书法本体因素对楷书整饬化的影响

在唐朝,楷书的发展进入一个新的阶段,法度森严是其总的特点,楷书在法度化的同时出现了整饬化的倾向,表现为过于整齐而失之生动,学界对唐楷法度化方面的研究已较深入,而对整饬化的认识却相对不足。探讨唐楷整饬化的原因有利于进一步明晰对唐楷的认识。本文从书法本体方面探讨其整饬化的形成原因,以期从一个新的角度认识唐代楷书。唐楷整饬化是一个自然的发展过程,个别书家在这一过程中起了重要作用。

论柳公权楷书造型的美学意蕴

柳公权是唐代卓越的书法艺术家。他开创的柳体楷书用笔劲健,使用内擫结构法结构严谨,线条边沿装饰性成分刻画细腻,清瘦的造型,方劲的使转使柳字呈现出高贵典雅的视觉审美特征。柳公权楷书对于隋唐初期的雕版印刷用字乃至后来的活字印刷用字的装饰性成分刻画与造型样式选择均产生了十分重要的影响,对于后世书法学习影响深远。柳字瘦硬的骨感之美,加之法度谨严,堪称唐人尚法的典范,开辟了楷书艺术造型表现领域新的天地。

基于质朴风格书法审美理想下的楷书创作实践探索

楷书产生于东汉时期,成于魏晋,精于隋唐,楷书的发展就形态而言,与其他书体一样,由质而文。从楷书的发展史出发、结合笔者的审美理想并分析这一审美理想规定下的楷书形态,以杨淮表记、元彬墓志及汝南王三种碑帖为范本,选择相适应的书写材料,通过对范本的分析、临习及创作,探索出一定风格规定下的楷书创作路径。

对当代楷书发展的思考

当代楷书发展具有欣赏功能强化、表达语言多元化、书写技法行草化、艺术风格趋同化四个基本特征。影响当代楷书发展的主要因素是时代影响、展赛推动和群体作用。当代楷书发展必须在根植传统、勤学苦练、精益求精三个方面寻求出路。

楷书笔画组合关系与传统文化

楷书笔画的组合大致可以归纳为平行、对称、垂直三种基本关系,这体现了楷书造型崇方正、尚平稳、和而不同的基本美学特点。楷书笔画组合关系与传统文化思想有着紧密的内在联系,是儒学"中和"之美和道家阴阳圆融思想共同渗透和影响的结果,是汉字作为中国民族文化思想载体的必然选择。

隋唐五代石刻楷字研究综述

隋唐五代时期的石刻文字在汉语言文字研究方面具有十分重要的价值。具有数量庞大、种类齐全、书体繁杂等三个方面的特点。前人的研究主要集中在材料的收集、俗字的辑录以及石刻文字的局部研究等方面。石刻楷字的个体和系统情况、楷字定形过程中的变异规律及原因、与六朝石刻的历史比较调查等方面的研究应为今后的研究重点。

“真书”“楷书”“正书”三者涵义的变迁

在书法艺术发展史上,学术界公认的书体为五大类:篆书、隶书、楷书、行书和草书。其中楷书又被称为真书或正书。自古以来,楷书、真书和正书的概念在书法史上被频繁提及,三者所指向的具体书法作品和词义内涵存在着某种差异,但在引证时通常又被画上等号。实际上,三个概念出现的时间不同,指向的具体内涵也有所不同,三者之间存在着很多联系。

基于web的拼音首字母快速查询的设计与实现

文章简述了现有的操作系统和应用软件对中文编码支持的情况,对现有的常用拼音首字母快速查询方案进行剖析。提出了新的解决思路,从理论、设计思路、具体操作等多方面对其进行深度讲解,快速提高了通过拼音首字母快速查询到汉字,为拼音首字母的快速查询提供了一种较新的思想和一种可实施的方案。

五代宋元明清楷书及其衰落原因

楷书是继隶书之后的一种字体端正、用笔合法、波磔势少的书体。它萌芽于西汉,中经魏晋六朝的成熟、繁荣,至唐极盛,成就辉煌。五代以降的宋、元、明、清楷书,主要学魏晋、北朝和唐人。虽小有创变,异彩纷呈,但总的格局却是呈衰落之势。除了时代的、创作主体、楷书自身的原因以外,最根本的原因是沿袭摹拟之风甚浓,真正独创的作品太少。从整体上说,这一时期楷书艺术成就不高,没有产生如钟繇、二王、颜真卿这样的伟大书家和杰出作品。

