法国电影现状评述

电影是艺术,也是产业.这两者之间的矛盾,不仅包含了经济的制动因素,更是包含了诸如大众文化和精英文化、发达文明与初始文明的对立关系所带来的种种制动因素,因此可以断定,要求这种不兼容关系完全消融是乌托邦式的理想.然而,电影要生存、发展、壮大,它就必须解决这一根本矛盾冲突带来的一系列问题.

法国电影产业发展的现状与特色

在全球化的发展背景下,美国电影产业迅速发展,好莱坞、迪士尼等大型影业公司生产的影片大批量输出。在这种背景下,法国电影产业成功找到了发展的突破口,据了解2015年法国影院观众数量高达2.06亿,高于过去十年的平均数。截至目前,法国仍旧是欧洲第一大电影市场,拥有2020家影院、5653块银幕,位居欧洲国家之首。面对美国电影产业的冲击,法国电影产业在政府政策的支持下不断转型,提高电影拍摄技术、理论和制作手法，并增强了法国文化内涵，成功提高了国内市场份额和国际竞争力。法国电影产业面对电影全球化发展趋势，内外兼修，成功实现转型。

搏击好莱坞——法国对电影的政策保障及支持

法国是电影艺术的故乡。1895年卢米埃尔兄弟在巴黎放映了世界上第一部电影《拉西欧塔的火车进站了》，奠定了法国在世界电影史上的伟大地位。法国从官方到民间都素来重视保护和支持电影工业，将其视为与农业并重的两大国家工业之一。近年来，美国大片蜂拥而至，令法国电影界十分头疼。以1991年最甚，这一年美国电影在法国市场的占有率超过了法国本土电影。

新颖奇特的“未来影视城”

位于法国中西部维埃纳省的未来影视城，是欧洲最大的科普、文化、教育和娱乐公园。它以展示高新技术的“未来影视”和“未来建筑”著称。公园虽地处法国腹地，但已声名远播，成为欧洲一处旅游胜地，每年都吸引200多万参观旅游者。

对法国新浪潮电影运动的几点认识与思考

"新浪潮"是世界电影史上三大美学运动之一,开始于二十世纪五十年代,并在1962年达到高潮,其中1958-1962年间,近二百位新导演拍出各自的第一部作品,打破了以导演资历为基础的制片制度,形成一个真正的"新"的电影浪潮。

法国电影理论刊物1993年要目（下）

法国电影理论刊物１９９３年要目（下）雨文编译法国《正片》１９９３年７－１２月号（总３８９～３９４期）要目“新闻热点”美国演员哈维·基特尔（《水库狗》、《坏中尉》、《钢琴课》）的画像，访谈录（３８９／３９０）评乔尔·舒马切尔的《失败》（美）（３８９／３...

法国电影：现代浪潮下的银幕之花

关于法国电影,喜欢的人总有他们的理由--比如浪漫、比如内涵、比如具有穿透力的法式幽默……然而真正意义上的现代法国电影,据说还是由1958年出现既而奠定了后来在观众眼里所涌现的,如《漂亮的塞尔其》、《我这个黑人》等一些风格清新的法国电影界的优质电影.

动画大国:法国

通常，世界通过法国某部动画片的成功来发现法国动画的瑰丽多彩。由法国年轻大学生制作的动画短片《章鱼的爱情》（Oktapodi）就是一个例子，这部动画片最近获得了奥斯卡最佳动画短片提名奖。2007年，玛尔雅娜萨特拉比（MarjaneSatrapi）与樊尚帕罗诺（VincentParonnaud）在戛纳电影节上推出的《我在伊朗长大》（Pers6polis）获得了评审团奖。这些都是法国颇具生命力的经济和艺术创新工作的具体表现。

戈达尔写给好莱坞的情书 《法外之徒》

《法外之徒》绝对是戈达尔最平易近人的作品之一,也是他自己成立的安诺奇卡电影公司首次拍摄商业电影的尝试。这部电影淋漓尽致地反映了戈达尔对好莱坞爱恨交织的心理。制片厂系统的分崩离析,使处于转型期的美国电影水准参差不齐,看着类型片长大的戈达尔,无疑会为古典好莱坞的衰落而哀叹;然而戈达尔也承认,当时的好莱坞在经济方面空前强大,遭遇《卡宾枪手》(1963)

法国影坛中坚力量

在老一辈"场面调度"(Mise en scène)逐渐凋零的时候,法国影坛活跃的不再是杰拉尔·乌里、让-吕克·戈达尔和吕克·贝松。新的一代中坚力量已经成长,他们继承了法国电影的独特气质,继续从卢米埃尔、梅里爱、维果、雷诺阿、梅尔维尔、特吕弗、勒孔特、阿诺那里流传下来的伟大电影传统,开辟着属于自己的时代。

作者电影里的10大卖座因素

"作者论"最早由特吕弗提出,但他从不排斥电影的可看性和商业性,事实上,他于1969年拍摄了生前最昂贵、最商业的《骗婚记》,结果仍相当的作者化。吕克·贝松的转变究竟是作者电影向商业性妥协了,还是商业电影依然可以很作者?特吕弗和下面的这些作品似乎告诉我们,一部作者电影卖座了,原因可能是五花八门的。

法国黑色:酷片很酷

法国也有很酷的电影,它们意味着法国电影也有另一面:那往往是黑色的、怀疑论的、男性化和无政府主义的……这些冷硬内容,可能已经渗透在法国电影的所有种类型片当中,公路片、盗贼片、警匪片、动作片、悬疑片甚至色情和政治电影,它们都有可能突然变幻反常的凌厉姿态,令影片呈现结构紧凑、对白简练。

把女人的性感拿捏得当的法国电影

据说法国人是乱伦的产物,这样空穴来风的传说当然只是笑谈,但也确确实实说明了法国人的自由天性,所以,最好的情色电影一向在法国。他们能够把女人的性感拿捏得当。却从来不会为了裸露而裸露。不是我,而是风:《上帝创造女人》很多年前看过一本书,名叫《不是我,而是风》,写的是英国作家劳伦斯,作者是劳伦斯的妻子弗莉达·劳伦斯。弗莉达与劳伦斯认识时已是3个孩子的妈妈,这个"衬衣已经解开的女人"生活十分平静,当时的婚姻看上去是美满的。但劳伦斯却像看玻璃一样把弗莉达看透了,她是他所谓"浸透了性的"女人。被劳伦斯说服的弗莉达信奉"只要性是‘自由’的,那么世界很快将成为乐园",她为自己的行为找到的最好的理由是爱(性)的不可知和不可把握,爱(性)就是风,是什么改变了我们的生活?"不是我,而是风",就像"都是月亮惹的祸"一样,人在"风"的强劲吹拂下。

法国面孔蓝白红

世界上存在着一个真正的巴黎,一个我们在这里也看得见的巴黎,还有一个无远弗届的虚幻巴黎,和"电影"同一天诞生,是所有电影的主人公,所有电影的背景和结局。那是流动的圣节,海明威说。那里浮动着拿破仑的背影,盛着艾丝米拉达的眼泪,那里有很多张面孔,我们如此熟悉。那里,"浩瀚胜于大洋……爱玛只瞥见了其中两三种场景,却以为这就是整个人生。"我们从电影中撷取了一些男人和女人的面孔,关于他们的一些断片,红色是感性,蓝色是理性,白色是生活的本色,串在一起,恍惚间,你是否能够看见他们整个的人生?