“焦点-背景”视角下的荒诞性体验——以《等待戈多》和《房间》为例

荒诞派戏剧以非理性的艺术形式阐释人类无意义的生存状况,其表现形式本身就是对传统和理性的反驳.重塑观众对“焦点—背景”的认知是构建《等待戈多》和《房间》荒诞性体验的创作方法之一.荒诞派戏剧通过语言文字传递给观众荒诞、不确定、不平衡等一系列现代认知体验.存在危机的本质是观众与现实世界之间的不确定性.

论东西方语境下兄妹矛盾书写的共通--以元杂剧《灰阑记》与《高加索灰阑记》为例

兄妹矛盾是中外文学作品中司空见惯的主题,我国元代李行道《包待制智勘灰阑记》及20世纪德国作家布莱希特在此基础上改编的《高加索灰阑记》即沿袭了这一重要的文学主题,可视作兄妹矛盾主题学研究的典型。以这两部剧作为例,本文对东西方语境下兄妹矛盾书写的共通之处进行比较分析。

中西方文学之悲剧精神比较研究--以《赵氏孤儿》和《奥瑞斯提亚》为例

比较分析元杂剧《赵氏孤儿》和古希腊悲剧《奥瑞斯提亚》发现,中西方文学在悲剧精神方面呈现出四大要素:永恒正义、抗争行动、崇高人格、超越精神。然而,元杂剧《赵氏孤儿》和古希腊悲剧《奥瑞斯提亚》在悲剧精神各要素的具体展开以及最终指向上却截然不同:元杂剧《赵氏孤儿》中的悲剧精神凸显出对中国传统儒家以“仁”为核心的伦理价值的自觉认同;古希腊悲剧《奥瑞斯提亚》突出人的独立价值、理性立法以及民主制度的重要性。中西文学悲剧精神产生差异的原因在于二者分属于中西两种不同的社会文化体系:中国古代社会重伦理教化,而古希腊社会重理性法则。

论窦娥与安提戈涅悲剧命运的本质性差异

《窦娥冤》(关汉卿)与《安提戈涅》(索福克勒斯)作为中西两部著名的古典悲剧,其主人公对于命运的理解有着相当显在的差异。透过这两位女性人物面对悲苦遭遇所展现出的不同反馈,我们可以从中清晰洞见到彼此在人格力量上的强大或弱小以及在人生伦理认知层面的真伪和得失。

汤显祖与莎士比亚的中西比较——评《并世双星:汤显祖与莎士比亚》

《并世双星:汤显祖与莎士比亚》由张秋林编著、二十一世纪出版社集团出版,梳理了汤、莎中西比较的发展,指出了汤、莎作品研讨的可行性与重要意义,这为比较文学发展提供了更多可能性,有利于推动世界文化发展的进程。该书的一大特色即完整地追溯了汤、莎比较的历史:最早对汤显祖与莎士比亚进行比较的是青木正儿,在20世纪初展开戏曲史研究,充分肯定汤显祖在中国戏曲史上重要地位的同时,将其汤显祖与莎士比亚等量齐观。

戏剧改编与人道主义嬗变——高尔基《底层》与师陀;柯灵《夜店》之比较

1944年,师陀、柯灵改编了高尔基的《底层》,改编后的剧作被命名为《夜店》。《夜店》同样具有人道主义思想,但祛除了原剧人道主义思想中的理性意味,而彰显出更多的感性特质、温情内涵和悲剧色彩。这就使《夜店》中的人道主义情感更为炽烈。本文从视点挪移、角色转换和人性透视三个角度,探析从《底层》到《夜店》改编过程中人道主义的更迭与嬗变。

莫里哀与中国

莫里哀是最早被译介到中国和最受欢迎的西方戏剧家之一。中国译者译介他的戏剧作品,同时也为中国读者塑造了他的富有战斗精神的中国形象。莫里哀在他的喜剧中提出了各种严肃的社会问题,以滑稽的形式揭露宗教、封建与一切丑恶事物的反动面目。莫里哀与同时代的中国戏剧家李渔在喜剧观念和创作上很接近。他们的作品忠实于生活,反映出人民心声,具有民主思想。中西方不同的喜剧观念和东西方观众对喜剧的欣赏习惯不同,使他们的喜剧存在着差异。

