戏剧情境的魅力

戏剧是人类的一种艺术活动，从生活中发展而来。戏剧展现的是人们生活的真实世界。“戏剧的本质特性在于：它是表现世界或者说它是表现生活的直观形式，是让人们围绕着假定的，具有一定矛盾内容的生活，进行群体性感情体验、思索与直接交流的形式。这是它和别的艺术形式最重要的区别，也是它对人类精神交往活动的特殊贡献。”

从戏剧情境看《雷雨》中人物的悲剧性

"戏剧情境"的构成要素主要包括具体的环境、事件和特定的人物关系。曹禺通过构建《雷雨》的戏剧情境来阐释周鲁两家的恩怨和错综复杂的人物关系,反映他们的情感纠葛所导致的矛盾冲突,从而揭示了剧中人物走向悲剧结局的必然性。

戏剧情境解说

戏剧理论如果从古希腊亚里士多德的《诗学》算起，至今已有二干多年的历史。但一直到18世纪中叶，戏剧理论中的一个很重要的课题——“戏剧情境”才开始受到重视。首先对戏剧情境予以重视的是法国启蒙运动思想家狄德罗。其后，德国的大哲学家黑格尔在他的美学体系中对情境(包括戏剧情境)进行了深入探讨。20世纪初，俄国的戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基从表、导演的角度出发，提出了“规定情境”。本文将重点对狄德罗、黑格尔、斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧情境理论予以概述。

戏剧情境与冲突的关系

戏剧动作的产生、冲突的爆发,都需要契机和条件,也就是特定的戏剧情境。戏剧情境的设置要求尽快揭示出戏剧的主要矛盾并预示其可能发展的趋势和方向,足以引起观众的兴趣和注意力。

假定的戏剧情境与表演的真实感

黑格尔认为，“戏剧最重要的一方面就是寻找引人入胜的情境”。这一论断提出了戏剧美学中的一个重要概念，那就是“戏剧情境”。是作家“虚构”的创作，再如梦如幻的意境也是诗人真情实感的表现，因此，“情境”这一概念本身就包含着一种对立关系，也就是说，戏剧情境是戏剧家的一种创作，是假定性的一种虚构，

论戏剧情境与冲突的关系

欧洲戏剧历经千年沧桑,从古希腊到现代派戏剧,理论家们一直在探讨一个问题：戏剧的本质到底是什么？有人说要追溯到亚里士多德的＂摹仿论＂、有人说是布伦退尔的＂冲突说＂、有人坚持质朴戏剧中的＂观众说＂、还有人说是＂悬念＂。这种种观点,恐怕都有一定的道理,但又不十分全面。

论狄德罗“戏剧情境”的提出及答高启光先生问

拜读高启光先生的著作《戏剧情境论》之时，遐思万篇。高先生提出过一个令我们难以回答的不是问题的问题：“从亚里土多德到狄德罗的两千年中．戏剧情境理论是否存在？如果存在为什么没被提出？”第一个问题肯定的回答不容质疑，而第二个问题的答案，却着实让我们这些专业新手们摸不清头脑，有同行戏谑说：“如同我们今天这样，那个时代的空白来源于最简单的理由：没人想到。”

音响效果与戏剧情境的空间处理

在写实主义话剧的舞台呈现中，音响效果主要是指戏剧情境中的生活自然音响和人物情绪音乐（包括环境和背景气氛的音响与音乐），这些音响效果在设计、制作和表现控制方面追求准确、真实和恰到好处，并力求与整台话剧的演出融为一体，不能有丝毫的分离，更不能游离于戏剧的规定情境。这是因为写实主义话剧的演出必须营造舞台“幻觉”，让观众有“身临其境”的审美享受。但是，当下的中国话剧已经不是写实主义“一统天下”了，备种风格流派的话剧演出层出不穷，观众的审美情趣也已经从“看故事”的层面朝着“看人生、看人性”的方向发展，甚至一些高素质的观众已经成为话剧本体艺术的颇具专业水平的评论家，他们高水准的审美需求正在要求当前中国话剧的创作与演出必须跟上这个时代。作为话剧综合艺术的一个重要元素，音响效果的设计和制作也正面临着当代观众的审美挑战，进入了一个更高的艺术层面。

曹禺剧作戏剧情境特色刍议

戏剧情境，即戏剧作品中的典型环境，或者说是典型环境里某些因素的戏剧化，是体现在剧本里或舞台上的环绕着这些人物并促使他们行动的环境。戏剧不能以铺扬的文字渲染时代的和环境的氛围，必须把这一切浓缩为能够在有限的时间和空间里表现出来的人物活动的具体场景。它的作用在于推动戏剧冲突的爆发和发展，使人物产生特有的行动，因此好的戏剧情境应该充满强烈的动势。

公主的头花(此剧取材于俄国作家捷列绍夫小说《白鹭》)

人物 公主——善良而虚荣的公主 国王——仁慈而严厉的国王尼古拉——假扮旅行家的奸商萨吉尔王子——异国的王子莎丽——公主的使女红鼻子——尼古拉的随从公主化身——公主外化的阴暗心灵白鹭——公主结识的朋友卫队长、卫队、舞队、宾客、臣民、宫女。

