奥尼尔在中国

尤金·奥尼尔(1888—1953)是美国杰出的戏剧大师,也是美国戏剧界迄今为止唯一的诺贝尔文学奖的获得者。他的剧作不仅对美国戏剧界有着不可估量的影响,而且对中国话剧艺术的发展也起了有益的借鉴作用。奥尼尔介绍到中国是二十年代的事。那时奥尼尔正处于他创作的鼎盛阶段。从那以后,他在美国剧坛的声誉经历了高——低——高的过程;我们中国对他的认识也走了一段曲折的路。这段曲折的路大致可以分作三个阶段:

礼祭洪深——纪念洪深先生一百周年诞辰

洪深先生是我国话剧艺术的主要奠基人之一,又是我国电影艺术的开拓者;他殚思竭虑架起了一座中西文化在戏剧中交流的桥梁。 本世纪初,在国内外形势急剧变化的影响下,我国戏剧舞台开始出现变化。一些戏剧界人士从国外引进了一新的剧种(起初称作“新戏”,后来又称“文明戏”)。这种“新戏”与京戏或其他地方戏曲不同,它不用曲调唱腔,也不用程式化动作,而以摹仿日常生活中的对话和动作为主要表现手段。开始一个阶段“新戏”颇受观众欢迎;后来由于缺乏理论指导和好的剧本。

他架起了中西文化在戏剧中交流的桥梁——纪念洪深先生一百周年诞辰

洪深先生是我国话剧艺术的主要奠基人之一,又是我国电影艺术的开拓者;他殚思竭虑架起了一座中西方化在戏剧中交流的桥梁。 本世纪初,在国内外形势急剧变化的影响下。我国戏剧舞骀开始出现变化。一些戏剧界人士从国外引进了一新的剧种(起初称作“新戏”,后来又称“文明戏”)。这种“新戏”与京戏或其他地方戏曲不同,它不用曲调唱腔,也不用程式化动作,而以摹仿日常生活中的对话和动作为主要表现手段。开始一个阶“新戏”

培养剧作家的课堂——访美国奥尼尔戏剧中心

提起奥尼尔戏剧中心,不由得想起三十八年前美国著名剧作家尤金·奥尼尔回答一个青年人的话。那时正是这位剧作家的名作《送冰的人来了》首演前夕,许多报刊记者向他采访有关该剧的情况以及作者下一步的创作打算。就在这时,一个青年向奥尼尔提出一个问题:“怎样才能把自己培养成为一个剧作家?”奥尼尔望着这个青年,端详了好一会,然后从容地说:“去拿些木头、帆布、钉子和其他一些东西,盖个剧院,搭个戏台,打开灯,然后学习、了解戏台是怎么回事。这些做到了,如果你又能写剧本的话,你也许就会知道怎样写剧本了。”这个回答不是开玩笑,也不是不客气。

陈嘉先生二三事

陈嘉先生离开我们快十年了,可他的音容风范以及他那严谨的治学态度和诲人不倦的精神,却依然活在我的心里。 我第一次聆听陈先生的教诲是在1950年秋他为我们年级开设的“名著选读”课上。该课涉及长篇作品较多,而上课时数只有每周四节,陈先生便要求我们课前预习。那时我接触英文长篇读物较少。

漫谈奥尼尔对戏剧艺术形式的开拓

美国现代作剧家尤金·奥尼尔既是一个人生意义的执着追求者,又是一个戏剧表现形式的大胆探索者和开拓者。本世纪初,在他登上美国戏剧舞台之前,美国戏剧相当落后。

读《〈威尼斯商人〉——冲突和解决》后的几点意见

《文学评论》编辑部:我们在《文学评论》一九六三年第六期上读到了吴兴华先生的《〈威尼斯商人〉——冲突和解决》。在这篇文章里,吴先生把莎士比亚这一剧本的情节和剧本所根据的原材料进行了比较,分析了当时的社会经济情况,指出剧中安东尼奥和夏洛克的矛盾是代表两种不同经济势力的矛盾。这些对我们了解这一剧本是有启发和帮助的。但这篇文章的一些重要论点,我们却觉得有值得商榷和考虑的地方。