壁纸的艺术(二十九)

20世纪初欧陆壁纸:"新艺术"风韵20世纪初是人类文明史上的一个重要转折点。此前所发生的工业、科技革命等所带来的文明成果,在这个时候得到相当明显的积聚发酵及在此基础之上的爆发,这对欧美壁纸制造业的发展促动良多,另一方面,包括艺术设计在内的人文理念更新,也集中孕育出了所谓"新艺术运动"(A rt Nouveau)。一个"新"字,即明白无误地表明了这一时期的艺术精神与之前的区别。与此前的"工艺美术运动"(Arts&Crafts)将目光指向对中世纪的回溯有所不同的是,"新艺术运动"指向的是具有"未来涵义"的早期现代性问题(以区别于后来典型涵义上的现代主义问题),从这之后,欧洲艺术开始了持续约半个世纪的对现代意识与现代表达的寻求。

壁纸的艺术(三十八)

＂价值＂的多元：20世纪80年代欧美壁纸20世纪80年代,欧美壁纸又出现了一种＂简单化＂倾向,其表现形式之一是很多壁纸被处理为＂留白＂的形态,其上或者不具有任何形式的图形,或者仅被赋予简单的条纹和色彩,基本将其作为更多装饰的背景来使用,例如有些壁纸是纯单色幅面,有的是简单条纹。这种壁纸在某种程度上可以被视作＂半成品＂,其一半生命在上市前完成．另一半生命则试图交由“客户端”去处理：顾客在购买之后可以根据个人需求而方便地做个性化的图形装饰安排。

壁纸的艺术(二十三)

来临中的繁荣:20世纪前夜的英国壁纸境况1 9世纪下半叶至20世纪初,藉由机械化运作的推动,英国壁纸经历了一个算得上"盛期"的年代,尤其是从1 883年以后,这一"乐观"情形更见显著。其时英国有一份《装饰艺术期刊》(Journal of Decorative Art),即在1883年的一篇文稿中认为当时英国壁饰业的发展已经到了"一种相当非凡的程度"。英国的总人口在20世纪之前的五十年间翻了一番。

壁纸的艺术(二十四)

"防水"与"花雕":19世纪末之英国壁纸新型的涌现1877年,在英国的一份邮政目录汇编中,曾载有84家与壁饰制作业务有关的机构名称,其中,有50多家位于伦敦或在伦敦设有办事机构,其余那大约30家中,有半数地址在兰卡郡,另外约三分之一则位于苏格兰地区。由此,我们可以想见当时英国壁纸制造业的区域分布大体情况。随着机械控制技术的推进,当时英国壁饰制造者们大多以机械制造手法为主,同时保留有少量的传统手工制作,后者一方面可以提供更为多样化和更具灵活性的壁饰作品,同时也可以满足商户对于壁纸之品质程度的特定要求。其实,

壁纸的艺术(三十)

"过去"与"未来"之间:20世纪上半期的"新事实运动"及其他大约从1939年开始,由于第二次世界大战的影响,欧洲主要地区的壁纸制造业受到明显的阻碍与破坏,这种情形一直持续了十多年才重见好转。与典型西欧地区有所区别的是,斯堪的纳维亚地区由于受战争影响相对较小,因而其壁纸制造业保持了比较平稳的发展态势,并且在20世纪三四十年代成为欧洲壁纸设计与制造中的"

壁纸的艺术(二十八)

19世纪后期的法国壁纸:从传统向现代的过渡当英国人将机械化技术广泛应用于壁纸制作时,法国人则对机械技术采取了若即若离的态度。对此,曾有当时的记者在有关1862年伦敦博览会的报道中写道:"法国人干起活儿来迅捷,以至于不需要蒸汽机的帮助。"这句话与其说是一种写实性的记录,不如说是一种写意化的渲染。

壁纸的艺术(二十五)

19世纪末期英国壁纸;多元,商品,市场19世纪末的英国壁纸设计,已经开始出现比较明显的制造者与设计者之间的分离,其中制造者越来越倾向于采用机械化制作程序,而设计者则是处于"两手抓"的状况,一方面有运用机械程序的,另一方面也有固守着手工制作技术的,对于后者而言,其中一个重要因素是19世纪中期在英国出现的"工艺美术运动"

壁纸的艺术(二十六)

自由与竞争的凸显:世纪转折点上的英国壁纸业作为自由职业者的壁纸设计师群体,在19世纪最后二三十年间的英国得到明显的发展,他们中的很多人甚至建有自己的设计工作室,为壁纸或其他类型的制作工坊、工场、公司等提供设计样本,其中比较有名的包括布洛菲(A.F.Brophy)和希尔维(Arthur Silver)等,后者于1880年在伦敦成立了设计工作室,并在后来招收了很多其他设计师加入,为壁纸制造工坊提供多种类型和风格的壁纸图样;至19世纪末期时,其设计作品中50%的"版权"还被引入到欧陆和美洲地区。与此同时,在各个工作室之间也发生着商业性的业务往来,

壁纸的艺术(三十一)

"平民化"取向:二战之前的英美壁纸20世纪初至第二次世界大战期间,英伦地区和美国的民居建筑业经历了一种蓬勃发展的过程,并且其总体风格越来越带有了简约、凝练、讲究实用功能性的现代主义色彩,这对其壁纸的发展也起到了大框架下的规范性作用:在目标市场客户群方面,则是中产阶层真正成为了居家装饰的社会消费主流。

壁纸的艺术(三十一)

