略论传统戏曲的人物塑造手法及其与角色行当化之辨

在传统戏曲创作中,人物塑造一直处于核心的地位,人物的特殊性来源于人物性格的独特性。中国传统戏曲在一定程度上受我国古代抒情诗的影响,在塑造人物方面擅长从心理刻画入手,使得戏曲具有了很强的抒情性与独特的民族性。戏曲的行当化与脸谱化本身所带来的某些局限性使人们更加重视每位人物性格的特殊性,通过景与物塑造人物,以人物内心世界刻画人物性格是传统戏曲塑造人物的方法。传统戏曲塑造人物的手法在新时期有所发展,需要我们进一步探寻。

传统戏曲中的“旦净同体”及其他

"双性同体"在中华戏曲舞台上多有体现,如"旦净同体"、"生旦同体"等.它诡奇、怪异,带着明显的超现实特征,通常被视为艺术家非凡想像力的确证.其实,若潜入人类心理"集体无意识"底层,从性别视角去剖析之,可知它是基于以超凡力量为特征的文化原型,其中包含着一个古老的文化人类学隐喻.

戏剧中的男扮女装和女扮男装现象

戏剧舞台上的角色扮演会出现两种情况 ,一种是男演员演男角色 ,女演员演女角色 ,角色和演员的生理性别相同 ;还有一种男演员演女角色 ,女演员演男角色 ,也就是我们通常所说的男扮女装和女扮男装。这种现象在世界各国的戏剧演出中都曾经存在 ,至今中国戏曲依然有少数剧种保留了这一古老的现象。男扮女装和女扮男装现象是否能在 2 1世纪继续留存 ,是值得我们思考的问题。

昆曲《牡丹亭》之人物造型灵感引发思考——以吉承时装周2014时装发布会为例

昆曲《牡丹亭》是戏曲界的经典之作,无论是戏曲的色彩、戏曲的元素,包括浪漫的爱情故事情节本身都是令人神往的。而现代服装品牌"吉承",在服装设计和品牌发布上,能将古典的戏曲元素作为灵感来源,在国际化时装发布平台上宣扬昆曲戏曲文化,可谓是中华元素引领流行时尚的风向标。

元杂剧中的诸葛亮形象

元杂剧中的诸葛亮被创作者传奇化,主要是为了突显诸葛亮的才干与影响。被传奇化的诸葛亮形象,寄托着元代文人渴望参与政治、实现远大抱负的情怀,同时这也是士人"为王者师"的价值追求的体现。此形象对后来的文学创作影响深远。

当代影视人物造型设计的美学风格探析

影视人物进行造型设计对于提升影视作品质量以及视觉效果都具有重要意义,一方面应当追求艺术表现力,另一方面,也要展现出文化底蕴和内涵,不管采取写实人物造型设计,或是采取写意人物造型设计,都应该根据剧本内容进行确定。本文主要研究影视人物造型设计中的美学风格,以供相关专业人士参考、借鉴。

秦腔艺术特征的把握与王宝钏形象的塑造

秦腔艺术在当今面临诸多挑战,新一代的演员在戏曲表演中要充分把握秦腔在历史传承中形成的特点,又要不断创新而形成新的历史。从其唱腔看,秦腔音乐属于板腔体;从伴奏音乐看,其曲牌数量丰富;从表演看,其"生、旦、净、丑"等各种角色,唱腔求气运丹田,字正腔圆,要把握一系列开、合、齐、撮等口腔发声技巧,要根据人物情感的需要进行动作的设计和唱腔的处理。当代秦腔表演只有把握受众的需求,把握剧本人物的典型特征和内心世界,才能很好地处理舞台技巧,才能塑造出广受欢迎的经典人物形象。

戏剧小品人物塑造管窥

戏剧是表现人的艺术,塑造人物,这是一个通常要达到的目的,戏剧小品当然也是如此.简单地说,小品塑造人物不外乎表层结构、流动结构、深层结构三个方面.实质上,这些结构都是为人物由表面形象到内心世界的复合.……

京剧中的动物“演员”

为招徕观众,京剧的一些剧目中曾让动物“演员”登台演出,以激起观众的兴趣与好奇。

浅谈戏曲程式为人物服务

戏曲的程式是一笔珍贵而丰富的遗产。它是由历代艺术家创造，经过实践的凝炼和历史的筛选长期积累而成。戏曲演员对戏曲程式的运用要为塑造人物形象服务，正确认识程式并合理运用程式。

论山东地区传统戏曲创作的艺术实践探索

随着国家对非物质文化遗产的重视,传统戏曲的创作也在与时俱进的发展中取得了成效。对于山东地区来说,加强传统戏曲的创作力量,才能全面推进本地区的传统音乐文化发展,彰显传统戏曲的艺术魅力。在本文的研究中,笔者将结合山东地方戏曲创作的实际情况,提出自己的三点看法,以促进山东地区戏曲创作的繁荣发展。

《沙家浜》舞台布景的形式美

戏剧作为舞台表演艺术,舞台布景的发展起着尤为重要的作用。中国戏曲作为中国的传统文化形式,如何让传统艺术历久弥新,很多艺人学者一直在探索,尤其在近代舞台布景中大胆融入了现代科技手段,这不仅体现的是时代的要求,更是体现了观众审美的变化。《沙家浜》大胆融入了现代的舞台布景,对于传统戏曲的布景具有直接的借鉴意义。

齐桓公称霸的几个幕后人物

赫赫春秋五霸，齐桓公居首。说到其“九合诸侯，一匡天下”的霸业，人们自然会想到另一个名字——管仲，再进一步还会联想到举荐管仲的鲍叔牙。其实，成就齐桓公霸业的，还有几位幕后人物，其见识其事迹，很值得说道说道。

试析《牛皋下书》中的牛皋

《牛皋下书》中的牛皋是我非常喜欢演的众多角中的一个。我为什么对牛皋这一人物情有独钟呢？主要是被他的人品性格所折服。

有行当跨行当——《乌纱记》人物塑造一得

做为本世纪最后一次京剧盛会，由中华人民共和国文化部和北京市人民政府共同主办的第二届中国京剧艺术节于九九新年伊始在北京隆重举行。沈阳京剧院参演的新编历史轻喜剧《乌纱记》荣获了优秀剧目奖。在来自全国各地专家学者参加的题为“面向二十一世纪的京剧艺术”研究会...

观赏京剧精品音配像的几点感慨

观赏京剧精品音配像的几点感慨吴铮京剧精品音配像，在中央电视台开播已一年多，我个人观赏已一百多出戏。目前我及周围许多不同年龄的同志已将周六下午列为雷打不动的观赏时间，并往往于晚间自由聚会时，各自抒发自己的激动、感激、赞赏和回味之情。但是我们也发现一种不...

略谈丑角艺术

略谈丑角艺术郑岩我从事京剧丑角专业４０余年，是从爱看京剧开始的。从５０年代到“文革”之前，那些享誉舞台的京剧名家的演出我看得很多，尤其注重看文丑戏。文丑在传统戏里虽然多饰配角，但那些丑角名家们的精湛表演，他们所创造的闪闪发光的角色，虽然时隔多年，可每...

京剧的丑角脸谱与化妆

京剧的丑角脸谱与化妆金光耀无丑不成戏，丑角是京剧的主要行当之一，包括文丑和武丑，文丑亦称小花脸或三花脸，武丑又称开口跳。文丑分为官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦。传说当年唐明皇演戏，就是应工丑角，因皇帝的身份，演戏有诸多不便，为此皇帝特意在脸上挂...