藏戏与汉族戏曲的比较研究

藏戏与汉族戏曲的历史都十分悠久。本文从历史发展和社会文化精神、形式体态和文体结构、时空自由和虚拟写实、总体审美和戏剧类型与体系四个方面探讨了汉族戏曲与藏戏的异同,并就此论述了藏戏在中国戏曲中的特殊地位及贡献。

戏曲·魂

纵观中国历史，戏曲的发展是历史的缩影，它是一代义一代民间艺人吸收中国古代智慧、融合时代背景的艺术结晶。中国汉族戏曲主要是由民间歌舞、说唱、滑稽戏三种不同的艺术形式结合而成的。我国戏曲种类繁多，其中，京剧是艺术成就较高的，享誉国内外，是当之无愧的国粹。

传统藏戏的时空结构

佛教观念极大地拓展了藏民族的时空观念,使藏戏形成了独特的时空结构。传统藏戏时空独特性主要体现在时空逻辑、时空构架、时空结构等方面。佛教思想影响下形成的强调体验的主观时间观念,三界之间"互相贯通"的空间观念,形成了传统藏戏的时空逻辑,也是传统藏戏时空观的哲学基础。虚拟的时空背景、神秘意象所营造的神秘奇幻的时空氛围,使传统藏戏形成了一种虚拟而灵动的时空构架。突破了现实的时空构架,使其获得了类似魔幻小说般的叙述自由。传统藏戏对时空结构的安排,常用的手法主要有两种:一种是以线性时间为主,穿插着主观色彩极强的变异时间。另一种是现实时空与虚幻时空交置共存。传统藏戏突破了现实感观的认知局限,创造出一种神奇变幻的艺术世界,在增强作品叙述容量的同时也大大地拓展了作品的心理时空和审美空间。