岭南文化元素在首饰设计中的研究

本文以岭南文化为基础,分析了岭南人文、建筑、园林、颜色等元素特点,深入挖掘了岭南文化中值得借i鉴的艺术,提炼岭南文化元素,运用在首饰设计上。并结合Procreate、Rhno、Shapr3D、Keyshot等计算机辅助软件进行设计制作。以首饰作为载体,顺应市场潮流,设计出具有岭南特色的首饰,从而继承并弘扬岭南文化。整理归纳出岭南文化元素在首饰设计上的运用新思路,为当代首饰设计师提供了参考。

白色18K金项链在人工汗液中的腐蚀性研究

通过人工汗液试验模拟消费者日常佩戴环境,对不同厂家的白色18K金项链的抗腐蚀性进行研究,采用X射线荧光光谱仪、图像颜色处理系统DigiEye等仪器对人工汗液试验前后样品的元素组成、色差等性质进行测试分析。研究发现,此次3种不同组成配方的样品在人工汗液中均有较强的耐腐蚀性,但其铁制品配件易发生腐蚀形成黄色覆盖层,造成白色18K金项链变黄。

漆艺首饰流变与设计实践研究

目的:文章探究漆艺首饰的流变和迭代,站在交叉学科研究视角论述漆艺与首饰的跨界融合。方法:详细比较和分析中、日、韩古代漆梳篦的特征,并解读现代漆艺首饰的典型案例。设计实践方面,在彰髹工艺、金箔镶嵌等大漆工艺的基础上,融合金银錾刻、失蜡铸造等金属工艺,同时结合宝石材料与现代设计理念,设计并制作两件首饰作品。结果:文章对漆艺首饰在不同国家、不同时期的流变进行横向与纵向比较,并在上述调研资料的基础上完成两件原创漆艺首饰的设计与实践。结论:文章为我国重要的非物质文化遗产——大漆工艺的时尚化转型和现代化发展提供了可应用于首饰设计的研究视角,也为漆艺与金属工艺、宝石材料及现代设计理念的结合提出了创新思路。

贵州施洞花丝工艺在现代首饰设计中的应用与研究

为了探索贵州施洞花丝工艺在现代语境下的有效传承与推广,本文将从贵州施洞传统花丝的工艺技法出发,整理分析其现状、形制与工艺特点。尝试将现代构成语言介入花丝首饰设计创作中,以满足现当代人对花丝首饰设计的审美需求,探索如何提升花丝首饰的创新性、商业性与实用性,尽可能的挖掘传统花丝的再造可能性,实现对花丝工艺的传承与创新。

曾侯乙尊盘蟠螭纹、蟠虺纹在首饰设计中的应用

在我国传统工艺中,以装饰纹样为载体的青铜器当属国器,青铜器纹样在一定程度上可以反映当时的政治、经济、文化背景。文章以青铜器——曾侯乙尊盘为切入点,将曾侯乙尊盘中的蟠螭纹、蟠虺纹样进行拆分、简化、重构,把中华优秀传统青铜器文化融入到现代首饰设计中,设计出既蕴含古典气息,又符合时下年轻一代审美趣味的首饰品。将曾侯乙尊盘蟠螭纹、蟠虺纹巧妙地运用于当代首饰品中,为当代首饰设计提供更多的灵感。

动态装置在传统首饰设计中的应用与研究——以传统绒花首饰为例

通过对动态首饰的探索和研究,提出一种将传统首饰与文化相结合,并融入现代技术的创新设计方法。选择了中国传统首饰作为研究对象,并以绒花制作技艺为基础,结合了现代技术中的动态装置,使首饰具有生命般的动感。这样的尝试让更多人看到东方传统首饰的另一种可能性。通过实践探索首饰动态化,在赋予首饰更多活力的同时增添了趣味性,并促进首饰与佩戴者之间的互动。

