对新中国美术研究整体性的思考——以“知青美术”研究为例

历史研究讲求客观性，然而所谓的“纯粹客观性”并不存在：任何研究者皆无法摆脱自身所处的空间中各种前提的束缚。而这些束缚本身就已经无法“客观性”，更何况只要我们提笔写作，主观与感性便已经存在，这种无法摆脱的“宿命”终究决定着我们的历史研究必须“相对客观”。所以对于历史，我们更倾向于带着一种人性去研究，这要比自然科学严谨地摊理更贴近“真实”。

从《讲话》到《祝词》——略论邓小平文艺思想的历史贡献

本文阐述邓小平《在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝词》的丰富内涵，并联系毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》， 深入论述邓小平继承和发展马克思主义文艺思想，

美术古籍的训诂学方法——以阮璞的训诂实践为例

美术古籍是美术研究的基本材料。阮璞在训诂学方法上继承乾嘉学派以来的朴学传统,结合美术研究,形成了自己的训诂学特点。本文以阮璞的训诂实践为例,总结和整理了美术古籍解读的基本训诂学方法。

楚美术研究导言

上世纪二十年代,一批楚国遗存以盗墓者掠掘的方式惊现于世。此后,楚国的遗存陆陆续续在它曾经辽阔的疆域内重见天日。楚文化遂在中国文化史研究中获得了应有的位置。七十年代,随县擂鼓墩出土的大型编钟更让世人由衷惊叹两千年前楚国文化的神奇与绚烂。

北大荒知青美术研究

北大荒知青美术是中国知青美术的优秀代表,同时也是知青文化的重要组成部分,是特定的时代、特定的地域以及特定的文化语境中所形成的典型的知青美术形态。北大荒知青美术研究是以时代、地域及文化语境为切入点,对北大荒知青美术概念、历史分期的界定和划分,创作主体的审美观念、思维方法、创作模式形成和特点、作品风格及其审美特征、对美术发展的影响等进行系统梳理和分析。

浅谈中国民间美术发展之美术研究

中国美术形式多种多样,其中民间美术形式富含深意,耐人寻味值得我们发展、发扬、应用.

试论比较美术研究的方法

中国比较美术研究的起步并不比其他比较学科晚,但是至今尚未建立起自己的学科体系为促进中国比较美术学科的早日建立,就要确立正确的研究方向与体系,避免公式化与简单化,将比较研究逐步地引向深入,使原先局限于一国的美术研究更自觉地面向世界,更科学地认识中外美术间的交流与渗透,更好地建立起世界性观念,从而以世界美术的高度认识民族美术,以中国美术充实和发展世界美术。

现代女性美术研究

女性美术研究在美术理论中是一新边缘研究科目，我的这篇短文是用新的角度，对这一现代艺术现象进行分析。

浅析黑龙江省玛瑙工艺美术研究

在中国漫长广博的历史珍异中，玛瑙作为玉石的一种，历来与水晶、翡翠、琥珀等具有同等地位，黑龙江省是我国玛瑙的重要产地之一，尤其是黑龙江省逊克县素有“玛瑙之乡”的盛誉。本文以历史发展为脉络，对具有时代特点的作品、作者以及风格特点进行回顾，浅析黑龙江省玛瑙工艺的发展。

权威与摹仿──中国当代艺术“流行性”批判

“流行性”是中国当代艺术运动中呈现的一个相当突出的现象，本文从语言学、社会学等方面对这一现象进行分析和阐释。不难发现，权威与摹仿在“流行”中形成一组对偶系列，而充当对偶中介的批评家在流行过程中呈现相当地位，不过，本文进一步认为：批评家的人格和理智仅在一个并不关键的层面行使主动的操作职能，这一现象与中国当代艺术的特殊背景相关联。

“浩洋”承办广东省舞台美术研究会2013年年会

3月23日，广州市浩洋电子有限公司（“浩洋”）承办了广东省舞台美术研究会2013年年会，会议在“浩洋”新落成的大型剧院式展厅举行。170余名广东省舞台美术研究会会员参会。“浩洋”董事长蒋伟楷致欢迎词。

