“走马灯”与“三一律”:论电影《满江红》封闭空间的叙事功能

对于一部电影而言,叙事无疑是最重要的。为了实现叙事,发展出了人物叙事、空间叙事、音乐叙事等论述,其中空间是故事展开的背景,没有空间,叙事也难以构建。在电影《满江红》中,山西大宅无疑是全片中最重要的叙事空间。基于此,文章主要从空间入手,从封闭空间的视觉表征、情节建构和文化意味三个维度来探讨山西大院这一极具秩序性特征的空间结构对电影《满江红》叙事方面的影响。

镣铐下的美丽——论三一律的美学意义

17世纪法国古典主义时期出现的三一律创作原则,一直被认为是文学服务于政治的一种体现,在创作上对作家是一种极大的束缚。事实上,三一律作为一种创作原则固然有其外部的社会政治因素,但其自身也体现出内在的美学意义。这种美学意义不仅体现在内容上巨大的舞台张力美,更体现在形式上和谐统一的单纯美。

“三一律”的时间整一与戏剧叙事

在文艺创作中,对叙事时间表现出强烈的关注、并制定出严格的限制规则的做法,莫过于17世纪古典主义戏剧创作的"三一律"。三一律的时间整一,是对亚里斯多德《诗学》中相关论述的误读与误解,地点整一则伴随时间整一而来。这种束缚创作的形式在戏剧创作中不无积极的作用,文学史上一批有影响的剧作源之而起。作为一种形式,它利弊并存,关键在于合理地利用,以化腐朽为神奇。

浅析“三一律”在电影中的运用

三一律是西方古典戏剧的一种结构规则,它强调戏剧表现的时间、事件、空间高度集中,在浪漫主义出现以后,三一律因其过于程式化束缚了戏剧艺术的发展,逐渐失去权威性。然而现代的电影人却将这种古老的戏剧手法运用到了电影中,这一类电影往往有着相似的内容、形式和主题,并因其在时空上的紧凑、在事件安排上的独特性,表现出比其他类型电影更加深厚的人性关怀,增强了电影的表现力,更能引发观众思考。

论西方戏剧诗学“三一律”观的建构与解构

“三一律”是戏剧诗学的核心概念之一,也是戏剧诗学研究的难题之一。它对欧洲戏剧艺术的发展产生了巨大的影响。从“三一律”观念建构和解构的视角,对“三一律”观进行历时性研究,对“三一律”观建构和解构的“踪迹”进行了探讨。

“三一律”法则下的《本回家了》

“三一律”法则是欧洲戏剧创作的经典理念之一,这一法则也被电影艺术广为运用,彼得·赫奇斯自编自导的《本回家了》正是当代电影遵循“三一律”法则的范例。《本回家了》在一个有限的时空之中,完整地展开了一条故事主线,在人物塑造、情节设计方面体现出了一种精致感,赫奇斯的功力可见一斑。电影在部分回归了古典主义“三一律”法则的情况下,也实现了对当代传播语境的一种契合,证明了“三一律”法则在今时今日的实践价值。

《满城尽带黄金甲》与“三一律”问题

“故事始终是最重要的。”这是斯皮尔伯格在一次同张艺谋的电视对话节目中谈到的对电影的看法。张艺谋也一定意识到了这一点，所以在情节苍白的《英雄》、《十面埋伏》之后，《满城尽带黄金甲》中情节受到了显而易见的重视。对《雷雨》情节的套用正是基于这样的背景。

三一律及其在货币理论中的若干事例

三一律是宇宙间一大规律,它说明事物在时间和空间中次序和位置的变化规律。按此思考,则可以发现货币理论中有许多这方面的事例。

“三一律”视阈下的玛兰德夫人的悲剧

凯特·肖邦的小说《一小时的故事》揭示了美国女性与社会的矛盾问题。本文运用"三一律"戏剧结构来解读作者在小说创作中对这一理论的创新与完善,剖析女主人公在寻找自我价值和从社会约束中挣脱出来的内在转变。

“三一律”探微

"三一律"是十七世纪古典主义悲剧必须遵守的创作法则之一,尤其盛行于十七世纪的法国。这与当时的社会政治、哲学基础、文艺思想等密不可分。本文试图从"三一律"的形成发展,"三一律"在十七世纪古典主义时期盛行的原因,"三一律"将何去何从这三方面,对这一法则作整体把握和较为全面的阐释。

