静态文字的有声演绎、文化传递与情感辐射——央视文化类节目《朗读者》的传播样式分析

有声语言的最好表达方式就是朗读。中央电视台的大型文化类节目《朗读者》的成功,是大众对朗读这一艺术表现形式的重新认识,更是节目寻求创新与传统文化和谐统一的典范。本文试从朗读艺术、节目结构内容以及其在融媒体时代的创新几个方面讨论节目的样式和特点。

“默片”和“声片”孰高孰低?——略探早期中国电影的有声无声之争

20世纪30年代,中国电影业开始有声电影的创作和生产,电影声音问题引起广泛而持久的讨论,由于种种原因形成的中国无声电影较长时间存在,推动了有声无声问题讨论的多方位和多层面。基于电影工业生产和基于电影本体思考的声音问题探讨,都无法归结于单一的肯定或否定,而万籁天等诸多批评者提出的富于启发性的电影观念,推进了中国电影美学的继承和创新。

基于数字媒体技术下影视作品声音的分类及组合形式

在数字媒体技术下,声音的分类有人声、音响、音乐三种。声音的组合形式包括声音的组合、声音的并列、声音的遮罩、声音的交替、声音的转换、无声等。在影视作品中,这几种声音组合形式根据影片需要可以单独使用,也可以交叉使用,它用一定的节奏来引起观众的共鸣,赋予影视作品新的灵魂,给观众提供不一样的听觉效果,提高了影片的观看价值,为观众提供强有力的听觉冲击,达到影片声画并茂的效果。

《情海重吻》:一部“图案式叙事”的中国早期无声片

19世纪末期,电影作为一种新科技发明的产物传入中国。面对新兴事物,早期中国电影创作者开始学习利用新的媒介进行叙事和个人表达。由于自身创作身份的特殊性(市民文学作家、新剧创作者),他们在用电影进行叙事时,较多地使用了中国传统叙事文学和当时流行的舞台艺术的表现手法,更加注重空间化思维的叙事方式,而不太关注以空间为单位的叙事段落之间的深层逻辑关系。为了使电影产生一种特殊的"吸引力",早期电影创作者们还会在影片中加入"新事物"作为"图案"式装饰和具有独立叙事意义的"杂耍表演"。

中国无声电影剧作的发展演变

中国无声电影剧作的发展演变钟大丰无声电影是电影诞生后的近４０年里的基本存在形态。在中国，无声电影持续了更长的时间。进入３０年代之后，世界大多数国家的电影生产已经转向有声电影，而中国由于经济技术条件的落后，无声电影又存在了好几年，直到１９３６年才基本完...

无声的存在

无声的存在弘石早期的文化将变成一堆瓦砾，最后变成一堆灰土。但精神将萦绕着灰土。———Ｌ·维特根斯坦电影可能属于这样一种艺术：它创造自身历史的速度与自身历史被遗忘的速度同样之快。比如，对于不少人来说，无声电影仿佛已成了过于迢遥的“远古史”；而对于更多的...

中德无声电影比较

中德无声电影比较滕国强中国与德国是两个重要的电影国家，在世界电影史上均占有一定的地位。由于地域、民族、历史、政治、经济、文化等的差异，在两国电影发展与艺术特征上，除了呈现某些共同的规律外，也存在着一定的差异。这里仅就两国无声电影的异同作一比较性探讨。...

从多角度理解中国无声电影──读《中国无声电影史》

从多角度理解中国无声电影──读《中国无声电影史》胡克世纪之交，人类习惯总结历史，设计未来。但是历史不可再现，无法直接感受，人们只有通过建构历史本文间接理解历史。撰写史学专著是一种严肃建构历史本文的方式。史学专著作为一种历史本文不能脱离社会限定的条件产...

从“把玩”到“虚拟现实”技术——浅谈艺术中的触感表达

从触感方面来研究艺术成为当前虚拟现实艺术研究的一个重要课题.本文试图通过人们对文玩把件的把玩行为从生理和心理两个维度来分析艺术的触感表达.对虚拟现实(VR)技术的发展为人类"全感知延伸媒介"提供的可能性做一个初步却很有意义的探讨.

试析荧幕中的声音景观及听觉建构

声音技术的演进重塑了听者对声音编码和解码的方式,刻画出一种从特殊到普遍的媒介声景。通过对荧幕中音乐、人声、音响的描述分析,可以勾勒出荧幕声音景观的新型轮廓;在现代声音技术编码下声音如何作为听觉场景中的重要元素被感知和赋能;声音对于听觉方式、听觉经验的形塑。

中国无声电影中的影像元素与意义生成

诞生、成长、成熟于20世纪初期的无声电影,不仅因其作为一种艺术样式显现出的探索性和独特性被铭记,更因为特殊时期一种文化综合体的生动再现而引人入胜。无声电影中影像元素的选择既受到中国影戏传统的影响,又鲜明地显现出西方文化审美的趣味。正是在这种不断的试用、选择、抛弃、定型的过程中,人体、建筑、风景等不同影像元素具备的意义才逐渐显露,这或许可以为研究近代中国电影文化增加一些新的思考。

默片修复中的“还原”与“重构”——以影片《大都会》为例

当下默片修复工作中,存在“还原”与“重构”两种思路。“还原”关注创作者所在的过去,“重构”关注作品的时下意义,但都凝集着人们对影片在档案与艺术上的努力。本文试对《大都会》(1927,弗里茨·朗)的多个经典修复版本进行文本细读,梳理“还原”与“重构”两种思路在默片修复中的具体呈现方式,并兼谈其对我国默片修复工作的启示。

一个世纪的回响

电影从无声到有声，经历了一个巨大的转变过程。