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卡德尔·阿提亚 我想我做鬼要胜过做人
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作者 瓦朗蒂娜·乌曼斯基 dorian cav 《艺术界》 2017年第1期38-41,12,共4页
相传15世纪末期,日本室盯幕府的足义利政将军让手下将一只缺口的茶碗寄到中国去修补,拿回来的却是一只布满金属线粗陋黏合的“好碗”。这次令他失望的经历渐渐催生了日本的“金缮艺术”,即将破损的物件用金线进行修补,留住器皿曾经破碎... 相传15世纪末期,日本室盯幕府的足义利政将军让手下将一只缺口的茶碗寄到中国去修补,拿回来的却是一只布满金属线粗陋黏合的“好碗”。这次令他失望的经历渐渐催生了日本的“金缮艺术”,即将破损的物件用金线进行修补,留住器皿曾经破碎的历史和可能沧桑的经历。 展开更多
关键词 卡德尔 金线 艺术创作 ARTIST 义利 exhibition 词意 TRANSLATOR NECESSITY translated
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宏大叙事癖
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作者 宋轶 吴亦飞 dorian cav 《艺术界》 2017年第1期94-95,共2页
宏大叙事和它的消解、痕迹、回归、变体等种种衍生之所以会被讨论,还是因为有人希望为当代的社会危机找到一种可能的解决方案。但这个意图本身,就是被现实危机所裹挟的。这种被动很可能一直在挤压着思考和实践的空间——而这.恰恰是... 宏大叙事和它的消解、痕迹、回归、变体等种种衍生之所以会被讨论,还是因为有人希望为当代的社会危机找到一种可能的解决方案。但这个意图本身,就是被现实危机所裹挟的。这种被动很可能一直在挤压着思考和实践的空间——而这.恰恰是艺术难以接受的。 展开更多
关键词 宏大叙事 艺术作品 艺术创作 社会发展
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何不再问:第11届上海双年展
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作者 武漠 dorian cav 《艺术界》 2017年第1期176-177,共2页
来自印度的Raqs媒体小组为第11届上海双年展拟定了既发散又凝重、一个近似行动进程而非既定框架的“主题”:“何不再问?正辩,反辩,故事”。主体与客体的缺席使得“问”很难再被视作天然具有上下文关系的质疑姿态,如此一来,“何不再问... 来自印度的Raqs媒体小组为第11届上海双年展拟定了既发散又凝重、一个近似行动进程而非既定框架的“主题”:“何不再问?正辩,反辩,故事”。主体与客体的缺席使得“问”很难再被视作天然具有上下文关系的质疑姿态,如此一来,“何不再问?”更像是一句富于煽动性的口号,它无形中加强了通过双年展体制“发问”、“反问”与“追问”的必要性与紧迫感,又试图经由双年展的运行而获得更为广泛的主客体。 展开更多
关键词 第11届上海双年展 艺术欣赏 艺术创作 艺术评论
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