创作困境与理论突围——高启光《戏剧情境论》思考

期待启光先生的大作《戏剧情境论》出版，说实话已经很久了。这样的期待来自于一场小小的争论。有一次我的一位同事突然向我发问，戏剧情境是什么？问得我立时语塞，只好回答她说，我也不清楚戏剧情境的概念是什么，但我能告诉你什么样的戏是有戏剧情境的。这样的回答辨不能够使我的同事满意的。但是我又怎样能够使她满意呢？关于戏剧情境，狄德罗谈到过，黑格尔谈到过，萨特也谈到过，我应该告诉她的是这其中的哪一种说法呢？

戏剧情境初探

如果说，“戏剧从来就是以矛盾冲突为中心来结构故事情节，塑造人物形象”的话，那么对于荒诞派戏剧，抑或反叙事的表现主义戏剧以及后现代主义戏剧而言，又是什么推动剧作家的艺术创作呢？不管是“动作说”，“冲突说”还是“激变说”都不能解释戏剧本质的全部内涵，在戏剧创作中。有时可以抛开情节，抛开冲突，甚至抛开特定的人物，

戏剧情境中的叙事学原理

“情境”说与“性格”说的争论由来已久，狄德罗与莱辛在真实原则的基础之上。规定了现实主义的基本范畴：情境与性格。英国戏剧理论家马丁·艾思林认为：“戏剧是艺术能在其中再创造出人的情境、人与人之间的关系是最具体的形式。”【1】那么在戏剧创作中地位和作用最为重要的究竟是什么，这就是戏剧情境。

高加索俘虏

高加索俘虏符·马卡宁胡谷明译１士兵们多半以前不知道美能拯救世界，但什么是美，一般来说，他们是知道的。群山之间他们十分清晰地感觉到美（地形美）——这种美使他们既感到突然，又感到几分畏惧。忽然。从山的峡谷中涌出一条小河，而更使他们全神贯注的是一块旷地，它...

在别人的烛光下

（两幕喜剧）剧中人：阿拉亚历山德琳娜·德米特里耶夫娜（剧本中采用昵称＂萨莎＂）第一幕[亚历山德琳娜·德米特里耶夫娜家的豪宅。家里一片狼藉。地板上、沙发上和椅子上丢弃着空空的画框,被掏空的盒子,包装纸,餐具和茶具可能直接就放在地板上及诸如此类的混乱。特别醒目的是倒在地上的巨大的珍品花瓶,花瓶四周散落着一堆红玫瑰。住宅的外门敞开着。[卫生间,门外用两个大钉子横钉着拖把。

谁杀了丹特士

俄历1837年1月27日,俄国诗人普希金与使其荣誉蒙羞的法国人丹特士进行决斗,两天后诗人因决斗致重伤而死。剧本《谁杀了丹特士》演绎了这桩历史公案的后续故事,似乎以双方后裔之间的再一次决斗对两个家族之间的恩怨进行了了断。但阅读博加耶夫的剧本一向没那么简单,剧本的荒诞悖论元素无处不在。几个节点性问题或许有助于你潜入剧本深处:向丹特士"后裔"提出决斗,与伟大诗人同名同姓的普希金究竟是何许人?其决斗动机是什么?为什么丹特士行为诡异?到底"谁"杀了丹特士?博加耶夫从来不缺的就是丰富的想象力与黑色幽默,剧作家以尾声中升腾后随即熄灭的火球形象,对"俄罗斯思想"做了全新注解。

俄罗斯人民邮政(一幕孤独退休者的哈哈屋)

奥列格·博加耶夫（OAerBoraeB），俄罗斯当代剧作家，“乌拉尔戏剧流派”代表作家，文学杂志《乌拉尔》的主编。其剧本多次获得俄罗斯的“反布克奖”、“金面具奖”、“剧中人奖”。译成中文的剧本有《下行路》《死耳朵》《33个幸福》。独幕剧《俄罗斯人民邮政》获1997年俄语“反布克奖”，讲述了一位名叫伊万·朱可夫的老人孤寂的晚年生活。该剧本的写作解构了传统的戏剧创作框架，从头至尾不见场次划分，剧情是由故事、独白（写信、读信）及梦中人对话穿插交错而成。剧情的开端甚至不是剧本说明词，也不是人物的台词，只见剧作家直接履行小说家的使命，单刀直入，引出人物，介绍背景，叙述故事。这是一个孤独的老人的故事。

萨哈林妻子

《萨哈林妻子》是格列米娜为纪念契诃夫的《萨哈林旅行记》(1895)一书问世百年而作,是关于1890年契诃夫在萨哈林岛考察流放地、开展户籍调查期间,发生于岛上的流放犯、强制移民、原居民之间的故事。格列米娜截取契诃夫众多故事中的几个片段,将其浓缩成一个具体的萨哈林故事。我们会发现,剧本中不时闪现契诃夫经典剧本中的人物语言。渔猎为生的吉里亚克人,是蒙古人的一支,他们认为耕种是最大的罪恶,对农业非常抵触。了解这一点,有助于我们理解剧本中玛丽娜对耕种的排斥。玛丽娜为女巫,其莫名其妙的说词均关于契诃夫。她对剧中人的预言几乎都得以实现,唯有一点,她预言萨哈林岛长不出庄稼,却发生了奇迹。剧作家本人认为,这是"一部关于走出黑暗,关于希望,关于新生的剧本"。

死耳朵--卫生纸新传

剧中人：埃拉·尼古拉耶夫娜，健壮的女人俄罗斯经典四巨头（普希金、果戈理、托尔斯泰。