辰山植物园矿坑花园,上海,中国

2007年7月5日第一次来到辰山西矿坑现场,那时对于矿坑改造的经验为零,但提前＂做功课＂并不是我的工作方式,有时经验（无论是直接还是间接）会让设计师丢掉某种本真,先验的空白更容易让自己在初到场地时跟随直觉的指引。在遣散了陪同人员之后,我开启了最喜欢的体验模式,一个人、一个本和一只笔。与摄影获取信息的全面、丰富但扁平化相比,快速纪录式的草图必然是场地阅读果断的提炼和呈现。面对行刑般的场地,压迫、眩晕、不安和绝望,第四自然让我体会到了作为人的渺小与伟大,设计对策也在笔的代言下渐渐清晰。

玻璃钢宅,南京,中国

南京佛手湖边的玻璃钢宅是张永和教授的又一个＂小＂的作品,同时体现了他的＂唯物主义建筑＂态度。我曾在评述张永和老师的《大/小》一文中提到：当代中国建筑需要面对现代性命题,而所谓的＂小＂与＂大＂相比并不只是尺度上的变化,而是对当代建筑现代性问题的一条深入的途径。玻璃钢宅具有一些基本特点：结构体、材料、复制,还有一个是吸收——被自然吸收或者是吸收自然。这些特点都可以来同时思考＂小＂与＂大＂的问题。

玉树州行政中心,青海,中国

本设计的两个特质：一是借鉴藏文化传统中的宗山意象,折射出地方政权的象征;二是通过藏式院落表达当代行政建筑在内涵上的亲民。传统的＂宗山意象＂与＂亲民内涵＂在形式表达上是有矛盾的,如何解决这一矛盾就是设计的原点。草图是建筑师对设计问题的一个问答,以笔下的草图去勾勒出头脑中的设计问题并给出答案,以空间形态的方式表达出来。通过逐级高耸的主体建筑形体回应宗山意象,表达权力象征.

诺华上海园区规划与实验楼,上海,中国

旁观永和楼诺华上海园区是张永和做的规划,规划关键词指向全球化背景下的中国传统,有点特别的是每幢建筑的裙房部分都必须紧贴平接,＂像传统老城里的街道上那样,房子连着＂;更特别的是一种关于表现分寸的愿望,我还记得他的一个问题：＂能不能看起来只做了一点点设计？＂我不知道别的建筑师是不是在意他这个愿望,但我看见了张永和自己在设计分寸问题上的推敲。

贵金属纳米复合材料在电解水中的应用进展

氢气是未来代替化石燃料的理想新能源,电解水技术由于操作简单、污染小、产氢纯度高而受到广泛关注。但电解水技术需要有效的催化剂来降低电解过程中高的过电位,降低能耗,提高电解效率。贵金属纳米复合材料由于特殊的结构、尺寸和形貌在电解水方面表现出较强的催化活性,成为本领域研究的热点。本文作者对近年来在电解水中应用广泛的贵金属纳米复合材料进行综述,并对该类材料在电解水应用中的未来发展趋势进行了展望。

过渡金属杂化材料在电解水中的应用进展

氢作为一种零污染的优秀可再生能源,被认为是化石燃料的最佳替代品。电解水制氢具有原料简单、无温室气体排放、产品纯度高等优点,但迫切需要开发高效稳定的催化剂降低电解水过程中高的过电位,提高电解水效率。近年来,基于过渡金属元素Mn、Fe、Co、Ni等的杂化材料因成本低、储量丰富且对电解水催化活性高等优点被广泛研究,被认为是具有广阔发展前景的电解水催化材料。本文对近年来出现的具有良好电催化活性的过渡金属杂化材料的制备及在电解水中的应用进行综述,并对该类材料在电解水中未来的应用发展趋势进行展望。

两塘书院暨金石博物馆,广东,中国

1建筑设计初期构思阶段的草图。该项目场地高差复杂,自然植被茂盛,坐拥180°视野的水域景观。我们希望以一种碎片化的最小干预的方式介入场地之中,在尽量不破坏环境的前提下,完成建筑的置入。同时也希望以片墙形成框景的手法来将自然景色引入到建筑中。2-4建筑概念及形态基本确定后的草图,对建筑内部的空间及做法的推敲,片墙和中庭拓扑展开,形成流动的空间。虚体空间、景观、实体空间,实现建筑在空间上的榫卯关系。

世博会博物馆新馆,上海,中国

这是上海世博会博物馆新馆在概念构思阶段的一张草图。当时我们的概念是＂历史的瞬间＂,一方面强调它的历史性,它是世博会100多年绵延历史的记忆;一方面强调它的瞬间性,每一届世博会都是短暂的几个月,就如绽放的烟火转瞬即逝,而它所要记录的正是这一个个瞬间。怎样用建筑的语言具象化地表达这两方面的主题是当时困扰我们的一个难题,后来想到河谷和云这两个元素,以河谷表达历史,表达沉积的厚重;以云表达瞬间.

