论《跳房子》的后现代主义审美特征

阿根廷作家胡利奥·科塔萨尔的长篇小说《跳房子》中几乎运用了现代主义与后现代主义的所有写作技巧与方法。就其后现代主义艺术审美特征而言,从不确定性方面来看,体现为中心、整体与秩序的消解;从黑色幽默方面来看,体现为人物、内容和叙事结构的荒诞悖谬;从语言游戏方面来看,体现为多种语言符号的杂糅。

《回忆部分》

作品简介:阿根廷作家罗德里戈·弗雷桑的"三部曲"《虚构部分》《梦境部分》和《回忆部分》用近两千页的篇幅来探讨何为作家、何为创作、何为阅读等问题。完结篇《回忆部分》(La parte recordada)以福克纳、普鲁斯特、纳博科夫、平克·弗洛伊德等作家和歌手关于回忆的引文开篇,营造了浓郁的"说吧,记忆"的氛围,并用绵延不绝的思维碎片和回忆瞬间呈现了作家关于创作、做梦和回忆的文学感悟与思索。

《世纪旅人》(摘选)

阿尔瓦罗总结，似乎有两种人，对不对？一种是总要离开的人，一种是永远待在原处的人。当然，也还有我们这样的：先是离开，然后就待下来的人。哎，我觉得，风琴师表示，应该是这样：那些愿意留下来的和那些愿意离开的人。对，阿尔瓦罗说，但是，想旅行是一回事，付诸实施是另一回事。我，比方说，自从，哎，无所谓了，一段时间以来，我一直在考虑离开漫游堡。您看看，我还在这里。想走是一回事，真的走开是另一回事。亲爱的，风琴师微笑着说，难道我不在动吗？我每天推着风琴，拉动曲柄。一个人可以待在一个地方，但一直在动。但是您不一样，汉斯说（不，不，风琴师说，一边任小狗舔他的手掌，是不是啊，弗兰茨，咱们跟大家伙儿都一样），您知道哪儿是您的地方，您找到了它，但是除了像您这样的例外（你别忘了弗兰茨，风琴师说），说真的，我认为一个人要知道他想待在哪里，就需要去不同的地方，了解不同的风土人情，新的词汇（那是旅行还是逃跑？风琴师问），很好的问题，您让我想想，是这样：两者皆有，旅行也是为了逃避，那不是件坏事。逃跑和向前看也不是一回事。

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作品赏析 博尔赫斯的作品反映了“世界的混沌性和文学的非现实感”。例如他最著名的短篇集《虚构集》（1944）和《阿莱夫》（1949）中就汇集了很多共同的主题：梦、迷宫、图书馆、虚构的作家和作品、宗教、神祗。他的作品对幻想文学贡献巨大。研究者们也注意到博尔赫斯不断恶化的眼疾似乎有助于他创造性的文学语言，毕竞，“诗人，和盲人一样，能暗中视物”，博尔赫斯的文体很特别，他的小说写的很像诗歌又很像散文，帕斯说博尔赫斯的文体几乎是三位一体，这样一种特殊的文体，是独一无二的。

害羞的爱先生

阿其瓦多非常非常害羞,害羞到连照镜子都要先说声"不好意思"。他爱上了一个女孩,这女孩从周一到周五上下班都和他乘坐同一辆公交车。她很漂亮,有一双忧郁的眼睛,总是在60路车第七排临窗而坐。他从来没有和她说过话或者正面看过她。这些都是坐在她旁边观察到的。最近五年来。

胡安与太阳

缅怀巴比·莱昂纳利——题记连绵的阴雨让整个世界都变成液态的了。从上个月开始,一直停不下来。就算停也只是一小会儿,几个小时的样子,最多歇上半天或一个下午,但很快就又卷土重来。整整一个月都是如此。都不止一个月了。爸爸说,那年的雨水,是查科有史以来最漫长最丰沛的。戏剧性的是,当时他们有一个朋友,住在一个名叫贝尔霍梅港的小村庄里.

八个兄弟姐妹/上帝的惩罚(短篇小说二题)

每次我看到某个大宅子里的女佣在客厅里进进出出的时候——那种优雅轻盈的样子,宛如从厨房飘到餐桌,又从餐桌飘向宾客——都会想起十年前的12月24日平安夜。我的朋友埃克托就是在那天晚上十二点整的时候,突然大哭了起来。

管子一样的响尾蛇（外二篇）

那是一个炎热而潮湿的十二月。雨水多得就跟要赶往大雨世界锦标赛似的,我们正从萨穆乌往回赶。我的爸爸驾驶着他的黑色胶轮福特40轿车。对我来说,他就像个超人一样。爸爸的朋友塔诺·波莱迪在他身旁抽着烟,我则坐在后排的位置上,灰头土脸地盯着日落时分像子弹一般钻进车窗的甲虫们。这是行驶在泥泞土路上唯一不太好玩的地方。车开在这样的路上面就像是船,一会儿猛地向这边一摇,一下又忽然往那边一摆,像弹簧小人似的。

脏男孩

本书由12则短篇故事组成。从充满现代气息的布宜诺斯艾利斯街头,到闷热荒蛮的热带丛林、荒僻的偏远小镇,从殖民地时代到现代,作者将阿根廷历史传说、社会事件糅合在一起,勾勒出一幅色彩浓烈、新旧交织的阿根廷图景。

匕首

匕首默默地躺在抽屉里。上个世纪末它在托利多被锻打而成。路易斯·梅里昂·拉费诺从乌拉圭把它买回来,交给了我父亲。埃瓦里斯·卡瑞哥曾把它握在手上。无论谁的眼光落在它身上,都忍不住握起它把玩,似乎长久以来一直在寻找它。手一把攥住渴望的刀柄,锋利而驯服的刀锋在刀鞘里滑进滑出。

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正如所有的巴比伦人一样,我当过总督;正如所有的人一样,我当过奴隶;我有过至高无上的权力,也受过屈辱,蹲过监狱。瞧:我右手的食指己被剁掉。瞧:从我袍子的裂口可以看到一个橙黄色的刺花:那是第二个符号贝思。在月圆的夜晚,这个字母赋予我支配那些刺有吉梅尔记号的人,但是我得听从有阿莱夫记号的人,而他们在没有月亮的夜晚则听从有吉梅尔记号的人支配。

万火归一

将来某一天他的雕像就会是这个样子,总督不无自嘲地想,同时举起手臂,停在致意的姿势,凝固在观众们的欢呼声中。两个钟头的马戏和酷热都未能减弱他们的激情。是时候来兑现他许诺的惊喜了,总督放下手臂,看看他妻子,她以节日里漠然的微笑回应。伊蕾内不知道下面将发生什么,却显出已经知道的样子,自从她学会用总督所厌恶的冷漠来忍受这位主子的任性,再大的惊喜也成了例行公事。

悦读

《博尔赫斯小说集》【看点】博尔赫斯痛痛快快地讲故事,一本正经有板有眼,从来不故弄玄虚。起因经过手起刀落,喀嚓一声落下了结果,简洁明了偏偏还妙语连珠。他不仅为笔下的人物创造了多元的、有无数可能的结局,也为读者创造了无数可能的想象。