当代首饰中“文质彬彬”的造物思想探析

文质彬彬往往指一个人的气质温文尔雅,但追其朔源并非如此,文质彬彬出自《论语·雍也》:“子日:质胜文则野,文胜质则史。文质彬彬,然后君子。”是我国古代十分重要的美学思想。“文”与“质”原本是对何为君子的一种解释。但“文”与“质”的辩证关系蕴含着丰富的美学思想。本文通过对“文质”关系的探讨,透过对“文质彬彬”的儒家思想分析,阐释出“文质彬彬”这一命题对于首饰设计的设计学意义以及启发,并结合相应案例进行论证,以提升当代中国首饰设计的竞争优势。

以光为媒——光在当代配饰设计中的介入与应用

光作为独特且灵动的设计语汇受到越来越多的艺术家和设计师的关注与应用。在设计实践中探索光在当代配饰设计中创作的全新途径,拓展其外延,并使其更加丰富且多元化地发展,实现两者的有机融合。

意境美在珠宝设计中的表现

意境美作为一种审美体验,体现了情感、主题和艺术构建等方面的特点。文章首先阐述了意境美的内涵,其次探讨了如何在珠宝设计中使用实境构建法、主题仿生设计法、调和法和对比法等方法表现意境美,以期为珠宝设计人员提供一些新的思路和建议,提升其设计水平,充分体现出珠宝的意境美,推动珠宝行业发展。

首饰设计中的情感化探析与应用

结合社会现状,更实际地去认识情感化表达在首饰设计中的表现及其应用。通过文献研究法、调查法,对当下首饰市场及情感化首饰类型探究,从情感化首饰的表现形式、设计方法、实际应用案例角度展开分析。首饰设计中的情感化表达表现为其社会性,艺术性,故事性以及它的传承性。结合不同的造型、色彩、工艺、材料,使首饰作品的应用更加多元化,给首饰设计赋予更深度的含义。情感化表达为首饰设计赋予更深度的含义。

纸质材料在现代首饰设计中的运用

随着现代人艺术审美水平的提升,现代首饰设计愈发注重材质的多样化和设计理念的个性化,以期用差异化的设计主题吸引用户。而纸材作为一种常见材料,也被设计师应用到了首饰设计中,能传递出独特的设计理念和艺术美感。本文就纸质材料在现代首饰设计中的应用展开论述。纸材的材料美在现代首饰设计中的应用。纸材取于自然,生产成本低廉,种类丰富多样,质感不一,有的纸张质地轻薄,具有透光性;有的纸张坚韧耐弯曲。

当代语境下新中式首饰设计的艺术价值和发展原则

新中式首饰是在当代设计语境下应运而生的中式首饰,它不仅唤醒了传统文化的活力,同时也引领了现代艺术在首饰设计中的融合,并对民族自信的提升、文化属性的展示起到促进作用。因此,新中式首饰在未来发展中,要与时代语境相结合,深度挖掘传统要素,以现代设计要素和审美趋向对传统要素解构重组,从而使新中式首饰既迎合市场发展趋势和现代审美需求,又兼具东方主义的古典韵味,从而受到消费者青睐。

当代民族首饰的拓扑形变创新设计研究

在国潮首饰盛行的今天,同质化产品较严重,有必要借鉴其他科学研究方法加强对民族饰品的多维度、多元化开发研究。以西兰卡普的时尚化演变为例,研究拓扑形变理论在民族首饰设计中应用转化的可行性。采用“同胚形变”和“非同胚形变”两种拓扑形变方式对纹样的点、面进行位置和数量的推演,以期创造出新的设计方法。研究认为:拓扑学形变原理对于民族首饰创新设计具有重要的理论和实践价值,跨学科研究可以有效地建立起系统性的设计过程与方法,为民族首饰创新提供科学化、时尚化新路径。

紫砂材质在首饰领域中的运用研究

当今首饰发展迅速,已经从过去的唯王公贵族所有转变为进入寻常百姓家,它的装饰意味更加明显。作为“富贵之土”的紫砂泥,紫砂因其材质的优越,能更好地表达出首饰设计者的素面素心。本文意图借助紫砂的材质特色,融入跨界、混搭、嫁接等现代化设计手段,探索紫砂首饰设计的多元化发展途径。

