混杂策略及其困境——以纳丁·戈迪默《我儿子的故事》中索尼为例

霍米·巴巴的后殖民理论,尤其是混杂性概念,反对民族与身份上的本质主义,并将混杂化作为消解两极性的一种有效策略。《我儿子的故事》中的主人公索尼作为南非的"有色人",具有介于黑与白之间的混杂身份,他通过构建位于中间地带的"文明的他者",对文明人/非文明人的二元对立构成了威胁和挑战,这是他在反种族隔离的道路上始终贯彻的混杂策略。但是,索尼所遭受的家庭和政治生涯的危机说明了这一混杂策略在实践中所面临的困境。

逃避和抗争:《迈克尔·K的生活和时代》的后殖民解读

J.M.库切的《迈克尔·K的生活和时代》讲述了一个小人物在冲突、战争和种族隔离的南非所遭遇的抗争和掌控的故事。逃避和抗争的意义在于唤醒人性的自由追求,寄托使命于人类本有的发源地——自然。

论J.M.科兹“Foe”中的表述危机

科兹的小说《仇敌》描写了文学和现实生活既势不两立,又不可须臾分离的怪异状态———小说的女主人公渴望成为一部小说的主角,然而在现实生活中她却是藉藉无名之辈。后现代主义小说确实是对传统小说的一场"革命"。科兹通过多种文学策略,加上蒙太奇的叙述与画面的显示,使得现实与历史混融交错,人物的内心世界与外部世界重叠,亦真亦幻,从而体现了科兹所关心的表述危机和后现代主义小说的多元主义及不确定性等特征。

《夏日》的复调式叙事手法分析

《夏日》作为J.M.库切自传体三部曲中的最后一部,是一部多声部“复调小说”。《夏日》源于生活,但所讲述的故事又与现实之间形成了强大的张力,其在对话的过程中展示了创作的主观性与客观性,形成了结构上的“大型对话”。作品中隐秘的中产阶级、白鸟喷泉农庄里的“幸存者”以及来到南非的巴西移民等主人公,在非封闭式的对话中形成了“微型对话”,构成了多声部曲调的合奏。结构上的“大型对话”以及内容上的“微型对话”成为该作品的主要写作特点,也是库切借助叙事来表达创作理论的“元小说”代表。

扎克斯·穆达小说中的仪式意象

南非黑人作家穆达创造性地在小说中将仪式意象化,以仪式为载体,表现人类中心主义压制下物种他者的权利主张、父权制下性别他者的主体建构,以及殖民统治下族裔他者对民族形象的维护。通过对作为民俗文化表征之一的仪式意象的书写,穆达将非洲传统民俗文化的内在精神生命化、具体化,展示了民俗文化的丰富内涵和艺术魅力,凸显了作家强烈的民族自豪感和文化自觉意识。穆达对仪式意象的创造性运用,挑战了旧的文学表达形式,表现出与南非文坛占主导地位的白人精英文学传统相抗衡的“形式意义”,在某种程度上消解了白人文学文本带来的“影响焦虑”,为后辈作家提供了重要的创作经验。