“我排演一个戏并不是为了教给别人我已懂得的东西”

1999年1月15日,耶日·格洛托夫斯基的所有活动都成了历史。他去世后的第二天,一些记者打电话给我,问我“格洛托夫斯基是否对美国戏剧重要”?“美国戏剧的年轻一代知道格洛托夫斯基的工作吗”?“他给我们带来的‘冲击’、‘影响’、‘遗产’是哪些?”……总之好象他是某个远房的但也许非常富有的大叔,死了以后,留下一份秘密的遗产。我想格洛托夫斯基是值得这些本意良好但容易误导的提问的。二十多年以来他一直几乎是秘密地工作着。他偶尔露面,很少发表声明和接受采访。但他的采访录及演讲录经常被发表。

接着格洛托夫斯基说下去——格氏的“艺乘”及其在我们文化中的可能发展

历史地说，“艺乘”(Art as vehicle，)①是格洛托夫斯基在一九八六年到一九九九年间于意大利的篷蒂德拉(Pontedera)进行的研究活动。这是格氏生平最后一个阶段的探索计划，除了继续他之前在剧场内、外的关心之外，这段时期格氏的健康已经逐渐恶化，因此，格氏也试图在“艺乘”工作期间将终身所学交付予后代，譬如在一九九六年，虽然为时已晚，格氏将在篷蒂德拉的“格洛托夫斯基研究中心”改名为“耶日·格洛托夫斯基和托马斯·理查兹研究中心”，更清楚地指定了“托马斯·理查兹(Thomas Richards)为他的传人(Schechner 1999)。