再谈楷书的结体规律

在书法史上曾有许多书家、学者专门著文立说来研究楷书的结体,但大多是从专业的角度立论,而不能上升到具有共性的、辩证的、整体的理论高度去指导具体的书写;并且在具体的书法实践中也往往出现一些不符合基本审美规范的错误认识和观念,从而直接影响了书写能力与审美意识的提高。本文主要结合自己的书法教学实践对楷书的结体进行进一步的探讨和总结。

规范楷书毛笔字美观写法之管见

本文着重剖析电脑中楷书"越"字的结体,发现有许多欠妥之处;同时粗略地指出了其他一些字的写法也不够美观,从而归纳出汉字结体、美观写法的一些基本规律。

漫议楷书

楷书这个名称是后来出现的,又称为真书、正书。严格上讲真书和正书都不能专指楷书,楷书有楷模的意思。楷书最早出现的时候没有这个词。我们看南朝的书籍,上面讲某某人擅写隶书,这个隶书都不是讲的八分书,也不是讲的汉隶,就是讲的楷书。比如说王羲之《黄庭经》、王献之《洛神赋》,我们看到唐代的张怀瓘、孙过庭在文章里讲的隶书还是指楷书。从汉代隶书到像王羲之一类的楷书发生变化的过程当中,有一个微妙的渐变过程,不是一天当中突然变的。

周勋君与她的小字楷书

大字楷书在唐代以后即处于近乎停滞的状态,人们似乎再也无法创作出在精饬、严谨上能与唐人媲美的作品,但是小楷的情况却完全不同,从宋代以至元、明,小楷创作新意迭出,构成、意趣不时令人耳目一新。其中著名作手有欧阳修、范仲淹、赵孟頫、杨维桢、宋克、祝允明、文徵明、文彭等,不胜枚举,直至清代,仍有刘墉等,风标独异。究其原因。

孙学峰《楷书陈毅诗》

点评：空灵飞动，秀媚道丽，是我们对学峰书法风格的总体印象。学峰在创作实践中一直注意“楷书要作行书写”的要求，他的书法沉稳不失飞动，端雅不失活泼。学峰强调对书法传统的继承，他的楷书由褚体化出，褚河南强调“用笔当须如印印泥”，对于这一点，学峰领会得颇为深刻，他在创作中重视提炼笔墨线条的内在质量，使之道劲、利落、秀美、干净!

楷书的临摹与创作

楷书作为一种集艺术性与实用性为一体的书体受到人们的普遍重视,大部分人学习书法和认识书法都是从楷书开始的。临摹和创作是书法学习的两个最重要的环节,本文从楷书的临摹和创作两个方面,阐述了使楷书作品具备较高的艺术性、可读性的原则和方式。

试论隋唐五代时期石刻楷书的历史地位

隋唐五代时期是中国历史上非常重要的时期,汉字楷书在这一时期发生了很大变化。本文通过魏晋南北朝与隋唐五代时期石刻楷书的比较调研指出:汉字楷书发展史上,隋唐五代时期的石刻楷书具有字形走向成熟定型、构形理据弱化、构件对系统具有更强的依赖性等明显的特征。

欧虞褚楷书论略

在初唐楷书作手中,以欧阳询、虞世南、褚遂良三家成就为最高,声名也最显赫.若就楷书技法难度而论,则欧阳询最大,虞世南、褚遂良皆有不及.

文徵明的小楷艺术

明代文人书家文徵明是明代中叶崛起的古典派的先驱。在书法研究方面,他颇受复古文艺观的影响,上接晋唐传统书道,同时力戒明初以来时人书法的流弊,成为明代书坛的中坚。他尤以小楷闻名海内,其书温润秀劲,法度谨严而意态生动,变革元人软弱秀媚的习气,力求古朴苍劲,以传达魏晋小楷端庄流利、刚健婀娜的气韵。

论欧体与印刷体

论欧体与印刷体刘清扬在原始的古文字中何尝出现过较为复杂的附着于线条边缘的装饰性成份？具有象形意味的甲骨文中的线条朴实而少雕饰，字的构成形式也较为简单，特别是象形意味浓重的古文字几乎是自然物象简洁的勾勒。古文字的朴素古拙之美正是在这大巧若拙的形态中得到...