博物馆展览的阐释与叙事:背景、路径与方法

在博物馆收藏史中出现了大量为认知服务的展品,这些展品的集合所形成的主题性展览旨在帮助人们理解某一事件、现象或进程。对展品进行阐释是帮助观众理解展览的必要工作,也是展览策划与设计的核心任务。阐释工作可以从个体的和群体的两个层面展开。在对个体展品的阐释中,主要要解决实物展品在传播中的信息隐蔽性与表达非耗时性带来的困难,除了符号化外,内涵与语境的可视化,在展项中注入时间维度,都是解决传播难点的有效方法。展品的群体性集合可以通过分类和叙事展开,分类和叙事都具有良好的阐释功能,使集合体中的个体得到有效的解释。

墓葬壁画的博物馆展示与思考

从不同学科对墓葬的认识入手,分析考古学、艺术史、文物学对墓葬的不同层次的理解,在此基础上梳理了壁画博物馆展示的历史,说明目前主要展示方式及其背后的学理,并列举以考古学为基础的洛阳古墓博物馆的展示和以文物学为基础的陕西历史博物馆唐代壁画珍品馆的展示,意在强调墓葬壁画的展示应融合多学科视角表现其礼仪内涵及与传世作品的关系。同时以山西陵川附城镇玉泉村金代壁画墓为例,通过对该墓葬壁画空间结构及相关要素的分析,提出墓葬壁画的博物馆展示新思路,并指出该方法在博物馆学中的意义与价值。

博物馆社会责任在展览策划中的体现与运用——以皮博迪·埃塞克斯博物馆展览“气候行动:激发改变”为研究个案

2023年“国际博物馆日”以“可持续性与美好生活”为主题,并将联合国可持续发展目标中的“气候行动”纳入其中。博物馆通过举办以应对气候变化为主题的展览及教育活动支持气候行动、促进积极变化,但如何让这类科普主题展览与公众产生思想与行动的联结、有效传递社会责任是一个难题。皮博迪·埃塞克斯(Peabody Essex)博物馆展览“气候行动:激发改变(Climate Action:Inspiring Change)”以可视化和多感官的展项传递气候变化问题及解决措施的相关知识,以大量互动体验为特色强化参观者对问题的认知;并在展览中融入大量社区参与的内容,鼓励参观者以实际行动投身气候行动倡议。文章以该展览为研究个案,通过对展览内容与形式设计的介绍与分析,归纳博物馆通过展览体现社会责任的具体方式,为气候行动等相关主题展览提供可资借鉴的策展思路。

论线性文化遗产博物馆的展陈设计理念——以中国长江博物馆为中心

线性文化遗产博物馆的展陈方式不同于历史类博物馆和区域综合性博物馆,就在于必须以空间性统筹时间性,而不是以时间性统筹空间性。长江国家文化公园是一种典型的线性文化遗产,作为长江国家文化公园的核心项目,中国长江博物馆必须科学展示长江文化遗产带的基本特征和典型符号,使之成为一个新时代有关长江的知识再生产和文化再创作的场域。在长江文化主体间性的视域下,中国长江博物馆的展陈应以孕育、承接、引领中华文明为主题,以地理中枢、经济中心和文化中心三大共性为内涵框架,将长江文化放置在中华文化的生成中,放置在与世界文明的交流互鉴中,重新阐释这一民族国家的宏大叙事。同时,中国长江博物馆必须正确把握博物馆发展的新趋势,通过搭建多个情景化的叙事空间和运用最新的数字技术来还原展品的生命轨迹,引导公众在与活化展品的良性互动中完成民族神圣地点的记忆共享与中华文化的传承。

展示形象:展览会与晋绥抗日根据地的社会面貌

展览会是一个社会的“窗口”,集中展示着社会经济、文化、政治等各方面的形象。在抗日战争时期,为展示取得的新成就,中国共产党举办了丰富多样的展览会。其中,晋绥抗日根据地的展览会独具特色。在展览会场,展览灵活运用各种方式巧妙展示了晋绥根据地经济发展的物质景象;通过传输科学知识与新价值理念,呈现了根据地文明进步的人文形象;通过口头宣扬与对比展示,凸显了共产党民主与抗日的政治形象。从观众的反应来看,借助展览会向内外界传达了一个崭新的晋绥抗日根据地社会面貌,并对根据地建设与抗战事业发挥了积极作用。与其他地区相比,在根据地举办的展览会具有独特的风格与意义。

“数字发现”——长城防御体系20年研究部分成果展

自2003年从北方堡寨聚落转到长城堡寨研究后的20年中,天津大学研究团队先从宏观层面钩沉明长城堡寨的层级性组织,扩展到烽传、驿传等各类子系统的层级组织、间距线路,从建筑学科视角重构明长城防御体系的规划策略、体系格局,修正“长城就是一道墙”的固有观念。再深入微观层面,以全线连续采集实景三维数据为基础,揭示众多未知设施、构件,跨地域统计潜在形制规律,发现微观设施中蕴含的民族智慧。恰逢中国民居展这一难得机遇,遂综合运用图示、多媒体、实物展品将复杂的巨系统和部分新发现以鲜活易懂的方式介绍给公众,这是线性遗产体系化展示的一次有益尝试。

