当代泰国电影海外传播的文化策略研究

21世纪以来,泰国电影开始受到海外市场关注,这与其海外传播的文化策略息息相关。通过符号学中“四体演进”的文化发展规律,可以对这一过程进行总括和提炼:史诗电影采用写实的方式呈现民族历史,是隐喻阶段;泰拳电影用英雄寓言展现民族精神,是转喻阶段;灵异电影用部分提炼的方式展示民族文化,是提喻阶段;而青春电影则将泰国民族性隐藏于世界公民身份背后,是反讽阶段。这种演进映射着泰国电影与全球文化间的关系变化:从被动反抗到主动挑战,从片面展示到开放融合。

试析好莱坞电影折射出的中西文化差异

好莱坞电影是美国电影的一张明片、是美国文化的象征,已经成为美国为首的西方文化的一种现象,同时也体现了西方的文化价值观。本文从好莱坞电影的主角聚焦、主题表现、情感表达以及民主、自由倾向等方面探讨中美文化差异。

从“鬼妻”到“鬼夫”:泰国恐怖片转型及其文化意义

从《鬼妻》到《鬼夫》的近15年中,泰国恐怖片经历了一个从感官心理性惊悚到喜闹式惊悚的转变。区别于经典泰国恐怖片的文化母题与佛教背景,喜闹剧式恐怖片成为目前广受观众认可、票房号召力巨大的泰国电影类型,但其拼贴性的叙事指向和稍显冗长的叙事节奏都有碍于这一类型电影叙事风格的稳定。对于异国恐怖喜剧经典范式的一味模仿以及自身民族元素的"奇观化"展现,均使得恐怖喜闹剧成为泰国本文文化危机的一种潜在表现。

越南百年电影事业回顾(19世纪末—21世纪初)

越南电影事业已走过一个多世纪的历程。它于19世纪末在法属殖民地背景下发端,在抗法抗美战争中艰难成长,此间纪录片和故事片成就突出,获得了较高的国际影响。进入革新建设时期,文化环境宽松,越南电影秉持鲜明的民族特色向市场化、多元化、国际化迈进。21世纪前后,一批海外越裔导演的崛起为越南电影赢得了空前的国际声誉。

泰国电影国内研究述评

泰国电影近年来发展迅速,无论是商业电影还是艺术电影都取得了较好的成绩,相关研究成果也频见各处。经过对泰国电影国内研究成果的梳理与总结,发现我国泰国电影研究开展已较为丰富和成熟,比如对电影历史与发展的研究、对类型电影的研究等,但相对于泰国电影发展实际,其研究内容的存量与增量依然很大,比如艺术电影等。随着泰国电影的继续发展与国家"一带一路"政策的持续推进,泰国电影研究大有可为并亟待深入。

喜忧参半的类型创作与陷入低谷的独立制作:2017—2018年的泰国本土电影创作概述

在经历了本世纪初"新浪潮"运动带来的无论是艺术创作,还是市场表现均可谓突飞猛进的发展阶段后,近年来的泰国电影产业开始进入一个显而易见的调整期:本土电影的创作数量大幅回落,国际顶级电影节的获奖作品寥寥无几,类型电影尤其是动作电影的创作急剧萎缩。2017年和2018年的泰国本土电影创作延续了这种调整态势,曾引领泰国电影产业迅速崛起的类型电影创作喜忧参半,在艺术电影领域赢得国际性声誉的独立制作也陷入低谷。

“苗莱坞”电影:1.5代美国苗族在泰国的跨国电影制作

从20世纪90年代开始,数百部低成本的苗语电影被制作出来,包括喜剧片、动作片、恐怖片、历史小说、纪录片以及其他各种形式,其主要观众为美国苗族。这些电影中的绝大多数由1.5代美国苗族①在泰国制作,泰国苗族则以演员或其他身份为美国苗族制片人工作。泰国碧差汶府(Phetchabun Province)的赫克努伊分区(KhekNoi sub-district)不仅是泰国苗族人口最为集中的区域,也是苗语电影制作的中心区域。该地区的政治历史、景观、语言以及苗族在此地所发展起来的技术等综合因素的影响,使得它成为美国苗族电影制片人所公认的苗语电影“圣地”。事实上,赫克努伊更适合被称为“苗莱坞”,尽管在美国的苗族制片人与为他们工作的泰国苗族之间存在着紧张关系。同时,苗语电影的美国市场面临严重的挑战,这导致美国苗族电影制作者不得不为电影的制作和市场寻找新的方向。本文从文学的视角关注跨国电影,认为苗语电影业不仅被跨国性和全球化所影响,地域也是影响其发展的关键性因素。

