艺术史编著的思考——《中国绘画史》与《泰国艺术起源》的比较谈

一、《中国绘画史》内容梗概及其知识底蕴《中国绘画史》的作者王伯敏,1924年出生于浙江台州,于上海美专毕业后,在北平艺术专科学校研究班深造,是徐悲鸿的研究生,也是黄宾虹的弟子。他曾任中国美术学院教授、美术学博士生导师、敦煌研究院兼职研究员、杭州画院名誉院长,专攻艺术史学科,在美术学领域也有很高的成就,是中国著名的艺术史论家和画家,著有《中国绘画史》《中国版画史》《中国美术通史》《中国少数民族美术史》《中国绘画通史》等著作。

大型文化艺术活动的文化学释义及其历史文化传统

文章从文化学的角度 ,对大型文化活动的时代特征、历史文化传统、价值取向、文化特征等进行了全面的研究探讨 ,有重要参考价值。

马来西亚槟城大伯公庙之墙的虚实相生设计思考——东南亚艺术研究(之十一)

墙是围合与划分建筑空间的主要构件,是建筑空间构成与空间创造的基本要素。空间的视觉效果可以随着墙的形式表征及其组合方式的不同而产生不同变化。本文从自然与人文相结合的角度来探讨墙的设计对于马来西亚槟城海珠屿大伯公庙修缮规划设计的作用。

越南北部的工艺村

在悠长的越南工艺史上,越南的手工技艺早在乡村诞生之前的原始时代便已逐渐发展起来。到了公元10世纪以后,越南的工艺村发展迅速并形成了各自独树一帜的工艺特色,尤其是在北部红河流域河内周边地区的工艺村更是繁荣一时无两。这些工艺村数量庞大,这里仅对最为突出的手工艺作出选择并将它们大致分为了几类,分别对包括金属工艺村、陶瓷工艺村、髹漆工艺村、木雕工艺村、石雕工艺村、织绣工艺村、民画工艺村进行了归纳。依据相关材料,总结了各类工艺村的发展历史、工艺特色、工艺村的分布情况以及发展现状。

一带一路视野下,马来西亚艺术类高等教育教学初探

近年来,随着一带一路倡议使我们更深入的了解周边国家,马来西亚成为了中国学生艺术类留学的新热点。关于马来西亚的艺术类高等教育的了解,对于现阶段我国高等教育层面的文化传播有着重要意义。马来西亚的地理位置和社会环境是天然的文化艺术交融之地。在当今的中国大学国际交流合作、学生出国留学中都扮演特色鲜明的海外跳板作用。

策划——是大型文化艺术表演活动成功的关键

策划是什么 ,策划是一种哲学 ,是一种方法论 ,是一门思维科学。它是用辩证的、动态的、发散的思维来整合行为主体的各类显性资源和隐性资源 ,使其达到最大效益的一门科学。我省举办的几次大型文化艺术活动之所以能取得巨大成功 。

警惕陷入“黄色海洋”──新加坡、马来西亚文化市场管理扫描

警惕陷入“黄色海洋”──新加坡、马来西亚文化市场管理扫描曾虎，严鸿章新加坡和马来西亚是南太平洋上的两个美丽岛国。近些年，两国的对外开放和经济建设取得了令世人瞩目的成就。伴随着这一进程，两国的文化事业也勃蓬发展，兴旺繁荣。但在繁荣文化的同时，他们也都在...

从新加坡“乐龄”实践看我国艺术博物馆的适老化服务

新加坡的“乐龄”的观念深入到其各项社会适老化服务当中,其中新加坡艺术博物馆“老年人与当代艺术项目”十分具有参考性。以此为比照,我国艺术博物馆也应重视对老年群体的服务工作,不断地完善服务理念和方式,从而实现博物馆的社会价值。

新加坡画廊所见

举世瞩目的东南亚金融危机已经发生两年有余,它严重地影响到东南亚人民的经济生活,在其中一些国家甚至造成社会动荡。农历的年关岁尾,狮城的商业区应该是人潮涌动、华人大肆购物过春节的时候,可1999年的年货市场却让人感到几分冷清,商家都喊生意难做,在此形势下,艺术品市场的运作也受到极大的影响,经营绘画作品的各家画廊也直接面临各式各样的挑战。值此时候。

