略谈西藏古壁画保护的现状与对策

西藏古壁画是西藏绘画艺术的重要组成部分,主要分布在寺庙、宫殿、民宅等地的墙壁上。文章对目前拉萨市区周围寺庙壁画保护工作中存在的问题进行了分析,对今后我区壁画保护提出了自己的见解。

转型时期的中国当代壁画浅析

随着中国社会从计划经济向市场经济转型,中国当代壁画的发展也进入转型期。本文从壁画创作的外部环境、由封闭向开放的公共艺术转变以及壁画家权益保护等三个方面论述了转型时期的中国当代壁画,以期对艺术规律和市场规律双重作用下的中国当代壁画艺术的发展状况给予初步的研究和探讨。

谈现代壁画艺术与实际应用

该文从现代社会壁画和环境与材料的关系谈起 ,认为室外壁画的构图 ,要考虑壁画与外界的关系 ;壁画的构图还包含了很多科学成分 ;现代壁画如果想要营造特定环境中所需要的气氛 ,还要借助色彩 ;运用多种手法 ,可以增加画面的和谐美感 ;壁画还应研究光线 。

综合材料在装饰壁画中的运用

分析综合材料的属性、个性、工艺技法的多样化特点,得出其“综合”的内容。从视觉关系的角度分类阐述综合材料的配置方法,及相应的适用环境、配置形式、配置手法,从而求得壁画综合材料的运用规律。

唐三彩釉陶瓷壁画技艺探索

众所周知,多姿多采的铅釉彩陶起源于汉代而兴盛于唐代高宗年间至开元朝之间。鼎盛期并不长,只有80余年时间,但却创造出了举世瞩目的三彩釉陶文化。当时的工艺是:在釉中加入大量的炼铅熔碴和铅灰作媒熔剂,与石英砂作用而生成硅酸铅玻璃体(铅釉)。烧成温度并不高,约800℃左右,呈色物质主要有含氧化铁、氧化锰、氧化铜。

论我国壁画作品的知识产权保护——以《赤壁之战》诉讼案为例

我国大量的壁画作品在建筑物改建和二次装修中被拆毁,引起了艺术界和法律界人士的关注。本文以我国首例壁画诉讼案为契机,分析了壁画知识产权保护的有效途径。

夏鲁寺般若佛母殿《文殊根本续》壁画与转轮王观念关系考

文章以元代夏鲁寺壁画中地位较为独特的般若佛母殿《文殊根本续》壁画为例,通过图像辨识与文本比对分析,揭示其中所隐含的转轮王观念与元朝皇室因素,并对这一举动背后的政治动因进行阐释和挖掘,同时亦从该壁画仪轨文献中找出与元代八思巴转轮王观念有关的仪仗和仪式部分,试图对其文本根据与思想来源作一推测。希冀本文对于研究元代中央政府与西藏地方政治关系以及夏鲁寺壁画图像学的学者有所助益。

西藏山南贡嘎寺主殿集会大殿《如意藤》壁画初探

始建于1464年的贡嘎寺不仅是西藏著名教派萨迦派晚期密教支系贡嘎派的中心,殿内的壁画也是西藏绘画三大流派之一的钦孜画派唯一现存的真迹。该寺因此在西藏的宗教史和艺术史上都占有十分重要的地位。学术界虽然对该寺多有研究,但对集会大殿回廊两套《如意藤》壁画作品的成因及其分布、内容、年代和风格等语焉不详。文章通过实地调查,并结合文献,对此进行了一些探讨,基本梳理出这一成因的大致面貌。

浅析早期藏传佛教雕塑艺术的风格及其特征

文章对早期流传于藏区的主要外来佛教造像艺术的风格特征进行了简要归纳和分析,并提出了早期藏式佛教雕塑风格的形成原因及造像样式特征。

韩军《太行礼赞》系列壁画作品

创意：壁画是最能尽社会责任的艺术，真正属于大众的艺术，也最能体现出“大美术”的理念!但生活中来源于现实生活的原创性壁画作品太少。针此我长期坚持深入乡村体验生活，并常以虚拟的形式进行壁画创作，《太行礼赞》系列壁画作品就是其中之一。此组画重在运用象征性语言来礼赞让人感动的老区人民精神领域的丰碑。材料为丙烯．