悲剧意识的形成——通过比较尤金奥尼尔与莎士比亚剧作

谈论悲剧,总是绕不开古希腊悲剧和古希腊神话。如果说古希腊文化对于奥尼尔和莎士比亚悲剧意识的形成是文化根基,那么社会现实对于他们悲剧意识的形成就是催化剂。一、古希腊戏剧与希腊神话的影响奥尼尔曾说:'只有今天,人们才把悲剧看作是不幸,古希腊和伊丽莎白时代的人比我们高明,他们能感受到悲剧具有使人崇高的巨大力量。

中西古典爱情戏剧中“红娘”形象比较研究

中西古典爱情戏剧中的"红娘"形象非常值得我们关注。以前的研究多从政治的阶级论角度分析此类人物。本文从人物性格的复杂性和父权意识形态影响两个新的角度来评述,分析此类人物语言为何多涉及"性",从文化差异角度分析中西古典戏剧作品中此类人物形象的差异。

中法古典悲剧中暴力美学的比较研究——以纪君祥的《赵氏孤儿》和伏尔泰的《中国孤儿》为例

在古典悲剧研究中,戏剧效果是一个重要的研究因素。基于所有的戏剧文本都是建立在观众的视觉感官上,光影交织的"戏剧效果"则是实现剧本到舞台转化的有效元素。此研究通过对中国古典悲剧《赵氏孤儿》(十三世纪,纪君祥著)和法国古典悲剧《中国孤儿》(十八世纪,伏尔泰著)中暴力场景的对比学习,展现"暴力"所带来的艺术效果,从而总结出中法古典悲剧中不同的美学观念.换而言之,此研究意在阐明中法古典悲剧中不同的礼仪规则,各自暴力的表现方式,以及观众在观剧过程中心理状态的差异。

马洛与歌德笔下浮士德的悲剧性之比较

向魔鬼出卖灵魂以换取知识和青春的炼金术士浮士德,已成为西方文学中一个经久不衰的人物形象。几百年来,诸多作品都围绕浮士德这一形象展开,其中马洛的《浮士德博士的悲剧》和歌德的《浮士德》就是其中的佼佼者。若按亚里士多德和朱光潜的悲剧理论来解读,《浮士德博士的悲剧》与《浮士德》两部作品的悲剧起因、净化作用以及生命力感等都不相同,其在悲剧性方面存在明显差异。

李千金与娜拉独立人格的比较分析

李千金与娜拉独立人格的相似性表现在:对爱情执著追求的真性情,面对磨难时主体意识的觉醒。她们独立人格的不同点体现在以下三个方面:冲突面对的对象不同;冲突体现的重心不同;戏剧冲突的结局不同。研究这一问题的积极意义是:维护主体意识,尊重珍惜家庭;重温经典作品,学习写作技巧。

悲剧意识与共同体精神——关于汤显祖与莎士比亚悲剧艺术的一种分析

用比较文学的眼光审视莎士比亚和汤显祖,可以说他们在东西方戏剧上的成就都具有世界意义,这与他们都属于文学家当中最富于哲学思想的一类作家是分不开的。他们的代表作《哈姆雷特》和《牡丹亭》都蕴含着丰厚的政治哲学意味,体现了作家对悲剧艺术与当时社会共同体精神复杂关系的深刻思考。从美学以及文学发生学的角度探讨他们的悲剧艺术成就和核心人物形象的魅力所在,可以将其艺术精神和启示意义归结为:两位作家正是从各自主人公的性格遭遇出发,探究了人性与社会关系的本质,展示了混乱时代的特有的焦虑,并借此宣示了他们心目中理想的共同体精神和人格所应有的品质。尽管这种理想状态几乎无法达成,却完成了文学的使命——它提醒着人类追求正确的目标。

