田汉同志改编的京剧《西厢记》,以王实甫的《西厢记》为基本,参照了各种西厢故事和戏,如:元稹的《莺莺传》,董解元的《弦索西厢记》,苏联的《倾杯记》,50年代在戏曲舞台上演出的红娘戏,西厢记故事的折子戏(包括京剧、越剧)。田汉同志取诸剧之所长,弃其所短,在去粗取精的基础上,发挥他个人的思考和创见,对《西厢记》进行一番推陈出新。这个改编本,于1958年初冬改成,1959年由中国京剧院和北京京剧团联合演出。表演艺术家张君秋饰崔莺莺,叶盛兰饰张珙,杜近芳饰红娘,李金泉饰崔老夫人。这不仅是一次强大演员阵容的精采表演,以京剧《西厢记》继承北曲作全本演出而言,也是半个世纪以来,在京剧舞台罕见的,而以崔莺莺作为凰的女主人公描写,更是京剧舞台所罕有的。因之,此剧出现在首都戏曲舞台时,引起了戏剧界的极大关注,在观众中产生了强烈的美好的反映。田汉同志改编此剧,

田汉改编戏曲《金鳞记》纪实(上)

田汉同志《金鳞记》于1957年仲夏改编戏曲。这是一部“推陈出新”的优秀戏曲文学剧本。由于田汉同志善于全面吸收古人和今人在《观世音鱼篮记》和湘、越剧《追鱼》中的精华和智慧。剔除原著中的糟粕和地方戏中的不足。因而,此剧从思想到艺术都有一个大的飞跃。《金鳞记》是一出多姿多彩的爱情神话戏,娱乐性、可观性很强,京剧和不少地方戏多以它为范本,竞相移植。著名京剧表演艺术家赵燕侠和越剧表演艺术家王文娟都曾领衔主演过该剧。本文所志,起自我随田汉到湖南观《追鱼》,中经他参加修改湘剧《追鱼》,直至最后改编戏曲《金鳞记》。

田汉改编《西厢记》始末(下)

《西厢记》改编的具体处理关于《西厢记》时代北景的分析和设想田汉认为,历史剧和传统剧都有时代背景,前者很真实、鲜明,后者可以虚一些,模糊或浅淡一些。这得视刻画人物需要而定。《西厢记》虽系传统剧,但也可以写较具体的历史背景。这对于深化人物有好处。《莺莺传》小说中,曾很具体写到故事发生在唐贞元年间。田汉分析这个时代已发展到唐代中期。盛唐的黄金时代已经过去,天下不是很太平。所以会出现孙飞虎兵围普救寺,在光天化日之下抢劫相国之女等事。而离唐朝京都长安不远的潼关,需要10万大军镇守,可知边界也不宁静。那时的朝政,也不象盛唐清明。

归去来兮──情浓“中英街”

归去来兮──情浓“中英街”黎之彦＇９７香港回归祖国，结束香港百年殖民地统治，是本世纪末举世瞩目的大事，是中国人民的大喜事，也是中国现代史上重要的一页。深圳粤剧团新编演的大型现代粤剧《情系＂中英街＂》，以炽热的感情，绚丽的色彩，优美的声腔和表演，呼唤香...

典范·良师·益友──田汉与《剧本》月刊社琐记

典范·良师·益友──田汉与《剧本》月刊社琐记黎之彦中国话剧的奠基人、卓越的戏曲革新家、共和国国歌的作者田汉同志，毕生从事大量的剧运工作，创作了一批不朽的传世剧作和诗作。建国初期，他担任文化部艺术局局长、中国戏剧家协会主席和中国剧协党组书记。《剧本》月...

田汉改编戏曲《金鳞记》纪实(下)

改编的第二阶段——重新写作戏曲文学本《金鳞记》1957年3月、4月。田汉同志先后观看天津越剧团和武汉越剧团演出的《追鱼》。他认为这出戏虽然是初步改编,却引动好几个剧团竞相上演,足见这个剧目具有相当的艺术魅力。但他发现,越剧本还存在一些重要的缺点。便决定在安娥同志改编本的基础上重新改写。6月10日,经过了周密的考虑,确定了改编本的剧种形式和写作的重点。田汉同志说他原拟改为京剧,但现在各地方剧种都要这个本子,写成通用的戏曲文学本,更方便地方戏移植。写戏曲文学本可以放开写,唱段可以长些、多些,地方戏节奏快,不需再加工写词了。京剧节奏慢,移植时可以压缩短些。田老把改编重点画出一个轮廓,分为三个部分:深化剧的主题;重塑张珍、鲤鱼精形象,加强他们追求爱情贯穿线的描写;加强对封建礼教的代表人物金宠的描写。6月11日,田汉同志在繁忙的剧协工作之余开始写作。其进度是:

喜看艺术新形象——谈广东近年新编古代剧的几个人物塑造

广东近年的几部新编古代剧塑造了一批艺术新形象,这些形象在以往广东戏剧舞台乃至全国戏剧舞台,都颇为罕见。历史上的著名人物,有的早已被戏剧化,成为公认的不朽形象,性格被认为不可更改;有的经多次戏剧化,性格早已定型,也认为不应重塑。但广东一些勇于革新的剧作家。

标新立异 求新求美——论李志浦的戏曲创作

李志浦同志从事戏剧创作三十余年,既是多产的剧作家,又编创了《张春郎削发》、《陈太爷选婿》等艺术精品,他的优秀剧作,在广东、首都和东南亚各国演出都好评如潮。李志浦的剧作越来越多姿多彩,显示出标新立异的艺术造诣,形成了求新求美的艺术风格。

广东艺术新形象初识

随着经济建设高潮的到来,文化建设高潮随之而来。近几年广东的艺术形象,愈来愈显示广东改革开放试验区、经济特区特有的色彩。从演艺各门类审视,反映广东改革开放新生活的剧目、节目数量增多,品位提高,愈来愈为人们所瞩目。倘使说,十年前话剧舞台上的《特区人》是报春花,那么,近几年反映都市乡村改革新生活的作品,便开始呈现出山花烂漫的景象。包括话剧、戏曲、电影、电视、音乐、歌舞、曲艺等演艺,近年创演现实题材的作品,

谈近期新编历史戏曲中帝王形象的创造

戏剧努力创造具有典型意义的人物形象,是一个十分重要的课题。去岁末举办的1985年全国戏曲观摩演出,历史剧的创新成绩比较突出。其中一个鲜明特点,是刻画了颇有意义、各具性格特征的古代帝王形象,使我国戏曲舞台面貌焕然一新。他们当中,有过去戏曲舞台上板罕见的康熙皇帝;有在舞台上虽然出现过,但被歪曲丑化、现在却作为英明国君形象描写的秦始皇;有近年来创作过,但在这次新编历史剧中性格写得更鲜明、更有深刻内涵的汉武帝;还有的是既有历史感也有現实意义的无名皇帝。作者们在刻画帝王性格上独辟蹊径,值得我们重视和借鉴。