南京信息工程大学艺术学院马兰茜的禹羌文化壁画

创意说明2008年"5·12"汶川地震中,我国唯一的羌族自治县北川遭受毁城之殇,大量羌族文化遗迹毁于一旦。大禹是羌族人的始祖神,是羌族文化的灵魂。壁画作品以大禹为中心,以现实的自然景色为背景,记录了大禹出生、大禹治水的历史故事,展现了羌族服饰、日常生活及宗教信仰等风情,体现了羌族文化的历史厚重感和历史延续性,是对历史文化、地域文化的历史传承和记忆再现。

浅谈我国当代壁画工作者的历史使命

壁画是利用建筑空间及内外环境,如在室内墙壁、承重柱、天花板和地面上以及室外墙壁上进行绘画,或者通过工艺手段及其他技术制作完成,作为艺术品装置于人类生存的环境之中.……

阿里古格佛教壁画的艺术特色

文章对中国西部阿里古格藏传佛教壁画艺术独具民族风格、地域色彩的表现形式、内容、色彩、线条、装饰、造型等艺术特色作了探讨。

不只是为了装饰——《红色攀钢》源于真实的创造

壁画越来越多地以装饰性艺术呈现在公众面前。但壁画依然有着记载史实、忠实地反映现实生活的职能。本文以《红色攀钢》的壁画创作过程来探讨源于真实生活的壁画所具有的精神职能与艺术魅力。

孟连傣族民间壁画概述

孟连傣族民间壁画与小乘佛教有着渊源的历史，其体裁、内容多为反映佛本生、经书故事、佛主释迦牟尼、史诗和传说中的英雄人物，其画质朴、细腻而带有稚气，壁画多保存在佛寺的墙壁上，充满了朦胧而又神秘的宗教色彩。

浅议现代壁画与建筑环境

随着现代社会生活多元化、个性化的发展,艺术上出现了更多的以"表现自我"为中心的艺术形式,现代壁画与建筑环境艺术为了顺应社会发展的需要,出现了多种多样的艺术形式,为人们创造了一个多元化的文化环境。

隔雾观花──雨天读《尚连璧画集》

隔雾观花──雨天读《尚连璧画集》向晖余暇，我常随便翻翻王国维的《人间词话》。片言只字，微言大义。可我顶不喜欢他对白石、梦窗的微辞，如“觉白石《念奴娇》《惜红衣》二词，犹有隔雾看花之恨”，“白石《暗香》、《疏影》，格调虽高，然无一语道着”，“梅溪、梦窗...

浅谈石材在壁画中的艺术美感

“让材料自己说话”几乎成为每一个艺术家创作的自觉。在石材材质的发展史中，这种变化尤为明显。在传统的壁画制作当中，也大量运用了石材材质，石材的质感不同，也就具有不同的艺术美感。在艺术作品中，石材有着其他材料为创作材质的艺术作品无可比拟的优点：整体风格简洁大气，色彩光影效果鲜明，外观形体感观明显。基于这些特点，石材壁画作品被大量的呈现在艺术创作领域当中。

墙上的故事——以“图像学”解读迭戈·里维拉的壁画作品

迭戈·里维拉是20世纪最富盛名的壁画家之一。与何塞·克莱门特·奥罗斯柯、大卫·阿尔法罗·西盖洛思并称墨西哥"壁画三杰"。他将墨西哥的民族传统艺术与欧洲传统造型方式相结合,用自己的艺术强有力地表达了他的理念与欲望,他成功地在他的壁画作品中发挥极大的才华,他所塑造的艺术形象代表了整个墨西哥。