安娜·卡列尼娜和繁漪形象比较

安娜·卡列尼娜和繁漪都是文学史上个性鲜明的女性形象,她们有相似之处:处在社会变革时代,容貌漂亮被包办婚姻毒害,嫁给了不懂爱情的老头子,发生了婚外情并背叛了家庭,以悲剧命运收场。两个人物的不同之处:人物性格和给读者的审美感受不同,两人追求爱情方式、人生的精神寄托不同,作者塑造人物形象的创作动机不同。

《哈姆雷特》和《窦娥冤》中的语言文化比较

《哈姆雷特》是英国戏剧之父莎士比亚的代表作,也是世界戏剧史上最著名的悲剧作品;《窦娥冤》是我国元代著名戏剧家关汉卿的代表作,也是我国戏剧史上最著名的悲剧作品。这两部作品虽然相隔300年,但在情节安排上具有相似之处,都有巨大的人生变故,同时两部作品都利用了"鬼魂显灵"这样灵异的事件来推动故事情节发展。由于这两部作品产生的时代背景、文化背景不同,因此虽然同为悲剧,但却有着巨大的差别,在此就两部作品的语言、人物命运及结局做个简单的比较。

中西古典戏剧中的复仇女性留给当代的社会反思

在西方古典戏剧和中国古典戏曲中都成功地塑造了很多优秀的复仇女性形象。本文以美狄亚和秦香莲为例,两人同样身为弃妇且受到夫权与王权的压迫,却因为中西文化背景的差异导致了人物的心理性格和复仇行动的不同,这也给当代社会女性地位与权力留下了深刻的反思。

自我身份与正义观念的不同呈现——《哈姆雷特》与《赵氏孤儿》的比较分析

把《哈姆雷特》和《赵氏孤儿》进行比较,并不鲜见。鉴于两部作品都拥有丰厚的意蕴含量,它们的比较研究存在大量空间。本文对两部作品中不同的自我身份认知和正义理念展开比较。哈姆雷特身为人子的身份意识难以战胜和覆盖其作为独立个人的身份意识,使之面对“父令”坚持独立思考的意愿,导致复仇行为的延宕;赵氏孤儿的“人子”身份意识则高于一切,从而呈现出快捷的复仇节奏。《哈姆雷特》认为正义不是来自结果如何,而是人们用怎样的方式达成结果;《赵氏孤儿》认为正义就是“善必胜恶”的结果。这种正义观念的不同,让两部作品呈现出截然不同的文化话语。

田纳西·威廉斯戏剧表现手法研究

田纳西·威廉斯是一个在美国戏剧史上具有里程碑式意义的人物,他受到的评价褒贬不一,来自于世界各方对他的评价自他成名之日起就一直争议不断。很多人对他的评价一直都在天才和道德败坏者之间徘徊。然而作为一个戏剧大师,他所运用的戏剧手法一直都被人们所赞扬。他在戏剧中对暗喻和象征主义手法的应用,对于戏剧的发展具有重要意义。

等待与追寻的内涵——《等待戈多》与《暗恋桃花源》比较研究

爱尔兰戏剧家贝克特的《等待戈多》中"戈多"的形象一直饱受争议,台湾作家赖声川的《暗恋桃花源》中"刘子骥"与"戈多"极为相似。一个是在等待中追寻希望,另一个是在寻找中充满虚妄,这两者的形象都源于中西文化语境中的文化差异,但在相同的主题下,其对人类存在的意义有很大的不同。

取金丝而织衣——《雷雨》和《群鬼》的比较分析

曹禺被认为是中国现代戏剧成熟的标志,《雷雨》作为曹禺的成名作自然受到了诸多关注。本文以曹禺的《雷雨》和易卜生的《群鬼》为例,从人物形象、剧本结构、象征意象的相似和差异进行分析,说明曹禺是怎样在学习和模仿易卜生的作品的基础上,把作为舶来品的戏剧变成优秀的本土话剧形式,赋予其顽强的生命力,呈现出曹禺化风格的。