苗艺文创标志

设计说明:该标志设计将苗族图案的形态、苗族传统服饰工艺手法作为设计出发点来进行标志设计。题材来源于云南大理苗族老绣片中的刺绣图案,将苗族人对美好生活向往的蝴蝶纹及花卉图案等进行转化,即将服饰文化中打籽绣这一传统刺绣工艺以不同大小及不同弯曲程度的点以镂空半圆的形式组合形成疏密不同的造形形态来构成线形和面形图案。

大众媒体的造“衣”时代

在这个信息化的时代，大众传媒的形式已呈现多样化：报纸、电视、广播、杂志、网络和户外广告等。我们可以毫不夸张地说大众媒体已经渗入到社会的方方面面了。人们用最先进的科学技术来改造媒体，以求方便和快捷。在逐步融入到生活的过程中。我们人类再也无法退回到以往闭塞的生活之中去。

童装图案设计中动物形象的设计及运用方法探究

童装设计中以图案为设计重点的方式较为常见,这是由于童装图案选题的丰富性与构成方式的趣味性能够吸引家长及儿童的眼球。文章选取《童装设计》教学课程中所包含的童装图案的设计及运用这一部分内容来探讨童装设计中动物主题类图案的设计及运用方法,以童装动物图案设计至实现这一基本流程为探究内容,为设计者提供设计思路。

浅谈服饰设计艺术在装置艺术中的表现形式

装置艺术至二十世纪七十年代兴起后的半个世纪内,已发展成为了世界视觉文化的主流样式,装置艺术的蓬勃发展与多种艺术形式所融合。服饰设计艺术中丰富的造型艺术形式和表现手法能够为装饰艺术提供多样化的表现途径。

编结之美

作品说明:作品旨在表现及探索手工编结艺术在服装设计中的时尚运用方法。作品设计以“线的尝试”的设计方法来探索由线构成的图案以规律性的重复来形成的服装图案造型的韵律美。选用具有不同表面特征的线来丰富不同的视觉效果,有的光泽时尚,有的平实厚重,由线的不同编结缠绕方法和不同的构成形式,形成了不同的肌理花样和视觉效果。

近代云肩的造形艺术解析

云肩的形制是以领部为中心的圆向四周呈发散的对称与均衡形态,形成强烈的装饰性特点。云肩有两种表现形式,一是作为服饰配件的表现形式,二是作为衣身的部分表现形式。这两种表现形式的近代典型云肩样式以其面与线的构成要素即面造形组合形态及线构成形态为主要内容,探讨云肩的四种面形组合;线的宽窄、数量变化;线的工艺方式以及云肩作为服饰配件在穿戴状态时所呈现的造形特点,解析其传达的形式美感,总结其形成的造形规律,以期扩充中国当代民族服饰文化的设计理念和加强实践基础。

晚清传统旗袍与民国改良旗袍纹样比较研究

中国汉民族的传统服装旗袍的原型可追溯为清代旗人女性所穿着的“旗装”,即氅衣。改良旗袍在西方工业化和技术革新的背景下发生了结构、工艺及纹样变化。以《清宫后妃氅衣图典》中晚清旗人女性穿着的氅衣和东华大学上海纺织服饰博物馆藏品中20世纪20-40年代的改良旗袍为调研对象,列举旗袍纹样所运用的动植物花卉纹样,具体阐述传统旗袍纹样在清代社会审美风潮下呈现出的写实风格,以及改良旗袍纹样受西方设计艺术思潮影响所呈现的写意风格。在对比两种纹样风格的研究过程中为更加深入了解旗袍纹样提供理论基础。

服装的廓形设计

在服装设计的三要素中,造型(款式)设计是最具有设计直观性的设计要素。服装专业的学生在对服装造型的把握上需要从最直观的廓形上入手,廓形的灵活变化设计是服装款式设计的关键。在快时尚品牌随处可见的今天,服装设计的唯一性变得难能可贵了,到处是翻版的设计。服装设计专业的同学们对于设计的原创性感到无从下手,对于设计师埋头做设计的差事也变得不屑一顾。但是,作为服装设计师和服装设计的爱好者,必须重新拾对服装设计原创性的信仰。

造型要素在服装上的应用

点、线、面、体是造型的四大要素,具体形态中的点、线、面和体,是由于人的情感的注入而呈现出丰富的性格与表情。在服装设计的运用中,它们被设计者赋予了"形和质"的特征时,它们就能够为服装设计提供一系列的设计方法且呈现出令人欣喜的美感。造型要素的运用主要是在服装确定了基本的廓形以后,起完善和丰富服装细节设计之用。

民国时期改良旗袍中线形艺术的探析

改良旗袍为民国时期典型的服装样式。文章结合线将一切繁琐归于简洁的美感与功能,以民国时期改良旗袍中传统元素与衣身结构中的线形特征为线索,总结出其典型之处在于缘饰工艺、收省处理和开衩方式所具有的服饰美学的线形艺术特征。这些线形的艺术特征主要通过线形的曲、直、宽、细、虚、实、材质肌理及线形视错方式,在旗袍中呈现出不同的风格特点。

论服饰配件设计之箱包的设计风格

箱包设计是服饰配件设计内容之一,它作为服装设计学科的分支和延伸,对完善服装设计专业有重要意义。箱包设计类似于服装设计,它也讲求裁剪工艺、面料辅料、装饰手段等等。了解箱包设计的设计风格能够从根本上掌握设计的方向,在了解风格的同时掌握到箱包的设计元素和表现手法也能够为细节设计做好铺垫。