公共外交视角下的印度电影外交——路径、优势与障碍

2006年5月,印度外交部正式成立公共外交司,确立了公共外交的重要地位,并计划将以宝莱坞为代表的印度电影产业打造成印度的一张外交名片。印度电影外交以提升国家软实力为核心目标,21世纪以来,印度通过财政扶持、政府宣传及引导非政府行为体宣传的方式,使电影外交获得了长足发展。印度电影外交在实施上具有政策系统性较好、多种主体与多种媒介相结合等特点,电影本身具有风格的独特性与价值观的普遍性等优势。2020年之前,印度电影海外票房连续多年保持增长趋势,多部影片在国际上获得了高度评价,电影传播范围的扩大与国际声誉的提高使印度的文化吸引力得到提升。印度电影外交总体来说取得了一定成效,但也存在一些制约因素,主要表现为国家间的紧张关系使他国对印度电影采取限制政策,不同地区之间的文化差异降低了印度电影在部分国家的吸引力,以及印度在国际上贫穷腐败等负面形象也制约了其国家正面形象的塑造。

跨文化背景下印度电影在中国的现象级传播分析

电影作品是跨文化传播的重要载体。近年来,印度电影频频登陆中国市场,在中印文化交流中扮演着重要角色,许多印度影片深受中国观众喜爱。本文从跨文化传播的背景出发,探讨印度电影在中国"现象级传播"的特点与方式。

浅析印度电影对我们的启示

印度作为世界上电影产量最高的国家,每年生产的电影有900—1000部之多,印度宝莱坞也随着印度电影的发展闻名于世。当我们的导演都在铺张大场面,玩特技的时候,看看印度,这个曾经甚至现在都不被我们放在眼里的国度是怎么另辟蹊径,生产出了优秀的艺术,生产出了激动人心的电影作品,这也就是印度电影带给我们的启示。

一切顺利——评《三傻大闹宝莱坞》中的艺术价值

印度电影《三傻大闹宝菜坞》中运用了多处完美的艺术构思，剧中通过独具个性的人物形象、新颖幽默的剧情、充满哲理的话语、富有感染力的音乐来表现其独特的艺术价值。同时也对当下全球教育制度进行了新的反思。

好莱坞的本土化:印度宝莱坞电影

宝莱坞是1995年在印度孟买建立的电影基地,被称为"印度的好莱坞",是世界上最大的电影制片厂之一,每年的产片量在1000部左右。印度宝莱坞电影场面华丽精美、明星阵容强大,并逐渐形成了自己独有的电影风格,成为印度电影的一面新旗帜。本文主要从印度宝莱坞电影出发,结合相应的电影实例分析宝莱坞电影的发展进程与特点,并解读其蕴含的印度文化等。

傻与不傻,教育都在进行——观印度电影《三傻大闹宝莱坞》之感

《三傻大闹宝莱坞》是印度电影史上叫好义叫座的一部电影．观影过程中．我的心随着剧情而跌宕起伏：时而为影片呈现的讽刺笑点欢笑不已．时而为影片营造的悲情气氛落下泪来，时而为影片无声的提问陷入沉思。一部长达3个多小时的喜剧电影，带给我无尽的思考——教育，该以怎样的面目对待一个个鲜活的、未来有无限发展可能的生命？

宝莱坞为何能一百多年屹立不倒

“每每有产量，时而有佳作”，这是国际影评人对印度宝莱坞的一贯评价。

载歌载舞的印度民族电影

外国电影回眸之我国自1955年由上海电影译制厂译制了印度电影《两亩地》以来至九十年代共译制印度电影30多部,就其影响来说,其中最著名的是《流浪者》和《大篷车》。由印度拉兹·卡普尔电影公司1952年摄制的《流浪者》(上、下)是长春电影译制厂1955年译制的。

印度电影探求创新之路

印度的电影业在全世界是规模最大的,是世界第一大电影生产和消费国,每年制作近800部故事片,售出电影门票达20多亿张。但是,印度的电影业长期以来就分成两个对立的阵营。一方生产少量精心制作、在技术上创新的杰作,这类影片涉及诸如妇女权利和揭露社会不平等主题。

