“街头性”与“戏剧性”——论抗战戏剧运动中的街头剧

街头剧体现了"街头性"与"戏剧性"两种思维,是一种具有自身独立品格的戏剧类型,具有"似真似伪"的美学特征。抗战期间的街头剧在题材选取、人物安排及剧情设置上具有强烈的现实化、生活化和"街头性"特征;大多采用的是一种"戏中戏"的叙事模式;具有"开放性"的结构特征;吸收了歌舞、说唱等多种街头文艺形式。从艺术上讲,抗战街头剧是粗糙的,这主要体现在人物类型化、重复性叙事及对文学"戏剧性"的忽视等方面;其成功之处主要在于对"剧场""戏剧性"的充分挖掘,一是对街头文化的充分利用,二是对"似真似伪"的"现实即艺术"原则的运用。

简论戏曲新编现代戏创作

随着现代戏、传统戏、新编历史剧"三并举"的戏曲剧目政策提出,我国戏曲新编现代戏迎来了蓬勃发展期。本文通过对近年来戏曲新编现代戏作品进行分析,试图总结当前戏曲新编现代戏的创作生产现状和发展规律,并对新编现代戏的创作生产提出建议。

凝视理论视角下的《维纳斯》

美国当今著名非裔女剧作家苏珊·洛里·帕克斯是被公认为继奥古斯都·威尔逊之后美国戏剧届首位获得普利策奖戏剧奖的黑人女性,其代表作戏剧《维纳斯》中刻画了一位非洲黑人女性,从非洲被诱骗到欧洲大陆,因为处于黑人女性弱者缺乏话语权并被凝视客体的身份,最终导致其主体的死亡。笔者在凝视理论视角下分析戏剧《维纳斯》的解构及对黑人女性的刻板形象,"戏剧中戏剧"揭示了黑人女性的边缘地位及其被凝视的客体成因,同时人人处于他人的凝视中。从凝视理论角度解析《维纳斯》戏剧中的演绎,为国内帕克斯戏剧作品的研究提供了一个全新的视角,以及为处于社会边缘地位并渴求获得主体地位的黑人女性群体产生些许启发。