浅谈考古学对美术研究的意义

美术,实为造型艺术,美术研究是对美术作品所传达的视觉信息及造型艺术等进行分析和研究,由于近几年国内的“故宫热”、“文物热”等现象,公众对文物的美术研究也有了新的关注和认识。在对美术文物的了解过程中,会发现早期的美术研究往往伴有考古学的身影。考古学虽是发展于19世纪的新兴学科,但它对其他学科的影响可谓不容小视,尤其是美术研究,甚至一度成为研究美术起源和历史问题的重要手段之一。本文主要根据笔者的实际经验以及相关的理论积累对当前的考古学对美术研究的意义进行一定的分析,希望能为研究此领域的专业人士提供微薄之力。

唐“白画”辨

＂白画＂是唐代人物画创作中的一个特定概念。由于＂白画＂与＂白描＂在形态上颇有相似处,往往导致当代美术研究领域对这两者在概念上的混淆。

第三届古代墓葬美术研究国际学术会议在京举行

8月16日至18日由芝加哥大学东亚艺术研究中心、中央美术学院人文学院、北京大学视觉与图像研究中心主办的第三届古代墓葬美术研究国际学术会议在芝加哥大学北京中心举行。

思索与独白5题

一、笔墨对谁等于“0”? 吴冠中是个好画家,甚至极好的画家。但,肯定不是大家,不是20世纪画坛的大师级人物。能堪称大师头衔的人,固然应在艺术上有一种风格独胜,傲立于世的成就和过人造诣,更重要的是,他应当标示出一个时代,能够体现出这个时代的艺术品格的审美特征。他必须在艺术观念和艺术手法上有所突破和发展,换句话说,他一定要比前人多提供一点新东西,比同时代的人多迈出一步、至少也得半步。

北大荒知青美术研究综述

知青美术研究大体可分成两部分:一是偏重从历史学的角度研究"文革"的美术历史价值;二是新中国美术史的研究之相关分支研究。文章从知青美术研究现状着手分析,提出未来研究的切入点应放在知青美术图像分析和主体思想转变后创作特征的变化上,并由此展开更为实质的主题研究。

美术基础研究的失重

王宁宁在《多元时期美术基础研究的失重倾向》一文中说，进入文化开放与多元时期的当代，美术领域的改观和进展很大，但同时问题、偏差、缺陷也很突出。相对而言，创作实践领域活泼得过头一点，甚至轻薄一点，都有其合理性，但美术研究领域同样性质的问题，则令人感到不安。美术研究尤其美术学科的基础研究，在很大程度上属于社会人文学科范畴，本应秉持科学精神，跟商业利益和追风赶潮习气拉开距离，保持冷静持重的学术态度。

卷首语

本刊今年连续四期观察新世纪以来中国的外国美术研究和海外的中国美术研究状况，采取对话座谈等形式，约请多位专家学者发表意见，并刊登征稿声明，欢迎广大读者为促进当下的美术研究建言献策。细心的读者已注意到，本刊的[学人档案]栏目从今年起，陆续介绍外国的美术史论家的学术成就。

卷首语

今天的美术研究，无论是研究美术史，还是研究美术的基础理论：无论是研究中国美术，还是研究外国美术；无论是研究当代美术，还是研究古代美术；都应该将研究对象放在世界美术研究的视域范围，应该具有世界眼光和全球视野。

地域美术研究的范式反思及其方法论建构

刘佳帅在《地域美术研究的范式反思及其方法论建构》一文中认为．新世纪以来不断升温的地域美术研究出现了丰富的研究成果，主要集中在地域美术史写作和地域画派打造两个实践路径上。地域美术史写作大致在“历史分期＋美术门类细分”与“地理环境决定论”的范式中展开；把“地域的”等同于“艺术的”则是地域画派打造的范式特点。当前研究的盲点在于“地域”美术研究与“一般”美术研究方法论的模糊认识。