清代词学批评中正变论的嬗变及其特征

正变论在清代词学批评中占有突出的份量，它在承历代词学批评取向的基础上，有自身鲜明的特色。突出地表现为，批评的理论内涵不断深化，其立足点最终落实到坚实的审美批评之上。回顾、反思这一批评的历史脉络，一定意义上，是把握整个清代词学批评的一把钥匙。词的正变论是中国古典词学批评的重要组成部分，它大体经历了两个发展阶段，一、从两宋词论中的以本色论词发展到元明词论中的以词体论正变。二、由词体正变论发展为清代的词学批评。

论纳兰性德的江南意象

清代著名词人纳兰性德作为生于北方、长于北方的满人,却在诗词等文学创作中运用了大量与江南有关的意象。透过其诗词以及其他文献,可以看出,纳兰笔下的江南并非真正的江南,而代表着特定的江南意象。这意象不仅代表了美丽的景致、优雅的风尚和繁荣的文化,更代表了与其自身完全不同的生活方式,寄托了他对自由精神的追求。

论清代常州词派妇女词的题材

清代以前的妇女文学题材大都比较狭窄 ,然而在清代常州词派女词人的笔下 ,作品反映的内容大大丰富了 ,有关心时局 ,反映时代盛衰的 ,有描写战乱带给人民的苦难 ,向往和平生活的 ,有要求人格独立、个性解放的 ,也有用于亲友之间交往的。

浅析王夫之词中的虫、鸟、兽形象

王夫之在词中多用虫、鸟、兽的意象,借以抒发了其内心世界的情感波动和矛盾冲突。从杜宇啼悲、鸿雁鸣孤、莺燕语愁、蚁蝶圆梦、狐嫫乱国五个方面分析了王夫之选用这些意象的情感价值取向,以及使用这些意象所达到的艺术效果。

《全清词·顺康卷》漏收李式玉词辑补

《全清词·顺康卷》及其《补编》的出版极大地促进了清词的研究,但总集的编纂是一项长期而且浩大的工程。且由于清代文献浩如烟海,遗漏在所难免。今翻检清人别集,为之辑补李式玉词129首,以补《全清词·顺康卷》之缺。

宋翔凤题画词论析

宋翔凤作为常州词派的题画大家,其题画词以抒情为主,涵纳着不遇与飘零的身世之悲、傲怀与劲节的不平之鸣,以及对扬州遇合女子的爱情忆念等丰富深刻的思想意蕴。艺术上已臻融学于词、长于比兴、雅正悲郁的词境,多有风雅之遗意。宋氏对道咸题画词从巧构形似到重视立意的风气转变,起了积极的推动作用。