人工智能的兴起对首饰设计的影响

人工智能作为当今世界最为热门的议题,发展和迭代的速度大大超乎了所有人的预料,从AlphaGo击败世界排名第一的职业围棋选手柯洁,到现在AI绘画的兴起,人工智能发展下影响最深的反而是需要深度思考的行业,本篇论文主要探讨在人工智能发展如此迅猛的时期,珠宝设计师应该如果打破创作极限,不断拓展自身的创作领域,抓住AI发展的机遇,与人工智能相辅相成,迎接人工智能发展新浪潮下首饰行业的机遇和挑战。

中国与埃及文化对比下的当代首饰设计中衔尾蛇形象的象征意义

比较中国与埃及两大古老文明中衔尾蛇象征意义在当代首饰设计中的表现,通过对两国文化的历史背景、宗教信仰、神话传说等方面的深入探讨,阐述衔尾蛇符号在中埃两国人文方面的独特影响,探索衔尾蛇作为跨文化共通符号在当代首饰设计中的创新应用和多重文化意涵。

从欧洲文艺复兴时期的绘画看首饰艺术创新设计

以人们对首饰产品的文化性、审美性、个性化心理需求为基础,通过文艺复兴时期的绘画作品解析当时的首饰典型样式,从其构成形式、材料、题材、风格特征等方面进行归纳,挖掘古典主义风格在当下人们生活方式中的美学应用和活化价值,结合时尚流行趋势,提炼当代时尚首饰设计的新复古风格,以期赋予时尚首饰文化性。

“6S”管理模式在高职珠宝首饰专业实训室管理中的创新与实践——以广州番禺职业技术学院珠宝学院为例

高职院校的实训室是高职院校科学研究,学生实践技能培养和提升的重要场所,高职院校实训室的管理涉及面广,头绪众多,如何有效地发挥实训室的职能是教学管理的一项重要内容,实训室管理水平将直接影响到专业人才的培养质量。通过更新管理理念,建立健全管理机制,加强安全管理,以适应高等职业教育发展的新形势和对人才培养的新要求,满足地方行业企业发展对高素质复合型技术技能型人才的需求,将“6S”管理模式引入珠宝专业的实训室管理,经过多年的实训室管理实践取得了良好的效果。

珐琅工艺视觉轻量化设计概念下的应用研究——以日常穿戴珐琅首饰为例

珐琅是宫廷艺术的代表,传统的珐琅重器造型如瓶、罐、碟等,显然已经不能满足现代生活的需求,创新的表达方式成为必然的探索方向。珐琅工艺视觉轻量化表达在工艺上表现为拆分繁复的制作技艺,从创新制作角度入手,展现珐琅工艺的新视觉表现力。“轻量化”一词是相对于“重量”而言的,而“视觉轻量化”是相对于传统珐琅器、珐琅珠宝之“重工艺”而言的,基于此,文章研究了如何拆解繁复的工艺,从设计入手,结合首饰这一题材进行整合,将传统珐琅工艺以一种轻松舒适的新面貌融入日常生活中。

“牛转钱坤”--生肖牛文创首饰设计

设计说明:本作品是以牛生肖为主题的文创设计开发,采用中国传统的红绳民俗文化与现代饰品相结合的形式,将扭转乾坤的寓意融入设计中,“扭(牛)转”体现在双面佩戴的方式及生肖牛的造型上,“乾(钱)坤”体现在铜钱与元宝的元素上;牛图案的设计来源于书法小篆的形态,提取牛角的造型特征作为牛角的造型,牛形象以卡通造型为主,整体呈现出呆萌可爱的感觉;反面为钱币造型,在圆形吊坠的形态上利用四根曲线体现钱币特征,并采用镂空的方式透出底层的红玛瑙材质,造型立体简洁,富有层次感;材质为红绳、银、红玛瑙;整条手链长度为14 cm~18 cm,长度可调节;佩戴方便,寓意美好,获得消费者青睐。