斯坦尼斯拉夫斯基在排演中

“跟演员们谈话不能用枯燥的科学语言,同时我自己也不是研究科学的人,所以也不能够做非我本行的事情。“我的任务是用演员的语言来和演员说话。不是空洞地淡论艺术……而是用简明的形式来阐明演员在实践中所必需的心理技术手法,主要是演员体验和再体现的内部技术方面的手法。”

斯坦尼斯拉夫斯基在排演中《7》

“在罗士特来夫家里”在“死魂灵”的排演工作中,斯坦尼斯拉夫斯基常常邀请导演们聚会在一起,跟他们进行谈话,指导他们的工作。在一次这样的聚会之后,我们请求萨赫诺夫斯基告诉我们,他们昨天在斯坦尼斯拉夫斯基那里谈了些什么。瓦西里·格里果利耶维奇①起先有些为难。

动作、言语、最高任务

“很多人,很多演员都因循守旧。他们不懂得什么东西对自己会有好处。有多少人因为不去利用天才科学家所发明的拯救人命的血清、牛痘、药品而死于天花和其他病症啊!在莫斯科有这样一个老年人。

斯坦尼斯拉夫斯基在排演中《4》

出纳员瓦湟奇卡是一个可爱而老实的年青人。他变成一个盗用公款者,完全是偶然的,是由于该死的情况的巧合。他的生活内容、他的工作,我们已在前面叙述过了,但是还有一样东西,对他来讲也许可以说是最宝贵的——那就是他的故乡别辽卓夫卡村,他曾在那儿度过他的童年,现在他的老妈妈还住在那儿的一座小木屋里。

斯坦尼斯拉夫斯基在排演中《3》

进入莫斯科艺术剧院和在斯坦尼斯拉夫斯基指导下的最初工作(“盗用公款者”的排演)以先进的莫斯科艺术剧院的技术来培养演员。

斯坦尼斯拉夫斯基在排演中

“在科罗皤契加家里”当你能够——哪怕只是短短的一刻——达到把艺术变成了真实的境界,当你能够在舞台上感触到现实生活中一切最细微的微妙处时,这该是多么幸福啊!在这种时刻里,你的对手站在你的面前,他是一个活生生的人,你看见他是一个现实的人,你从他面部的表情上,从他瞳人的活动中,就可以猜出他的真正的思想。而你自己也真正地在思想着。如果为了思考某种情况,你需要什么样的一种顿歇。