印度音乐剧《宝莱坞歌舞盛宴》的六个关键词

印度音乐剧《宝莱坞歌舞盛宴》由Sanjoy Roy编剧导演,Sharupa Duita制作,并由Gilles Chuyen担任艺术总监及编舞。全剧像是一部真人现场版的宝莱坞电影,围绕着一些关于爱与激情与复仇的故事展开。在过去的十五年里,《宝莱坞歌舞盛宴》团队平均每年都会在十余个国家举办二十余场音乐会,足迹遍布澳大利亚、加拿大、埃及、西班牙、意大利、新加坡、日本、以色列、南非等等，获得了世界的喝彩。

《三傻大闹宝莱坞》人物设置特色分析

“人物是电影故事的主体,人物的身份、关系、行为,决定着剧情的发展和故事的形态”[1]。巧妙的人物设置,不仅有助于影视作品跳出篇幅的限制,完成流畅的叙事,更利于挖掘深刻的主题。在大部分故事片中,人物设置的关键要素是事件和情节;而在印度歌舞片中,人物设置除了考虑事件和情节的需要之外,还要使之与歌舞相搭配。2009年上映的《三傻大闹宝莱坞》,是一部极具代表性的印度歌舞片,它用绚烂的歌舞和明快的叙事组织全片。

《三傻大闹宝莱坞》

《三傻大闹宝莱坞》是根据印度畅销书作家奇坦·巴哈特的处女作小说《五点人》改编而成的印度宝莱坞电影,由拉库马·希拉尼执导,阿米尔·汗、马德哈万、沙尔曼·乔什和卡琳娜·卡普等联袂出演。2011年12月8日在中国内地上映。法罕、拉加和兰彻是同寝的大学同学,他们都在印度的著名学府帝国工业大学就读。法罕其实并不想学工业设计,他想成为一名野外摄影师;拉加的家庭十分贫困,他的家人希望莱吉毕业后能找个好工作以改善家庭的经济状况;而兰彻的身世一直是一个谜。这个谜要到他们毕业十年之后才能揭晓。

“拳”新势力 8月勇闯“宝莱坞”

2017年8月5日，中国拳手祖力皮卡尔将与印度知名拳手辛格在印度孟买进行一场WBO168磅超中量级东方金腰带和亚太金腰带的统一战。今年23岁的祖力皮卡尔于2015年进入职业拳坛，在过去的两年里，祖力在盛力世家和Top Rank联合打造推广的“拳力联盟”赛事中累积了8胜0负1平6KO的战绩。

宝莱坞成功背后的秘密

宝莱坞是一种奇特的成功模式，而这是外界社会大都不曾意识到的。因为有整个产业的人都在支持印度影院并使得宝莱坞著名的歌曲和舞蹈风行一时。

新宝莱坞 “神片”诞生之地

印刷“神片”又来了。《摔跤吧！爸爸》登陆国内大银幕以来，票房5天破亿，豆瓣评分也达到了惊人的9.3分，继前些年的《大傻大闹宝莱坞》（2009）和《我的个神啊》（2014）之后，再度创造了一个惊人的口碑神话。

爱无处不在

这是一部“非典型”的宝莱坞电影，走的是法式小清新路线。片中的小幽默让人捧腹，小浪漫让人向往，小情怀让人感动。请放下对印度阿三们的所有偏见，其实他们很可爱。不妨在一个闲适的晚上，三五知己一起吃着饭后甜品，喝着甜酒，尽情享受“甜点先生”带来的绝妙表演吧!

宝莱坞产业集群中的社会网络

本文从社会网络理论的视角来研究宝莱坞电影工业集群的特点,对影响宝莱坞电影工业发展的社会网络结构、社会网络关系类型进行分析,指出不同于一般创意行业社会网络关系普遍呈现的弱联结特点,宝莱坞电影产业的社会网络更强调强联结的作用。在这一社会网络体系中制片人与电影明星、电影导演,以及其他关键角色的个人关系对于整个电影项目的开启与运营具有重要的影响。此种状况利弊参半。

广菜坞首度亮相上海国际电影节

想必你知道“好莱坞”“宝莱坞”，不过你知道“广莱坞”吗？崛起中的“广莱坞”中国南方影视中心，2017年6月19日首次亮相上海国际电影节了。