李邕的行书艺术及其对后世的影响

唐代书家李邕以行书名于世,他不拘于成规,善于食古而化、变通前人之法。这种"变"体现在从点画用笔、结字取势到章法布局等各个方面,从而确立了其独树一帜的行书风格。尽管不断有人提出不同看法,李邕及其书法对后世的影响仍然是巨大的、深远的,甚至得到了与"书圣"王羲之相提并论的殊荣。

行书起源新探

关于行书起源有多种说法,但都没有把"行书书写方式"和"行书书体"分开,因而误把行书起源时间拖后。实际上,从文字一诞生,书写者就有快写的愿望,到了秦代就有"快写",即"行书书写方式"的出现,并有"行书书迹"的问世。因此,行书应为"萌于秦,成于汉,规范于魏晋",而非当前流行的诸如起源于汉、魏等说法,更非唐代张怀所云:行书为"刘德升所作也"。

浅谈当代行书创作

当代行书创作正处于一个特别时期。特别是进入本世纪以来 ,随着毛笔书法实用性的削弱 ,随着与西方文化和西方现代艺术的结合开始出现明显的松动和分离 ,行书创作朝着纯艺术方向发展的趋势日益明朗。鉴于此 ,探讨当代行书创作的趋向便更显得很有必要。当代行书创作应该尊重传统 ,勇于创新 ,应该有书者自己独特的艺术个性 ,要注重境界的探索 ,气韵的追求 ,更要适应时代特点 ,更新思想意思 ,切不可走怪诞 ,偏激之路。

《金农行书尺牍册》考释

金农为清代著名的诗人和书画家,创作甚丰,虽有《冬心先生集》等付梓,但散落各处的作品仍然存在。本文即对新发现的金农书札十一通初加点校考释,以备不详。

行书有法

我们学行书,首先要知道行书是中国书法史上一种重要的书体,不是可有可无的。打个比方,比如小篆,它是秦代的统一文字,用它作官体文字,随着时代的变化,篆书在常用字当中消失了,后世的书法家是不是一定要会写篆书呢？不一定。反过来讲,行书是任何一位后世书法家都要写的,写篆书的、写隶书的,画画的,都不能绕开。

从包世臣《国朝书品》看邓石如行书的创作、审美观的生成

通过对包世臣《国朝书品》中对邓石如书法品级归类的分析,得出包世臣分类的合理性与不合理性的结论。从而结合邓石如的书学观及其行、草书创作,进一步验证其行书创作的价值与意义。碑体行书的发展从明末清初就已经滥觞,实际上在这种滥觞的形势之下,很多书家都有碑帖结合的行书作品出现。在乾隆中期,邓石如的碑体行书已经成熟,它开辟了碑体行、草书新的阈域。碑派思想随着碑体行书的实践日渐成熟,影响到包世臣、康有为、沈曾植、黄绍箕等一批文人书家,这对于清末碑派书学思潮的形成起着不可估量的推动作用。通过正反两方面的论述,以包世臣的评价为主线展开,从邓石如、沈曾植等碑派书家的书学思想着手,通过纵横比较、合理分析得出邓石如行书创作的脉络与特点,由此肯定了其行书的创造性及价值。

从行书训练入手的教学法研究

以实践需求为着眼点 ,普通院校书法教学采取直接从行书训练入手的教学法具有其合理性和实用性 ,可以为普通院校的书法教学提供更有效、更新颖的教学方法。

苏轼行书章法、结体浅识

苏轼在书法史上的地位是以其行书的成就倡言“书初无意于佳乃佳”,《书论》却并非不要法度,其传世作品即均有法度可观,这与他力学至老有极大关系.他的用笔,明显存在着二王、徐浩、颜真卿、杨凝式、蔡襄等人的影响,要之,终归于二王.其《与可画竹赞》、《花蕊夫人宫词》,足证其二王功底之深厚.由于用笔十分传统,不似黄庭坚、米芾那样更具个人特色,而他的章法和结体,却颇有独到之处,所以本文着重讨论其章法和结体.

简论欧阳询的行书

欧阳询的行书是将前人的书法艺术精髓融入自己的作品,开创其行书独特的风貌,形成骨硬肉丰、险劲平和的特点。他的行书是一种寓矩寓规、寓情寓理的一种艺术存在,在他所处的时代有重要的现实意义。

学行书用笔的特征

行书是介于楷书、草书之间的一种书体,没有一套规定的写法。古人说:"楷如立,行如走,草如跑"。行是取其快速、生动、活泼之意,行书写得规矩、端正、平稳,接近楷书的,一般称作"行楷";写得比较奔放、流动,接近草书的,一般称作"行草"。行书是汉字形体演变避难就易,避繁趋简的自然结果,是伴随楷书的流行而产生的一种字体,是晋唐以来手写体的主要形式,为人们喜闻乐见,为书家所重视。行书字形清晰,较楷书便捷,又不似草书难认,能够借助楷书草书的体势来通用笔法,书写效率高,伸缩性较大,变化多,体态活泼,兼有楷书草书的优点,是实用性和艺术性结合得最好的字体,这是行书优胜于其他字体的地方。因此,学行书必须注意用笔的特征,才能写得一手好的行书字样。一、运用一定的草法,以草书用笔的放纵性冲破楷书用笔的严谨性,加快行笔速度,起伏变化,节奏强烈。二、简省楷书的部分笔画,由繁趋简,避难就易,容易辨认字形,同时改变楷书工整的笔画形态,用笔率意,流畅活泼,增多笔画的钩挑之势。三、简化楷书的结体,不受严整方正的束缚,有比较自由的天地,因此一个字常有几种不同的写法,这样,要创作书法作品时,遇到重复的字,就可用不同的写法使作品富有变化。

行书自作诗

当生于内心的情感变化,摇荡到一定的临界点时（不吐不快）,这种创作的冲动就会不请自来,如火山一样喷薄而发,情不自禁形诸于笔墨。这种情感力量使书法家手中之笔毫像受到某种魔力（＂如有神助＂或＂腕下有鬼＂）的控制,提按顿挫、轻重徐疾、收放开阖、浓淡干湿……点画与心徘徊，笔势随情起舞，兴之到，笔之随，神驰笔畅，妙趣横生，创作出无意于佳乃佳，不期于工自工的佳作。

沈琰作品

沈琰，女，1982年生，甘肃通渭人，艺术学硕士．甘肃省美术家协会会员。毕业于西北师范大学，留校任教，供职于西北师范大学博物馆，文博馆员。

艺传千秋

此幅作品笔画老辣,疏野豪放,天真自然,一派气象。现收藏于云南省档案馆。释文:艺传千秋。款识:庚寅秋孙建东书。

行书 纳兰性德《青玉案·宿乌龙江》(19cm×29cm)

东风卷地飘榆荚,才过了、连天雪。料得香闺香正彻。那知此夜,乌龙江畔,独对初三月。多情不是偏多别,别离只为多情设。蝶梦百花花梦蝶。几时相见,西窗剪烛,细把而今说。