博物馆策展与管理的新方法、新理念

【导读】本期为您呈现来自《策展人:博物馆期刊》(Curator:The Museum Journal)、《博物馆经营管理和策展人制度》(Museum Management and Curatorship)等国际博物馆重要期刊的9篇文章。这9篇文章中既有聚焦城市感官遗产的展览策划、快速反应收藏的引入、展览如何有效处理过去、观众博物馆入口体验影响因素的揭示、儿童数字游戏空间的打造、基于眼动探索观众标签阅读行为等策展新方法的叩问与求索,也有针对策展人才的差异化培养、博物馆管理与观众期望之间的差距分析、多元利益主体对博物馆数字化进程动态化塑造等管理新理念的追寻与省思。

浙江省博物馆“丽人行”展览中书画藏品展示的可及性研究

博物馆书画藏品展示一直没有完全实现与观众之间的有效联系。本文基于公共文化服务的可及性理论及其评价体系,以“丽人行”展览为例,从可获得性、可接近性、可接受性和可适应性四个维度,分析该展览不同策展模式中书画藏品展示可及性的差异,进而从展示内容、展示形式、展示过程、展示技术四个方面论证了提升博物馆书画藏品展示的创新路径,帮助博物馆从业人员了解书画展览在不同展示场域中的设计特点,为提升博物馆公共文化服务质量和推动书画文物活化利用提供有益启示。

博物馆主题展览的传播效果探析——以上海博物馆“春风千里:江南文化艺术展”为例

上海博物馆“春风千里:江南文化艺术展”不仅挖掘了文物背后的故事,更实现了从“文物展示”到“透物见人”的转变,内容丰富、信息量大。由此,深入分析展览传播效果,对于全面提升展览策划水平、优化展览展示内容同样具有重要意义,通过跟踪计时、观众访谈及话语文本可视化分析等研究方法,可对观众的行为、话语和感受做进一步归纳总结,达到预期探究目的。

国际博物馆展示设计研究现状、热点与实践趋势——基于CiteSpace可视化计量分析

基于WOS文献数据平台,运用CiteSpace软件,对国际博物馆展示设计研究文献进行了可视化计量分析,结果显示,该研究领域经历了起步、稳定发展和快速发展三个阶段,并呈现增长趋势。美国、英国和中国是该领域的主要文献贡献国,该领域的研究机构分布较为广泛且多元,研究人员之间合作紧密,但尚未形成核心作者群。近年来,研究焦点逐渐从基础知识转向具体应用,主要涉及文化遗产、虚拟现实、数字人文和数字博物馆四个层面。该领域的蓬勃发展受到了社会文化、观众需求、数字技术和可持续理念影响。与英美等国相比,我国在该领域的研究仍存在一定的不足,需进一步加强人才建设、行业支撑、国际视野、受众导向、数字化转型和跨学科融合等方面的工作。

柳州联华印刷厂红色文化陈列馆视觉设计提升策略

对联华印刷厂陈列馆内红色文化元素进行分析、提炼,对视觉设计重新设计整合,打造独具柳州区域特色的红色文化展馆。文章深刻领悟红色文化价值意蕴,用好红色资源,让红色文化在新的传播媒介及形式上焕发时代光芒。

明清以来淮河流域书画名家及其传播研究——以梁巘为例

淮河流域人文荟萃,文化底蕴丰厚,与皖江文化、徽州文化一起,交相辉映,形成了地域特色鲜明的书画艺术。当前地方美术馆艺术类长期陈列的展品相对固定,珍藏的艺术作品未能“物尽其用”,缺乏能体现艺术发展和风格特点的特定史陈列。本研究以点带面,在对全国美术馆优秀个案研究展案例比较分析的基础上,从展览综述、展览策划、展览实施与展览推广四个维度展开,以梁巘为代表对明清以来淮河流域书画名家个案研究展进行策略设计,以此提升观众的自豪感、认同感,拓展地方传统文化影响力。

以传统陶瓷为主题的乡村博物馆特色展示设计研究

本文着重探讨乡村陶瓷博物馆展示中传统文化与技艺的挖掘利用问题,针对乡村传统陶瓷博物馆中存在的同质化问题,从展示角度进行研究,对比城市陶瓷博物馆,深入分析城乡博物馆建筑形态、面积、功能分区和主题特征等方面的异同,并运用分析比较的方法,构建分析模型和图表,探索乡村博物馆的特色发展道路。