近两年的越南电影观察

近两年的越南电影产业改革更为深入,呈现出更为多元化的创作格局,本土电影导演积极投身国际电影事业,越侨导演力图弥合票房和文化的裂隙,新生代越南青年导演陆续崭露头角。

泰国吸引海外影视拍摄的情况综述

近年来,各国积极采取各种举措鼓励海外影视作品在本国拍摄。因其不仅能带来直接收入,还能拉动当地旅游业。如2012年在泰国拍摄的电影《泰囧》播出后,当年赴泰的中国游客超过250万人次,仅春节期间就比去年同期增加3倍。

《华语电影在后马来西亚:土腔风格、华夷风与作者论》出版

新加坡南洋理工大学中文系专任助理教授许维贤的新著《华语电影在后马来西亚：土腔风格、华夷风与作者论》已于2018年4月由联经出版社出版。该书共392页,收录了作者走访多位导演和欧洲影展选片人的第一手资料,对华语电影在马来西亚内外的生产、消费和传播进行田野调查,从而更深入理解华语电影在后马来西亚的崛起.

类型策略与国际传播:2019年越南电影概观

2019年,越南电影取得了多项突破,票房方面打破多项历史纪录,其商业化进程在近两年的经济震荡中蓄势待发。2019年越南电影市场总收入高达4万亿越南盾,比上一年增长约25%。[1]总收入中越南本土电影票房贡献了29%,同比增长了五个百分点。[2]创作方面,大量外资注入文化领域,类型电影日益突出。喜剧爱情片毫无悬念成为市场主流,动作片为代表的商业大片野心昭然若揭,恐怖惊悚片仍然“以小博大”,小众类型影片的新颖表达跃跃欲试,翻拍片、合拍片仍势头不减,成为票房保障。越南电影人积极在国际舞台上呈现东方影像叙事新特征,为越南电影人带来了更多挑战与可能。

泰国"扫"街指南

泰国,旧称暹罗(SIAM),可谓东南亚最具异国风情的国度。今年春节我第三次登上了飞往曼谷的航班,再次领略了这个被世人称为"微笑国土"的国家的别样风情和独特文化。作为一个DVD的发烧友,在游历的过程我对DVD给予了更多的关注,对泰国的DVD市场也有了一定的印象。下面我就用文字将我对泰国的一些认识及那些在泰国"扫"街的日子里所获得的经验告诉大家,希望更多的碟友在泰国浪漫之旅的同时获得更多DVD惊喜!

第13届新加坡国际电影节“情色”出击

X 新加坡国际电影节于3月31日开幕,至4月5日结束。今年主题"大胆"带出"亚洲情色电影展",除了带给观众"视觉及感官刺激"外,也让观众有机会尝试"精神灵魂刺激"。"食色性也",今年第13届新加坡国际电影节,就"大胆"带出"亚洲情色电影展",敢触碰情色题材电影在本地的禁忌。

浅谈90年代越南电影

越南的电影业并不发达。自1989年,由国家管制转为市场机制后,数量减少,一年只有10部左右的影广。但90年代,几部高质量的越南影片在国际电影节上获奖。开始引起人们的注意。越南的电影人通过电影艺术向世界展示了越南的过去与现在、传统与现代、芳香与残酷、坚硬与柔软……既不同于美国越战影片中血肉模糊的越南,也不同于法国电影中欲望纠葛的印度支那,它是在西方的视角和观点之外,带我们走进越南人记忆的越南、越南人生活的越南。90年代越南电影的艺术特色是比较明显的,它主要体现在以下几个方面:

新加坡电影业:发展、困境与挑战

新加坡总人口约为450万,每年的入场人次约为1700万(1991～2006),产生12000万新元的票房总额。这是个重要的市场,竞争十分激烈。然而,这个市场于新加坡本土电影业而言,既有着明显的波澜,又有着几许潮涨潮落、沧海桑田的变幻和希望。

当代越南合拍片研究

进入20世纪90年代之后,越南电影最为显著的一个变化就是合拍片增多,分析合拍片对于理解越南电影产业以及整个越南社会的转型有着重要意义。本文以当代越南的合拍片为研究对象,力图在流动的比较视阈中探究和平年代里并不平和的第三世界电影发展之路。