新加坡那一天艺术沉默了

艺术像水？像空气？还是像饼干？又或者像装饰门窗的风铃？当艺术沉默，世界将是什么样？是向政府抗议？还是表演“行为艺术”？本文特别告诉你。

亚洲新版图——2014马来西亚艺术博览会

马来西亚艺术博览会,本着将东南亚区域的艺术与国际艺坛接轨的目的,在首都吉隆坡国贸大厦会展中心成功举办了第一届(2007)与第二届(2008)马来西亚国际艺术博览会,以加强区域内的艺术品收藏风气,提升大众对当代艺术品的欣赏水平。2007年起,马来西亚艺术博览会都会为艺坛名家特设展览专馆。

美术馆的使命:连接艺术与观众的纽带——以新加坡国家美术馆为例

美术馆作为国家或城市文化交流的重要载体,在艺术生态、文化建设以及艺术交流与传播中,尤其是在艺术品的创作、收藏、展示、学术研究及公共推广教育中扮演着极其重要的角色。美术馆的使命不单单是注重典藏学术研究,还要将艺术与观众间的一堵墙打通,成为连接艺术与观众的纽带。本文以新加坡国家美术馆为例,通过对其展览、数字化应用、公共教育和艺术品商店与餐饮几个方面来探究美术馆在实务中如何让观众走进艺术。

吴冠中艺术在新加坡的传播与推广研究——以新加坡国家美术馆馆藏为例

新加坡国家美术馆拥有大量吴冠中艺术收藏,其对于吴冠中艺术积极、持续地关注和研究,切实带动了吴冠中艺术在新加坡社会的传播与推广。吴冠中艺术之所以在新加坡备受推崇,一方面离不开新加坡国家文化需求和政策引导,另一方面则是其中西融合的艺术表现形式尤其符合新加坡这一东西文化交汇处人们的审美价值取向。在当前“文化强国”战略目标之下,为中国艺术国际双向传播策略带来启发性思考。

新加坡国家美术馆

新加坡国家美术馆是一座崭新的视觉艺术殿堂,经过多年的悉心打理,美术馆现收藏有新加坡及东南亚的现代艺术珍品8000余件。新加坡国家美术馆展现了新加坡独特的文化遗产和地理位置,在永久和特殊展览中展示新加坡和南洋艺术,并在国际语境中探索新加坡和南洋艺术间的联系和对话。

新加坡美术馆

新加坡美术馆(Singapore Art Museum)专注于新加坡和东南亚的当代艺术实践。新加坡美术馆将艺术带进生活,给人们提供无限的空间去思考,去感受,去经历和想象。激励人们走向更具人文精神、更美好的未来。

“易艺同行”——新加坡画家陈军荣作品展

新加坡画家陈军荣“易艺同行”个人画展，于3月29日至4月13日首次在北京798艺术园区芳草地画廊举行，共展出陈军荣近八十幅融合易理的绘画创作。

柬埔寨当代美术的多元化现状解读

本文试以时序入手,以柬埔寨的美术事件、人物和作品等为数据基础,梳理柬埔寨现当代美术的发展变化。文中借柬埔寨的传统美术为基调,将它放置在一个完整的美术史发生链条上,解读其从“传统”走向"当代"的踪迹,以历史纵深的语境和个案横向的比较分析,研究其在全球视野下现当代语境的演变和叙事方式。

理解柬埔寨吴哥时期艺术的三个要素——以“高棉的微笑——柬埔寨吴哥文物与艺术”展为例

经过一年多的努力,"高棉的微笑——柬埔寨吴哥文物与艺术"展在首都博物馆开幕,这也是柬埔寨文物首次来中国内地。首都博物馆和中国文化遗产研究院的专家亲赴柬埔寨,与柬埔寨国家博物馆工作组精心遴选八十件(组)文物,其规模、种类与品质完全可以媲美该国曾在美国、德国、日本所举办过的展览,足以反映吴哥时期历史、文化、宗教的特点及其艺术成就。正如柬埔寨王国文化大臣彭葛萨娜女士在展览图录致辞中所表示的,"中国已经成为来柬旅游人数的第一大国。

新加坡国际艺术博览会’97

新加坡是经济发展迅速的先进国家,也是世界金融中心。政府提倡高科技,有高水平的全民教育舆及不断吸纳国外专业人才,极力推动文化艺术的发展。最令人感到鼓舞的是新加坡政府对扶助艺术发展给予全心全意的支持,正在动工新建的滨海艺术中心耗资坡币7亿元之钜,它是一个独树一帜世界级的艺术建筑,标致著迈向廿一世纪新里程,这个有世界花园美誉之稱的智能岛屿,将会成为亚洲的艺术中心宝库。