合唱作品《再别康桥》的音乐特征与指挥技巧研究

紧接着,作者采用钢琴演奏华彩的形式和下行模进的手法将听者从全曲情绪的顶点拖拽回来,一切美好的理想与梦境归于平静,该部分通过在属功能上的连续进行消减了动力,形成属准备,为再现部引子(51—52)中c小调主和弦的出现奠定基础,中板速度的回归以及钢琴织体的变化象征着诗人的思绪再次回到康桥。

合唱作品《再别康桥》的音乐特征与指挥技巧研究

第四章《再别康桥》的指挥技巧分析4.1音准处理音准是任何形式音乐存在、表现及传播的生命线。合唱作品的演绎也是如此。笔者将合唱《再别康桥》音准分为纵、横两个方面进行观察。“纵”,指的是纵向的和声,具体指声部与声部之间的和弦关系;“横”,则是指旋律,具体指某个声部旋律的走向。本曲以c和声小调为主,所以可以让团员反复练习c和声小调的音阶,并重点提示降Ⅶ与还原Ⅶ与其他音级的连接。可以以引子的4-6小节为例(见谱例20),其中,女低声部第4小节上行减五度的跳进与第6小节下行减四度的跳进,如果女低声部在这里出现音准的误差就会导致纵向和声效果出现问题,既违背了作者的本意,同时和声的色彩变化也无法表达。

歌曲《离骚》之龚琳娜、于文华版本的比较分析

艺术歌曲《离骚》取材于战国时期屈原创作的同名诗歌。诗歌中表达了屈原幽思忧愁、缠绵悱恻的情绪,成功塑造了一个形象丰满、个性鲜明的人物形象。作曲家借《离骚》中情感意向的表达,创作了不同版本的艺术歌曲,其中流传较广的是龚琳娜与于文华所演唱的两种版本。本文对这个两版本且风格不同的《离骚》,从作曲技法、配器手法和演唱风格进行以下分析:一、作曲技法:龚版气势恢宏,于版悠扬婉转两个演唱版本的《离骚》都运用了中国传统调式。龚琳娜版本由老锣作曲,用的是D羽五声调式。

合唱作品《再别康桥》的音乐特征与指挥技巧研究

第一章绪论《再别康桥》是现代诗人徐志摩先生广为人知的经典作品,是新月派诗歌的代表作。全诗以离别康桥时的情感起伏为线索,抒发了对康桥依依惜别的深情。其诗词真情流露,非常具有感染力,诗人用亦真亦幻的手法,呈现了一幅幅动感极强的画面,描绘了一处处美妙绝伦的意境,将诗人对康桥的依恋之情,对曾经生活的憧憬与惋惜,对当下生活的烦恼与忧愁,表达得感人肺腑。