谱外之“谱”的声音秩序:琉球民谣合奏“交互”即兴表演民族志(上)

本文在历史文献与"表演观察"田野工作之间,书写"交互"即兴表演民族志。以琉球民谣"歌三线"为研究个案,关注其合奏中表演者之间的"交互"即兴现象,尤其是"一·二扬调子"定弦之"快弹"曲目的表演。从民谣工工四到谱外表演之"谱",尝试"回到"歌、三线、衬腔和氛围音色这三重声音空间的"交互"表演现场,描述与分析表演者如何在具体的表演情境和表演过程中,对话作为"前理解"的历史模式,融入表演者"作乐"的声音与社会秩序感,进行有条件变奏策略选择,从而在表演过程中即兴生成音乐。

琉球组舞音乐及其结构特征

琉球组舞是历史上的琉球王国为款待中国的册封使 ,在宫廷宴会仪式上表演的一种艺能 ,其音乐由器乐和唱腔两部分构成 ,本文分别对组舞的乐器、器乐、唱腔和音乐结构进行论述 ,从而对琉球的组舞音乐提供一个较为完整的认识。

谱外之“谱”的声音秩序:琉球民谣合奏“交互”即兴表演民族志(下)

本文在历史文献与“表演观察”田野工作之间,书写“交互”即兴表演民族志。以琉球民谣“歌三线”为研究个案,关注其合奏中表演者之间的“交互”即兴现象,尤其是“一·二扬调子”定弦之“快弹”曲目的表演。从民谣工工四到谱外表演之“谱”,尝试“回到”歌、三线、衬腔和氛围音色这三重声音空间的“交互”表演现场,描述与分析表演者如何在具体的表演情境和表演过程中,对话作为“前理解”的历史模式,融入表演者“作乐”的声音与社会秩序感,进行有条件变奏策略选择,从而在表演过程中即兴生成音乐。