基于博物馆历史文化资本的主题叙事型展览及美育价值探索

博物馆作为公共文化服务机构以文化艺术展示历史,这是博物馆的责任与使命。物质与非物质文化遗产经过博物馆展览成为能够“活起来”并且产生活态价值的文化资本,它是博物馆的基础性文化资本,在博物馆展场中为博物馆叙述历史提供根据,也是博物馆叙事权力的来源。博物馆的主题叙事型展览既依据已被考证的历史史实,也建构性地叙述和阐释历史故事,建构的作用在于建构主题、建构故事、建构情节,建构符号与文化价值,从而达到寓史于美、以美育人的效果。

历史博物馆情境化参与式设计研究--以中国大运河博物馆“运河上的舟楫”展厅为例

中国大运河博物馆运用传统与现代的展示手段,在实现博物馆历史活化的同时,又达到了鼓励观众参与的目的。根据情境化以及参与式博物馆的相关理论,以中国大运河博物馆中“运河上的舟楫”展厅为对象展开讨论,分别从静态情境、动态情境、数字情境三方面对展厅中的情境化参与式设计进行分析。为历史博物馆展陈中的情境化参与式设计、观众参与在历史博物馆中有效展开、文化的有效传播提出可行之策。

新媒体视阈下博物馆展陈传播路径分析

博物馆一直都是输出文化价值的重要媒介,面对各类科学技术的飞速发展、新媒体技术手段日渐丰富、日益严格的传播工作要求,应当对新媒体视阈下的展陈传播路径进行分析。文章先对博物馆展陈传播路径的创新必要性展开探究,并结合相关博物馆传播工作案例,探究科技时代背景下与新媒体技术融合的博物馆展陈传播路径,希望可以为提升博物馆传播工作质量、构建全新的博物馆传播工作体系提供帮助。

新媒体艺术影响下的博物馆展陈空间体验设计研究

随着新媒体艺术的迅猛发展,博物馆空间的展陈方式迎来了前所未有的发展机遇。博物馆中的文物作为中华优秀传统文化的物质载体,每一件的背后都有一段传奇的历史。将新媒体艺术引入博物馆展陈空间体验设计层面,应用前沿的虚拟现实技术、增强现实技术以及5G技术等,延伸博物馆展陈空间布局与艺术展品的内涵和外延,筑就兼具历史底蕴与新媒体艺术特征的现代化博物馆,是当下博物馆建设的重要内容。主要阐述新媒体艺术的内涵与价值,分析新媒体艺术对博物馆展陈空间体验设计的影响,探究新媒体艺术影响下博物馆展陈空间体验设计的方法,以期为新媒体介入博物馆空间设计提供新思路,从而提高人们对博物馆及藏品的珍视程度,并为参观者带来互动性更强的沉浸式体验。

博物馆陈列展览数字交互设计探讨

数字交互是博物馆陈列展览中观众与展品之间最直接的交流途径,也是连接观众与展品的纽带。文章简单介绍了博物馆陈列展览数字交互设计的目的,分析了博物馆陈列展览数字交互设计框架,论述了博物馆陈列展览数字交互设计内容,包括宽视野立体显示、跟踪定向、三维建模等,并从虚拟现实漫游、增强现实交互、混合现实交互几个方面对博物馆陈列展览数字交互设计实现做进一步探究,希望为博物馆陈列展览数字交互设计提供一些参考。

综合博物馆动物标本利用浅谈——以临时展览为例

当今社会,随着城市化的不断发展,人与自然之间的距离逐渐增大,公众正在失去与野生动物接触的机会。一部分人认识到人类社会文明的发展进步必须建立在保护自然环境、尊重生物多样性、关注和爱护野生动物、人与自然和谐共生的基础之上。与此同时,城市文化生活日益丰富、蒸蒸日上,随着动物标本制作技术不断提高、保存环境日渐稳定、展览活动趋于成熟,自然博物馆事业获得了快速发展的机会。具有条件的博物馆相继开展了以动物标本为主体的自然科普类展览活动,使大众在有限的时间、空间内近距离接触野生动物,了解其生活习性及生存环境。通过展览,提高了观众爱护动物、保护自然的思想意识,增强了公众实际参与热情。

基于多感官交互的博物馆展陈设计中研究——以南通博物苑新馆为例

传统博物馆注重对文物的收藏、研究与展示,然而伴随着体验经济时代的来临,以及博物馆由“物”向“人”转变的趋势,以物为本的取向理应进行相应调整。近年来,我国博物馆建筑发展迅速,但发展重心仍处于技术层面,忽视了人在空间中的主体作用。因此,文章引入多感官交互的设计理念,通过对多感官交互的概念、优势和具体实现方式进行说明,探讨了基于多感官交互的博物馆展陈设计思路,并针对南通博物苑新馆进行多感官交互改造,提升了人们在参观博物馆时的感知体验,以期为我国博物馆建筑向“为人而创”的发展提供新的思路与方法。