宁浩喜剧电影中的转场技巧研究

转场是指电影中上下两个场景的衔接与过渡方式,巧妙的转场手法可以起到引发联想、产生对比、制造矛盾、推动剧情等重要作用,是影视后期的重要创作手法。宁浩喜剧电影灵活地运用了各种转场技巧,特别是创新了非特技转场手法,使影片的场景过渡自然而不生硬,把原本不相干的事物巧妙地联系在一起,大大增加了影片的观赏性、戏剧性,也增强了喜剧效果,为国产喜剧电影树立了标杆,对同行的电影创作具有重要的借鉴和启发价值。

“三渲二”和二维技术在动画制作中的应用研究

随着科技的发展,动画的制作方式也随之发生翻天覆地的变化。《蜘蛛侠:平行宇宙》《宝石之国》等优秀的动画作品采用了“三渲二”制作技术,得到了动画界的推崇。在“三渲二”制作技术的影响下,低迷的二维动画市场重新燃起希望,结合“三渲二”技术,实现了动画的革新。本文通过文献归纳总结、“三渲二”优秀动画作品分析以及实践研究总结了“三渲二”技术与二维技术的结合应用方式与特点,以Blender为例归纳总结了Blender在创作三渲二动画流程上的优势以及软件工具的使用特点。

怪兽电影中的生物角色物理特效模型探究

本文通过追溯和探寻历史银幕上的生物角色,研究总结国内外影视生物的制作技术与经验,试图确立物理特效在当今影视特效制作中的独特地位。随着国内怪兽电影创作热情的高涨,生物角色的制作成为决定影片成败的关键一环,业内电影人开始采用更加科学合理的综合技术手段来创作怪兽生物。尤其隶属于电影物理特效中的生物仿真模型既有区别于静态物理模型的运动特性,又有数字特效技术无法完全模拟的物理真实性。怪兽电影对物理特效技术的趁势追赶研发,必将有助于中国电影特效工业的完备与商业市场的繁荣。

特效对电影的作用

当前,特效在电影中应用非常广泛,但也出现了一些现象:有的电影特效应用大获成功,有的电影特效虽然投入大,但是电影却不卖座。国产电影的特效水平一直提不高,个别电影特效也受到一些观众的批评。本文通过案例分析,并从特效实现角度出发,分析特效的基本作用;同时也介绍了特效行业的现状,剖析特效制作过程中出现的一些问题,并提出了个人建议,希冀找出症结所在以提高特效水平。

基于《流浪地球》的视效行业发展前景研究

随着《流浪地球》的火爆上映,观众对我国视效制作水准和视效行业的认识发生了巨大的改变,影片不但以超过46亿的票房居中国内地总票房第三的位置,其恢弘壮丽而又真实细腻的视效更是震撼了无数观众,中国视效行业未来的发展也随之成为了备受瞩目的话题.本文通过统计分析网络公开资源的方法研究目前国内视效行业发展状况及面临的人才短缺、软件受限和核心视效技术掌握不足等问题,在深入分析的基础上提出了关于视效人才培养以及丰富中国内涵的相关措施,并对5G时代视效行业的快速发展做出展望.

特效影像的功能、效果与美学——对比《中国机长》与《攀登者》

献礼大片《中国机长》和《攀登者》把主旋律主题与类型策略相结合的创作思路是近年来"新主流"电影的重要形态,而CG特效技术作为支撑类型视觉呈现的重要手段已深刻影响了电影创作、接受甚至美学风格。通过对《中国机长》与《攀登者》特效影像的奇观与叙事功能、仿真与失真效果、美学风格的自觉性分析,可判断两部电影的特效影像对电影整体表达的影响。

数字绘景结合三维投影的立体空间呈现研究

数字绘景是影视后期合成中重要的方法之一,本文围绕数字绘景结合三维投影技术呈现三维立体空间,探讨影视特效镜头中的场景空间创作方法。静态的数字绘景图像通过三维投影的方法转化为具有立体属性的三维影像,并在合成空间中与镜头画面相匹配,详述制作流程中的关键问题。重点分析摄影机运动幅度较大的镜头画面,立体透视变化大,三维投影难度高,针对不同类型的运动、透视、角度的镜头画面提出解决方案,找到其中的规律和技巧,探讨复杂运动镜头中数字绘景合成工作。

基于Maya材质两项关键技术的比较与研究

Maya中物体质感的体现,最核心的技术就是材质贴图,而材质的呈现除了基础参数的设置外,主体就是程序纹理与图形纹理,两者在功能上有相似之处,但计算原理却不同,只有两者紧密结合,才能实现画面质量的最大化,缺一不可。其中程序纹理,是指纹理利用软件程序以数字数据的形态传输到电脑,再经由渲染器实施软件渲染,使抽象数字变得形象起来。图像纹理,是指将图片信息直接赋予材质表面,通过材质参数设置,进行渲染输出。程序是Three D艺术电影的内核技术,图像则是片中的唯美艺术,技术与艺术相结合,取互相之精华,有利于双向的提升,所以便有了技术和艺术相辅相成,缺一不可的说法。