使用Master Anamorphic变形镜头拍摄电影《照见》——摄影师卢晟专访

在本文中,摄影师卢晟分享了他在包头使用ALEXA M摄影机和ARRI/ZEISS Master Anamorphic变形镜头拍摄电影《照见》的经历。为了保持画面风格和影像叙事方式的简约及和谐统一,卢晟和导演乔美仁波切全程只用了这支50毫米焦距的MA50镜头。卢晟在开拍前对传统变形镜头带来的种种不便还有所顾虑,但拍摄结束后他对MA50这支镜头的出色表现非常惊讶并对其光学素质赞不绝口。"我用MA50镜头近距离对焦演员脸部的时候,完全没有发现任何传统变形镜头的畸变。"

ALEXA和Sky Panel拍摄《疯爱》

将Sky Panel的光线和日落的晚霞混合在一起使得场景光线的变化非常自然,所以其实你们觉察不到我们在头灯上动了什么手脚。"——摄影指导维拉丹·拉多维奇导演保罗·维尔奇(Paolo Virzì)的新剧情片《疯爱》(意大利名"LA PAZZA GIOIA")讲述了两个女人的故事,她们在托斯卡纳的精神病院一见如故,并且一起逃离那里踏上了一段旅途。摄影师维拉丹·拉多维奇(Vladan Radovic)在本文中分享了他使用ARRI ALEXA摄影机与ARRI Sky Panel LED平板柔光灯拍摄本片的体验。

ALEXA 65:任务完成——用ALEXA 65拍摄电影《碟中谍5:神秘国度》水下戏份的体会

首部采用ALEXA 65大画幅摄影机系统拍摄的电影《碟中谍5:神秘国度》给票房扔下了一颗重磅炸弹,这部惊险动作大片主要使用Panavision 35mm胶片摄影机拍摄,摄影师是罗伯特·艾斯威特(Robert Elswit,ASC)。但其中一场在水下的重要戏份,为了获得最高级别的影像画质来营造庞大的视觉特效,ASC摄影师皮特·罗曼诺(Pete Romano,ASC)选择使用ALEXA 65样机搭配特别订制的Hydro Flex防水壳来拍摄。今年早些时候,艾斯威特。

10台ALEXA踏上“狂暴之路”

"五个月里,我们的十台ALEXA表现完美无缺——ARRI的设计团队居功至伟。"——第二组摄影师戴维·伯尔《疯狂的麦克斯:狂暴之路》是乔治·米勒(George Miller)执导的《疯狂的麦克斯》系列第四部作品,虚构了一个狂暴、以汽车等交通工具为生活中心的荒漠世界。考虑到坚固耐用与可靠性,ACS/

全套ARRI装备助力《杀手:代号47》

"ALEXA一问世我就用过它,我知道它的极限,更重要的是我信任它。我认为在室内和低照度环境下,没有别的数字摄影机能做得比它好。"——摄影指导乌塔·古德纳松在能为影视制作提供的相关产品与服务方面,ARRI的全面性是独一无二的。最近深刻体会到这一点的是重磅大作《杀手:代号47》,这部华丽的动作惊险电影围绕一名神秘的刺客展开,导演是阿列克山德·巴赫(Aleksander Bach),摄影师为乌塔·古德纳松(Ottar Gudnason)。这部电影是ALEXA XT摄影机、Master Anamorphic变形宽银幕镜头。

《MataMata》——使用AMIRA拍摄巴西足球纪录片

为了迎接即将开幕的2014年巴西世界杯,电影人詹斯·霍夫曼使用AMIRA拍摄了一部讲述巴西足球的独特纪录片。詹斯·霍夫曼过去三年间一直投身于拍摄一部电影纪录片《MataMata》。

《盟军夺宝队》拍摄揭秘——专访ASC摄影师费顿·巴巴迈克尔

《盟军夺宝队》由乔治·克鲁尼（George Clooney）导演并参与制作及编剧，他本人也在影片中饰演一角。故事讲述一支同盟国小分队在二战末期夺回被纳粹掠夺的珍贵艺术品。影片由哥伦比亚影业及巴伯斯堡制片厂联合制作，大部分拍摄工作在德国完成。

少年斯派维的奇异旅行——专访AFC摄影师托马斯·哈德米埃尔

导演让·皮埃尔·热内（Jean—Pierre Jeunet）的最新IMAX3D电影《少年斯派维的奇异旅行》讲述的是一个12岁奇才少年独自横穿美国去史密森尼博物馆领奖的故事。AFC（AFC即法国电影摄影师协会，类似于美国ASC）摄影师托马斯-哈德米埃尔（ThomasHardmeier）为拍摄这部电影使用了ALEXAPlus和ALEXAM摄影机配合MasterPrime镜头搭建了真正原生的3D系统。

《007:大破天幕杀机》摄影师访谈

007系列电影《007：大破天幕杀机》是詹姆士·邦德的第23次冒险旅程。此片由著名导演SamMendes和奥斯卡提名摄影师RogerDeakins指导和拍摄。值得注意的是，此片是007系列首部采用数字摄影机拍摄的作品，而其中更有两场发生在中国上海与澳门的重要情节。针对以上，本文节选了部分《ASC》杂志对《007：大破天幕杀机》摄影团队所做采访文章中的相关内容，以揭示其背后的拍摄构思与创作过程。

ARRI变形镜头拍摄传记电影《探险家》

“AUWZ变形超广角变焦镜头的色彩和通透度匹配得很完美,而且与MA变形镜头的畸变控制能力相似,所以画面感和物体成像表现十分接近.” ——《探险者》摄影指导:马蒂亚斯·布格 导演吉勒莫·塞勒(Jerome Salle)的新片《探险家》(又译:《奥德赛》)是一部聚焦法国探险家、“水肺潜水之父”雅克·库斯托(Jacques Cousteau)的传记片,时间跨度覆盖1946至1979年,摄影师马蒂亚斯·布格(Matias Boucard)使用ALEXA摄影机拍摄本片.在本文中,布格向我们讲述了他灵活选择ARRI/ZEISS Master Anamorphic变形镜头和Anamorphic Ultra Wide Zoom AUWZ 19-36/T4.2变形超广角变焦镜头拍摄片中特定片段的故事. Q1、为什么选择用ALEXA来拍摄《探险家》? 马蒂亚斯·布格:《探险家》是我第三部用ALEXA和ARRIRAW格式拍摄的电影,这一对组合的灵敏度、色彩范围、质感以及色彩都很棒,对这部电影来说必不可少.ALEXA还允许我用两倍压缩变形镜头和能够完整利用成像区域的4∶3影像传感器模式,最终宽高比2.66∶1.