经验主义心灵下的田园风——20世纪早期英美壁纸20世纪初,随着德、法等欧陆国家在壁纸装饰中"新事实运动"的兴起,英美世界范围内也发生了类似的艺术审美取向,只是其规模不如在欧陆那样昭彰鲜明,其名称也不像在德国那样立异标新,主要是因为英美世界大体上沿袭了19世纪中期英国之"工艺美术运动"的基本精神,意在建立在历史传承基础上的更新。

壁纸的艺术(三十三)

"联合·帝国":战后美国壁纸(上)第二次世界大战,欧陆处于战争中心,破坏剧烈。而远离欧洲的美国本土虽然未直接罹受战火,但美国人的生活仍然受到明显的影响。这一时期美国生活的"主旋律"是"削减"与"下降",削减的是日常之非生活必需品的制造与消费数量,下降的是对于非生活必需品之品质的要求。一个是"品",一个是"品质",再加上"非必需"的前提,这三者基本都与壁纸有所关联。因此。

壁纸的艺术(二十七)

世纪转折点上的美国壁纸19世纪中后期是一个急剧变革的年代,不仅英国壁纸业如此美国壁纸业也不例外。至19世纪晚期,"美国壁纸"也越加成为一种工业性的存在,其规模性,技术性、市场性等特征愈加凸显。与此相伴的是壁纸作为产品或商品,其价格也更加低廉了,这是技术经济学涵义上的现代人类文明的演进结果之一。而在艺术趣味方面,由于美国与英国的天然"近亲"关联,美国壁纸所受的源自英国的影响自然非常明显,譬如当时美国的设计从业者伊斯特雷克(Charles Eastlake)在1872年出版的《家具趣味导引》(Hints on Household Taste)

壁纸的艺术(二十二)

19世纪中期英国的"设计改革运动"19世纪中期,英国的壁纸设计行业一度面临着以普金为代表的"工艺美术"(Arts&Crafts)理念先驱们的批判。"工艺美术"理念坚持"历史本真主义"与"生活本真主义"的原则,主张包括壁纸在内的艺术设计实践应该向中世纪时所集中表现出来的某种朴素精神看齐,应该在作品中尽可能多地体现"人"之本真元素,而不可"为了装饰而装饰"。这种理念也为当时其他著名设计师欧文·琼斯(Owen Jones,1809—1874)、画师里德格拉夫(RichardRedgrave,1804—1888)以及公职人员科尔(Henry Cole,1808—1882)等人所认同、看重并身体力行地倡导,这些人物一起促成了这一时期之英国壁纸"设计改革运动"的展开。

壁纸的艺术(十八)

对美国壁纸来说,19世纪中叶的这二三十年是一个"试验"年代,其目标是实现壁纸生产诸环节的机械化。但既然是"试验",就终归只是一个探索渐进的过程;又因其程度尚且未深而广,所以便又只能是一种"初试验",因而便是有限的,其所指向的目标的广泛实现,还要等到19世纪末20世纪初壁纸制作的机械化运作更加稳固蓬勃之时。

壁纸的艺术(二十一)

19世纪中期的西欧艺术,整体上表现出一种折中主义的倾向,这一时期的英国壁纸风格也是如此。在对于材质的模拟方面,19 世纪中期的英国壁纸更加突出了对于云石、木纹等材质特征的幻化表达,更加注重对于"视觉错误"技法的使用,"错觉式"(无论是视觉抑或触觉上)的表达效果更加显见。

壁纸的艺术(十九)

英国壁纸机械化运作的前提与开端从19世纪中期开始,无论对美国还是西欧的壁纸业来说,力争推进"机械化运作"日益成为其主要目标。而机械化运作程度的深浅高低,最基本地取决于两个因素:一是就技术支撑而言的社会工业化程度的高低,尤其是动力机械和模具版型等铸造设备的发展程度;二是就市场需求而言的社会消费能力的高低,尤其是中产阶层顾客群体之规模大小的问题。这两个因素中。

壁纸的艺术(十七)

夹缝中求生存:19世纪初期的美国壁纸行业美国壁纸业的初发时期是在18世纪末和19世纪初,这一时期的美国壁纸大多幅面较小,造型设计也相对简单和粗糙,看上去给人的印象是出自艺术造诣尚欠火候的粗陋匠人之手。事实上这可能只是一种错觉,因为那一时期的美国壁纸所显示出来的简单粗糙。

壁纸的艺术(三十九)

“千禧年”前后的壁纸 20世纪末是一个社会变革多样而发展急遽的年代．多种科学技术的更新，尤其是以信息科技为基础的国际互联网与印制技术的发展，在诸多方面改变了人们的日常生活方式。壁饰领域在这种宏观的人文科技背景下，也发生了很多变化。

壁纸的艺术(三十七)

进入20世纪70年代．欧美壁纸在市场投入量上又处于一个高涨时期。与此相对应．在壁纸生命链条的另一端，壁纸的设计与制造方面也处于一个时有新意进发的年代，在总体上是一个稳步发展的时期。首先．无论从风格表现抑或材质选择来看．这一时期的欧美壁纸都突出了对“辉煌”意味的强调，其表现手段之一就是比较多地使用了在“美学＋材质”双重意义上都具更新涵义的金属箔片作为多样性装饰。

壁纸的艺术(三十四)

“复杂，复杂”：战后美国壁纸（下） 1949年，《纽约时报》在评点当年美国壁纸新情况时．认为”机械化制造”的壁纸在品质上基本可与仍然融入了手工程序的壁纸相提并论了，包括设计图形的多样性两者也处于相近的水准．譬如以繁复难描见称的花枝图样也可以完全通过机械手段印制了，