明初文人画风意韵——初探王绂的艺术价值及意义

本文旨在探究明初文人画家王绂在明初文人画风转变过程中角色与地位,考察画家自身在社会、文化等环境影响下,如何依其才能通过笔墨的运用丰富绘画表现的语汇。王绂是由元末文人画风向明代风格变迁的先驱者,通过着重探讨王绂对宋元文人画的拓展性的艺术创作活动及艺术观念,论证其对文人画的特殊性贡献。

汉代地理图像与中国山水画之诞生

魏晋以降,中国山水艺术开启了一个逐步"向内转"的通道,经中唐至宋元,最终蜕变为纯然心灵的映像形式。但是,就中国山水画的起源看,它仍奠基于对国家地理山川的实景描绘。认知而不是审美,写实而不是写意,构成了这门艺术得以生成的始点。有汉一代,是中国上古地理图像绘制的成熟期,也是实景图绘向山水艺术的转进期。这一时代的地理图像,以宏阔的天下视野,将国家地理、山川风物一网打尽,为后世的山水画创作确立了基本范式和格局;其经验与想象交并的方式,则为山川实景向审美表达的生成提供了原初背景。据此,考察汉代地图与中国山水画的源流关系,其价值有三:一是确证写实之于中国山水画的本源地位,借此可以将山水画纳入到一个纵贯国史的图像史序列;二是确认汉代上承先秦地图史、下启魏晋山水史的独特位置,将其视为从地理认知向山水审美递变的转折点;三是将山水艺术视为一种广义的地理美学,借此对宋元以来山水画日益虚灵化的取向做出校正。