美感理论的发轫——论洛克美感理论的美学史意义

美感理论是现代美学的中心问题,它一方面来自洛克经验主义认识论中的心理学,另一方面来自夏夫兹博里的美学。洛克的认识论使美学从形而上学转向心理学层面,但这种认识论本身却不具有审美内涵,因此,18世纪的英国美学家根据夏夫兹博里的美学观念对洛克的认识论进行了改造,从而形成了美感理论。哈奇生和艾迪生分别用"内在感"和"想象"来指美感,并论述了美感的本质特征,即非功利性和直觉性。美感理论的形成标志着现代美学的建立。

《霍华德庄园》中巴斯特形象的符号学分析

巴斯特是受众解读《霍华德庄园》的一个重要切入口。在符号学视阈下,巴斯特是一个被排除在社会语法规范之外的人物,社会语境提供给他的是逼仄和不稳定的选择,但他试图越过选择的界限,建立自己的话语模式,最终却不免失败。在规范的排拒下,巴斯特最终成为资本主义社会的一个标出项。

从人际功能的情态系统角度分析《呼啸山庄》中的人物关系

人际功能是系统功能语法的重要组成部分之一,语言中的人际功能主要通过语气、情态和语调三个子系统来体现。本文重点从情态系统的情态动词出发,分析《呼啸山庄》中的典型对话片段,从而把握人物的交际角色关系及性格特征,以便对人际功能有更深入的了解。

宿命的出走——简·爱形象再论

简·爱的经历,形成了她高度自尊后面潜抑着深深的自卑这一独特的心理特征;而简的出走应该是一种宿命,是她自尊与自卑的性格事先决定了的,疯女人的存在只是为简的出走提供了契机;简的愤怒来自于出身地位的不平等和超越自卑的焦虑,实则是她心中自卑与自尊的较量。

艾伦让人开心多好啊

颜值担当的梗,开心麻花的好多演员都玩过,或许是因为喜剧出身,不管是真帅还是假帅,听他们中的任何一个说出来,都觉得不是太靠谱。其中,尤以艾伦为甚,倒不是因为他不帅,而是他那些成功塑造的喜剧角色更易造成“阻碍”——《夏洛特烦恼》的大春,太傻;《羞羞的铁拳》之艾迪生,太女人。