桥馆,四川,中国

从＂桥馆＂的得名开始,＂桥＂所承载着＂连接＂,与＂馆＂充盈的＂记忆＂之间的邂逅便赋予了这座既非纯粹的建筑,又非纯粹桥梁的构筑物以双重的性格。从＂纯粹＂到＂混合＂,犹如打开了丰富性的潘多拉魔盒一般,它让人们在对比的视线交织中来获取超越原先事物本体概念之上的意义。

巴彦淖尔市临河区政务服务中心,内蒙古,中国

我画画,也画图。但画建筑草图的状态对于我似乎更特殊,它既不是绘画以创造唯美的图象价值,也不是制图,需要明确清晰的规范表达。当第一根线条清晰划过纸面时,其实脑子是模糊的,飘忽不定的线条反复游移,纸上的图像越来越混沌,自己反倒逐渐清晰起来。图象和内容都没有预设标准,甚至只是留痕与记录。所以草图是自由、个性的,更像是不可理喻的图象的诗。它可以用于和他人的交流,但其实它是私人的,因为更多的时候他只是画给自己。

千岛湖水岸茶室,浙江,中国

建筑师将建筑的主体设计成一块蓄满水的长方形混凝土量体,支撑在空中,一层尽量做到完全的通透,不能浪费绝好的湖景,二层在水池之上置入3个玻璃盒子,当人们坐花玻璃盒中品茶时,池中水面正好倒映出远处的天空和山水,这时的建筑便消隐在了一池镜水之中。1概念草图,绘于设计初期概念草案阶段,旨在表达设计的几个主要的概念亮点：湖景茶室,漂浮的混凝土体量和二层的镜面水池。2细节草图,绘于方案深化设计阶段,着重表达的是二层室外走道以及包厢跟景观水池的构成关系。

垂直玻璃宅,上海,中国

在1991年,我总想把绘画作为探索设计的途径,而不仅仅是再现设计想法的工具;但我并不知道如何去做,于是在设计垂直玻璃宅时试验了不同的绘画方式。为了不背离建筑的精神,我做的第一个决定是不徒手画,而是从一开始就用器具制图。就绘画媒介而言,早期概念草图是用水彩、铅笔、墨线画的,去琢磨质感、光线、气氛;中期作透明胶片上画墨线研究玻璃楼板之间的关系;最终用传统的水彩渲染完成一套图纸.

中央农业广播电视教育中心,北京,中国

建筑师的主要责任是解决建筑问题,用最简单的方法解决复杂的建筑问题更为重要。在这个项目的设计中,我们采用了＂一横一纵＂的长方体穿插组合,巧妙地解决了建筑诸多的实际问题。首先,20m高的横向长方体（裙房）周边4~6层的现状建筑发生空间体量的联系,从而在群体建筑中,更加突出80m高的纵向长方体（主楼）的统治地位。其次,将建筑的功能合理分区,裙房（广播电视技术区对内）,主楼（办公、酒店对外）。

蛇口浮法玻璃厂入口,深圳,中国

这是一个改造项目。甲方希望拆除它之后能增值,双年展主办方考虑的是公共利益,同时入口又必须有一个实验性的效应;作为建筑师,我觉得既然是改造,对于时间和记忆,应该有一种鲜明的态度和立场。于是,私有与公共、普适与具体、大众化与先锋性、过去与未来,这些并存是对立面还是一个硬币的两面？如果把这些都考虑周全,估计建筑将是一个妥协的产物,但我总觉得它应该作为一种宣言式的存在,但又不仅仅作为一种宣言式的存在。

Design Vita坡州办公楼,京畿道,韩国

业主从小生长在我1979年设计的教堂附近,她说那座教堂建筑对她影响颇深,因此业主想象着如果有一天她要盖房子的话,就必定要委托我来设计。她经营的Design Vita,不仅设计书籍,也是活跃在众多展览和教育等领域的公司。本项目位于被称为＂书和电影之城＂的坡州出版城二期,对面是充满商业氛围的规模庞大的购物中心。这座小建筑怎样能在这样的环境中不失文化存在感,是设计的最大课题。在这里建筑需要精神价值的高扬,需要用现今方式再现影响业主的那座教堂虔诚的气氛。

和马町访谈

WA:能否分享一下您对北京历史街区的整体印象?和马町:自从2010年从荷兰搬到北京以来,我对这个城市中3种不同城市类型共存这一点感触很深:第一种是历史悠久的皇城,以胡同巷道和封闭式的院子为代表,第二种是以大院为代表的规划体系,第三种是以超级街区和孤立塔楼为特征的现代化城市。

双螺旋之家,东京,日本

我们去看基地后,先把想要做的家的形象画了出来。这个项目的基地位于东京一个叫谷叶中的普通住宅区,狭窄的小路中充盈着生活的场景,非常有魅力。所以我们就设想了一个将谷中的小路延伸到空中、一边缠绕一边上升的方案。等设计进展到相当程度以后,我们就把表达空间体验的＂展开绘图＂画了出来。因为我想,城市中原本的体验被接续到住宅内部这个想法,也许可以用绘画的方式来表现。草图展现的是我们想在空间中创造一个怎样与众不同的世界。