韩国电影的艺术形态、国家形象及其文化折扣现象——基于北美电影市场的实证研究

在全球产业升级的背景下,韩国上世纪九十年代后期迅速崛起,成为亚洲国家经济产业转型的成功典范。客观地说,韩国电影以极端叙事推进商业化的方式,在跨文化传播中出现文化折扣现象,海外市场远逊于电视剧、音乐等其他大众文化。在全球最大市值、国别电影竞争最为激烈的北美市场,韩国电影具有较强的政治传播意识,过于注重民族主义的表达,试图在当下朝鲜半岛南北对峙的紧张形势中营造有利于自身的公共舆论,但并未取得理想的效果。

韩国电影产业发展历程及现状探讨

韩国电影因其独特的国家文化、思维模式和剧情设计等,在国际电影舞台上发挥着越来越重要的影响力。纵观韩国电影产业的发展历程,可以得知开放的社会环境和开明的国家文化政策起到了不可忽视的作用,中国和韩国不论是在文化方面,还是在经济发展方面都具有很多相似之处。因此,对韩国电影产业的发展历程以及现状进行研究对于促进我国电影业发展具有积极意义。

善恶对决——近年韩国强盗片和警匪片概览

近年的韩国影坛,在应和后现代性大众文化的急遽兴起而兴盛的娱乐电影中,除喜剧片和恐怖片以外,强盗片和警匪片亦有较大的发展。特别是进入二十一世纪以来,可谓“善恶对决”的强盗片和警匪片取得了前所未有的创作佳绩。因韩国当代娱乐电影颇受好莱坞“类型”(Genre)观念的影响,故在影像形态上,强盗片和警匪片清晰地折射出二十世纪六十年代末以来“新好莱坞”同类电影的影子。当然,它是基于韩国本土文化语境的。

彰显民族意识的精神诉求——论韩国体育电影的发展

近几年来,韩国影坛悄然刮起了一阵体育风潮,出现了一批备受瞩目的体育题材电影。在韩国体育题材电影蓬勃发展的今天,笔者通过回顾韩国体育题材电影的发展历程,对韩国体育题材电影的发展原因和发展特点进行了分析和总结,对符合韩国自身发展的体育电影之路进行了充分的关注。

主流话语的生动言说——韩国当代政治电影浅析

所谓政治电影,主要指反映或折射重大政治事件、社会矛盾及时代政治思潮的电影。它们多具有严肃的批判精神和讽刺意味,体现出艺术家对政治现实的强烈关注或反思。在韩国电影始于1995年的快速发展尤其是始于1999年的强劲起飞进程中,政治电影虽然不如道德伦理电影(多展示家庭关系、婚姻状况、爱情纠葛、真诚与性、社会偏见、友爱真情等方面的问题)和娱乐电影(题材较为驳杂,可分为喜剧片、强盗片、警匪片、恐怖片等)那么数量众多,但所出现的《生死谍变》(姜帝圭,1999)、《共同警备区JSA》(朴赞旭,2000)、《双重间谍》(金贤贞,2002)、《实尾岛》(康佑硕,2003)等片却以凸现主流意识形态的对国家民族意识的张扬(对朝鲜半岛南北分裂现实的直视和忧虑。

20世纪70年代以来韩国高票房电影的政治想象与叙事策略的转变

20世纪70年代韩国商业社会初步形成。自70年代中期至今,韩国高票房电影经历了四个阶段,并采取了四种不同的叙事策略来表达韩国民众的政治想象。一是70年代中期至80年代中期的"女招待电影"和情色电影:围绕女性身体尤其是肉体进行"性叙事",抒发对政治压抑的反抗。二是80年代后期至90年代中前期的爱情喜剧片:通过在叙事结构中置换传统男女社会定位,彰显女性性别意识。三是90年代中后期至21世纪初期的大制作类型片:采取以硬汉为中心的宏大叙事模式,体现出民族主义基调下的男性主义复归。四是2006年至今以家庭为中心的类型片,通过女性、家庭的温情叙事,表达了韩国民众对实现社会和解的迫切之情。高票房电影既是韩国社会现实的镜像,也是韩国民众在各个政治时期表达各种政治想象的有效工具。

韩国家庭电影在韩影史上的四重流变

家庭类电影在整体韩国电影中占据相当大的比例,既有老少咸宜的娱乐电影,也有充满改革倾向的独立电影;既有商业大片,也有以家庭形态作为批评符号,以家庭指涉韩国社会的作者电影。从家庭电影表现形式、叙事者身份、类型倾向、叙事焦点这四个层面,可以清晰地看到韩国思想观念与社会发展层面近百年来的变革与发展。文章以韩国电影在韩影史上的四重流变为出发点,试图梳理家庭电影中折射的韩国社会近百年发展变革的趋势与特征。

20世纪90年代以来韩国电影产业发展特色

韩国电影自20世纪90年代以来成为亚洲影坛上难以忽视的力量,而韩国政府对电影产业的推动、电影从业者对电影产业的维护以及韩国观众对电影产业的支持所共同维系有力地促进了韩国电影的发展壮大,构成了韩国电影的独特品质。对韩国电影产业的发展特色的考察将不仅有助于揭示韩国电影发展的整体氛围,对韩国电影的文化语境产生较完整的印象,更有助于展现韩民族自身的精神状况和文化心理。

韩国电影审查制度及政策的演变

韩国电影一直在内忧外患中艰难地前行。电影传入不久,日本侵略者就占领了朝鲜,电影沦为侵略者文化殖民的工具,日本侵略者之后是严苛的军政府时期,韩国的电影创作者始终生活在审查的钳制之下。一直到90年代,韩国由军政府向民政府开始转型,审查制度由松动终至瓦解,韩国电影创作者拥有了相对开放的创作空间,韩国电影也迎来了新的腾飞。

