征稿启事

《人民文学》杂志每年第6期都会侧重少年儿童成长主题作品的编发,在第七十四个“国际儿童节”即将到来之际,为展现新时代少年儿童的成长和精神风貌、培养小读者的写作兴趣、发现有潜力的小作者,特向全国少年儿童诗歌创作者征集相关主题的诗歌作品。本次所征集诗稿,将择优刊发于《人民文学》2024年第6期“少儿诗歌小辑”。现将征稿要求公布如下:1.征稿对象为16岁以下(含16岁)少年儿童,即2008年1月1日以后出生的诗歌创作者。

本刊声明

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大师之作——从创作学角度谈柳青《在旷野里》的文学价值

能够在七十年后再次发现、确认一位经典作家的长篇小说作品,并且将之校订后发表,这显然是当代文学史上的一件幸事。柳青,一位在最近十年被高频率提及、热议、讨论的作家,一位从做人到创作、从人品到作品都被推至典范的作家,他的任何一点供文发现都可称珍贵,而一部近十万字的叙事作品,将会为柳青研究带来多少新话题,是很让人期待的。从这个意义上说,《人民文学》杂志和为了这部作品面世付出多方面心血与劳动的有关人士,做了一件功在当代的好事。

人民阅卷

宝哥看世界(安徽)今天收到了《人民文学》(2024年第6期),拆封的时候竟然激动到手抖,不仅是孩子赵--阳的现代诗《剪纸》《我起不来呀》登上国刊,而且是这--期有四十八个孩子的童诗一起成辑展示。迫不及待地和孩子一-起一首首阅读、朗诵、分享,仿佛看到他们笔下奇妙的诗意正像--张张花-样的笑脸在《人民文学》绽放。特别是这一-期以国宝熊猫为封面,更加弥足珍贵。还精心附送了夏荷为图的书签,让文学的清凉扑面而来。当我看到书签反面梁晓声的诗句,不禁心底--震,和孩子一起大声读起“爱即最好最美的诗”。

人民阅卷

“人民阅卷·现场”昭通站2024年7月11日,《人民文学》杂志社“人民阅卷·现场”首站活动在云南昭通举行。作家肖勤、张庆国结合自身创作经历和在《人民文学》上发表的作品,与昭通市县五十多名作家进行了经验交流。活动反响热烈。

人民阅卷

“人民阅卷·现场”东莞站2024年8月8日,《人民文学》杂志社“人民阅卷”活动在东莞举行,作家赵德发、周瑄璞结合自己近期在《人民文学》所刊发作品与当地六十多位作家、读者进行交流,活动气氛热烈,取得了良好的效果。

卷首

五月来临,劳动的光荣与可敬、青年的活力与可期,在我们的内心盈满光热。包括青年作家在内的对劳动有感情的文学人,是《人民文学》的作者主体;各行各业的劳动者,永远是《人民文学》所刊发作品的形象主体。乡村发展勇立时代潮头。相对于我们今天的文学创作,乡村振兴的景象也跑在了我们观念和认知的前头。

卷首

2024年1月23日晚上,《人民文学》走进了“与辉同行”直播间。对热诚关注、真心支持我们的广大读者亲友,我们怀着感恩之心,献上我们最崇高最诚挚的谢意!来自你们的是真切的鼓舞,是走心的推动,还有温暖的期待、实在的建议、善意的批评,我们的志业需要这样的互动形成的合力来激励、巩固和滋养——人民是阅卷人,我们一定全心尽力办好刊物,争取做合格的文学答卷人。

好郎长在青花里

秋高气爽,金桂溢香。应《人民文学》作家采风团之邀,我再次走进弥漫酒香、神秘与诗意的赤水河畔。从江习古高速习酒站下线,淡淡的夜幕正徐徐降临。眼下虽是花凋叶枯的暮秋十月,但这里的天色却显得分外的温润潮湿。摇下车窗玻璃,一股焦香里伴着糊香的酱酒味扑鼻而来。

人民阅卷

Niuniu(辽宁)《人民文学》第三期收到了,春季的书签好漂亮,感谢!一场文学的寻亲之旅让我重拾青春的记忆。真好,原来你一直在这里!内容来源:《人民文学》杂志社抖音号2024.3.17毓木(甘肃)订阅《人民文学》刚开始是为了支持宇辉,收到《人民文学》时我才发现是在支持自己,文学的滋养就是自我帮助。第一期的内容就让人惊喜,柳青的《在旷野里》带给我们一个那个时代的非常真实的故事。

柳青长篇小说作《在旷野里》考述

一关于柳青长篇小说佚作手稿的来源,众所周知,柳青创作出版长篇小说有三部:《种谷记》《铜墙铁壁》《创业史》。其实,柳青还有一部长篇小说未面世、未出版。我看过柳青这部未发表的长篇小说(以下简称长篇小说作)的手稿,为研究用,同时扫描影印和复印了这部手稿。

在旷野里

过去的工作只不过是像万里长征走完了第一步。残余的敌人尚待我们扫灭。严重的经济建设任务摆在我们面前。我们熟习的东西有些快要闲起来了,我们不熟习的东西正在强迫我们去做。①——毛泽东。一九五一年七月初的一天,午后三点钟,一列普通客车从渭河边上的一个中等车站开车了。