韩国电影新风貌

近年来,韩国电影不仅在本国受到观众的欢迎,而且在亚洲影坛上也备受瞩目。其主要原因是,韩国导演在着意表现自己创作个性的同时,又能同时兼顾商业因素,满足观众的娛乐要求。因此可以说,韩国电影是在韩国现行电影机制内的一种创新,而这些创新又反过来丰富了韩国现行的电影机制。韩国电影创作繁荣主要表现在电影的多元化。其主要特征是:丰富多彩的类型电影逐步发展成熟,形成了多元化的创作格局。

韩国电影简史

韩国电影简史（韩）李英一钱有珏译韩国电影的历史是从日本帝国的殖民地这样一种特殊的环境中成长起来的。正是在朝鲜掀起“３·１抗日独立运动”的那一年，即１９１９年，韩国电影才诞生了由自己制作的第一个拷贝。那是一部叫作《义理的复仇》的连续剧。用了２０００英尺...

韩国电影创作概述

新世纪以来,韩国电影以异军突起之势,在我国、亚洲乃至世界上引人注目,被喻为一股不可小视的“韩流”。那么,韩国电影何以取得今天的成就,不妨对它的电影轨迹做一回顾,或许从中寻觅出电影发展的某些规律和启示,给目前仍处于滑坡徘徊之中的我国电影提供一个参照系,这也许会有一定意义。韩国电影从1919年诞生到2003年6月为止,共摄制了5342部影片。初期,即电影诞生的第一个年代生产数量为7部,20年代为61部,30年代为73部,40年代为89部,50年代为307部,60年代为1506部,70年代为1364部,80年代为885部,90年代为745部,2000年至2003年6月影片生产数量为305部,平均年产量在70部左右。

浅析韩国电视剧的“意境”营造

提到韩国电视剧,人们想到的最多的还是"唯美"和"意境",韩剧很好地把握住了意境的创作关键,做到了形式与内容的完美结合,展现出其特有的文化意蕴。这给我国电视剧提供了一份借鉴和思考,中国电视剧不能再单纯的只是为上层建筑服务,中国电视剧应该学会挖掘出具有普世价值的文化,运用电视艺术手法营造出属于我们中国特色的意境韵味。

探析韩国电影审查制度及政策演变

回顾了韩国电影发展的120年历程,分析了历史大背景变动因素对审查制度的影响。从日本殖民统治时颁布的《活动写真和映画检阅规则》《公演物检细则》到朴正熙政府时期的《电影法》,电影一直作为意识形态领域的宣传手段而存在。金大中时期,社会风气逐渐开放,电影等级制度取代了电影检阅制度,韩国电影从受法律制约成为能推动法律的完善和发展,推动了韩国电影业质的飞跃和进步。

韩国电影电视在——放慢你的脚,轻松你的心 中国

韩国电视剧当传闻王家卫弃用木村石哉而换上“韩版木村”元彬的时候,我想已铁一般证明了韩国的影视如今已受到国际重视起来,起用韩星已不只是一个潮流,更绝对有长远的市场价值。花瓶碎片的爆发力是《八月照相馆》叫我开始留意韩国的电影,《生死谍变》、《飞天舞》更证明了他们的制作水准和创作路向可以阔得惊人,这绝对与韩国的政治背景有关。《爱的肢解》、《漂流欲室》

“现代国家”规划的经济还原:韩国电影中的贫困再现

20世纪前期,韩国社会经历殖民和战争之后,面临着完成现代化的任务,建立“现代国家”是具有代表性的课题。20世纪后期“现代国家”的规划将现代化还原为经济。韩国电影时而赞同时而批评此规划并再现了贫困议题。60年代的电影再现了绝对贫困,以“不现实的现实主义”表现了毫无根据的乐观主义。80年代的影片再现了相对贫困,表现了“批判现实主义”的悲观主义。21世纪,韩国电影实现了“美学转向”,通过再现贫富差距揭示了“现代国家”规划的衔接性。

从韩剧和日漫说起

韩国以不足浙江的人口规模，取得了影视业如此繁荣兴旺的神话；日本从传统制造业强国。

亚洲之窗,好莱坞之桥?——2012年韩国电影产业发展状况

2012年韩国电影产业发展获得多方助力,本土电影在观众人数、票房总额、收益性等方面都创造了新的纪录,呈现出较为乐观的"中兴"局面。在此基础上,立足亚洲、面向好莱坞的跨国产业合作与全媒体市场营销,正在成为韩国电影发展的愿景。

韩国现代电影产业发展

1988年汉城奥林匹克前后,正值韩国的政治转型期。电影由政府管控手段变为自由市场经济竞争的对象,政策松绑的同时市场全面开放,好莱坞面前,韩国本土电影占有率一落千丈。生存还是死亡?是韩国电影人直面的境遇实况。在这场本土电影保卫战中,韩国电影发生了翻天覆地的变化。经过1992年的探路,1999年的雄起,2002年的徘徊,2008年的挫折,本土电影人齐心协力数次化危机为机遇。如今的韩国电影已经迎来理性繁荣,它为亚洲其他地区的电影产业建设提供了值得参考与借鉴的范例。尤其是韩国电影大发展的时期性和产业奠基作都与中国当下电影市场具有高度相似性,因此韩国案例更具历史参照性。

“韩流”启示录

从1993年跻身中央电视台电视节日引进工作至今，己近20年之久。期间，日睹和亲历了电视媒体乃至新媒体往科技高速发展的带动下所实现的跨文化交流，以及由此带来的诸多新的文化现象，特别是20世纪末至新世纪初，以电视剧为主要艺术形态的韩剧对中国、亚洲乃至世界市场的冲击，感触颇多。