提问模式的小说写作及其他——论柳青的长篇小说作《在旷野里》

古语里说:“秀才人情纸半张。”作家的人情,也见于纸上,规模虽不止半张,但甘言好辞而实不至者,往往而有之。然而,柳青却把人情从窄小的纸面上,移到了辽阔的大地上,又将一己之个人情感,升华为利他的社会情感。在写给女儿的诗中,他这样自喻心志。

小说写作的“词”与“物”

这篇小说的作者陈王言诺,幼时在中国生活,后来到秘鲁上学,再后来到北大读书,现在是中文系三年级学生。她选修了文学讲习所的课程,按要求提交了一篇课堂作业。她的任课老师、青年学者樊迎春从这批作业中选了几篇,我又从中挑出了这一篇,然后约作者到办公室,谈了一点修改意见。几个小时后,她就将改过的稿子发给了我。看完初稿和修改稿,我对樊迎春老师说,这个学生以后可以写小说。这就是我与作者和这篇作品相遇的经过。

万物亲近

羊羔给马头琴写信:亲爱的马头琴,马知道你用它的头来命名一把琴吗?昨天我把这个消息告诉了白马,它摇摇头,用鼻子蹭地上的青草。风把白马前额的鬃毛推向耳朵后面。我猜想白马的意思是难以置信。好在你只是一把琴,没做什么坏事。你要做的事情是歌唱。说真话,你不像四胡,也不像托布秀尔。你的琴声像人用喉音歌唱,让我想起哈扎布的长调。

卷首

无论纪实还是虚构,写作总是跟我们的所遇所历所感所思相关,而我们的表达需要情有所托、心有所动、念有所应,于是一个人、一棵树、一种鸟、一条河……进入了作品。万物日月之中见本心、见苍生、见天地。比如短篇小说《老藤椅》,有鲜明而强劲的情感倾向,但又有充分理解他人现实境况的体恤之心,从外婆面对自己瘫痪的儿子坚决选择照顾陪伴的故事中,客观呈现生活情态,更写出了母爱的力量;再如散文《一棵树》,大榕树和小水冬瓜树连根伴生为一体,与鸟、阳光、水流等等一起成为山上村落几代人的生命感兴;亦如非虚构作品《江上有风》,珍稀无比的河燕鸥引来了看鸟、拍鸟、护鸟的人,环境之变带动意识观念的更新,自然之美带来文旅经济的甜头,拍鸟者的镜头中是美丽中国生机益然的影像,也是美好山乡成风化俗的记录;又如《我的大地,我的黄河》,在母亲河的上游访山问水,写下名字、见识容貌、体验光温、融入传说,远游纪行之中,不知不觉地对接着中国式文人登高寄衷的悠悠岁月,顶天立地地体味着旅人成长的永无止境。

我有一片戈壁

一.一场黑毛风,夜行千里,换沙带土,席卷了戈壁采油区。我手拎一把小臂长管钳,站在一台高高扬起驴头、被采油工称作磕头机的抽油机下,凉风呼扇呼扇地直往裤管里灌。它像是在昨晚的沙暴里奔跑了一夜,天亮后茫然地发现自还在原地。细听,丝缕的风在驴脖子上吹弹出清脆的金属音。朱漆驴头指向的天空,此刻没有一朵云。阳光播入渐渐睡醒的戈壁,地上空荡荡的,不见了猪毛菜的枯团团和历冬后稍微风吹就打哆嗪的采油树的保温棉。它们就这么消失了,消失了。风仿佛吹出无数个我永远看不到的地方。

云身

时间公元二〇五〇年地点某研究院的实验室人物宁远编剧,男,三十岁宁远(原型)编剧,男,三十岁常在司仪,男,四十岁常在(原型)司仪,男,四十岁秦敏商人,女,三十九岁秦敏(原型)商人,女,三十九岁院长“公司”研究院管理者,男,四十八岁赵枚“公司”研究院实验员,女,二十九岁执事“公司”研究院员工,男,二十八岁秦母退休老人,女,六十七岁导师传销讲师,女,二十九岁时代背景随着科技发展与资本扩张,跨国资本联手打造的全球智能“云境”成为人类新的精神家园。人类开始大量使用虚拟替身人——“云身”来替代自己生活与劳作。

人民阅卷

关胜(上海)长篇小说柳青:在旷野里(节选二·人民文学2024-01)柳青老师的这篇小说,让我回到了那个年代的农村生活场景。虽然,我是一个大部分时间都在城里度过的九○后,但仍然透过柳青老师清新、自然的文字,感受到那一辈人身处在旷野中,不断寻求突破、改善生活的时代形象。的确,我们现代的生活优越了,伸手就能得到想得到的;但是,我们应该铭记这些为我们奉献过的先辈,是他们铺下了供后人乘凉的绿荫。

丰收引

大地里1广隆村的大地溜平,周边扩出几十公里的土地,依然溜平。江是平原的江,水是平原的水。莫要设想山峦低谷。这样的天地之间,地平线是圆的平的。这点在高处看来,会更加明显。所谓的高处,就是远近唯一的合作社。合作社坐落在平地中间,没什么地理优势,但前后两幢二层楼,加上一个烘干塔的尖,绝对高度就出来了。尤其烘干塔的尖,比附近野生的大杨树还要高,连雀鹰都相中了。去了烘干塔的尖,就是前后两幢二层楼了。前幢二层楼是办公的,一楼有个化验室,里面有烘箱和电子天平。旁边还放着金属饭盒,用来测量玉米籽粒的含水率,也就是村民说的“多少个水”。烘箱四四方方,因为是老式,头顶冒出一个温度计,像个天线一样。