恪守与超越——略论《伪君子》中的“三一律”

"三一律"是古典主义时期一项颠扑不破的戏剧创作原则。戏剧大师莫里哀在《伪君子》中既恪守又创新性地突破了"三一律"对戏剧创作的桎梏,对后世戏剧创作起到了革命性的影响。本文基于"三一律"的基本含义,分别从"时间整一""地点整一"以及"情节整一"三个方面对《伪君子》进行理论解读,旨在更好地理解"三一律"对戏剧创作的影响。

论高乃依戏剧创作对“三一律”的突破——以《熙德》为例

高乃依是法国古典主义悲剧的奠基人,被称为法国的"悲剧之父",他在自己的戏剧作品中突破了古典主义奉行的创作原则"三一律"的束缚,对戏剧的发展起了巨大的作用。以高乃依代表作《熙德》为例,分析了高乃依戏剧创作中对情节统一、时间统一以及场景统一这三个原则的突破,从而指出高乃依在戏剧创作中,自觉地遵守严格的规范,但同时又力求超越,在吸收前人创作思想的基础上自己又有所创新,对"三一律"原则呈现出既服从又超越的矛盾态度。

浅谈“三一律”在电影中的价值——以《十二怒汉》为例

电影《十二怒汉》是典型“三一律”结构的作品,本文将由“三一律”与电影的关系进行切入,从电影在故事情节构架、人物形象塑造以及戏剧冲突的铺陈,这几点上分析“三一律”这一传统的戏剧结构在电影中的价值。

“三一律”结构下的悬疑电影《狙击电话亭》

《狙击电话亭》是一部短小精悍的美国悬疑片,导演和编剧在短短的81分钟内,用一个仅占方寸空间的电话亭和极少的演员,展现了一个被威胁为人质的男人身上发生的故事。影片以“三一律”为准则,利用单一的场景、人物和情节在短时间内构建一个封闭空间下的悬疑故事,又使用多种电影视听语言扩展了有限时空,让观众感受到更为紧凑的剧情和有压迫感的氛围。同时让观众以局外人的视角,更理性地看待人性问题。可以说此片是戏剧经典“三一律”在电影上嫁接的典范之作。

论古典主义时期的“三一律”

"三一律"作为西方戏剧理论的核心概念之一,被古典主义奉为悲剧创作的金科玉律,使得十七世纪的文艺创作充满着冷峻与凝重的气质。本文共分三个方面进行分析,从古典主义时期"三一律"诞生的具体社会语境为出发点,对理论的内涵做全面审视,再以两部经典的作品为例进行理论的一个解读,最后对三一律的意义做一个全面的观照。

试论微电影故事中的“三一律”

"三一律"作为17世纪欧洲古典主义运动所普遍遵循的戏剧创作原则,强调了在动作情节、时间、空间三要素的统一与集中表现,即剧本的情节只能有一条线索,故事发生在同一地点,剧情在一天内完成。微电影相比长篇电影,在故事结构、表现内容上具有"微视角",微电影将剧本故事的重点更集中的放在情节的重要场景中,所以在微电影创作中,戏剧创作"三一律"原则被广泛应用。本文试图通过分析微电影故事模式特点,结合经典微电影短片,探讨微电影故事中的三一律是如何运用的。

莎士比亚的诗性“三一律”

莎士比亚的剧作没有沿用先辈们的戏剧三一律理论即,而是大胆地"越"了"轨"。莎士比亚的作品受到当时观众的青睐,并经受了时间的筛选与考验而成为了经典。在创作过程中,莎士比亚形成了自己独特的结构方式。本文试图从分析莎士比亚剧本结构入手,力图详尽地阐明莎士比亚的戏剧创作理论,探讨莎士比亚戏剧"永恒"艺术生命的奥秘所在。

集聚型戏剧结构与古典主义戏剧的三一律

集聚型戏剧结构是西方影响深远的传统戏剧结构。17世纪法国古典主义戏剧的三一律之所以在遭到众多无情抨击之后,仍能牢牢站立在戏剧舞台上,就因为它在很大程度上继承了集聚型戏剧结构的传统,体现了集聚型戏剧结构的特点。

“三一律”理论在话剧当中的价值

"三一律"理论的艺术表现形式为对空间与时间进行集中把握,在刻画情节的同时还能够准确描述整体背景。通过在话剧舞台中的洗涤与演化逐渐朝着多元化的方向发展,并且这种不拘于形式的表达方式也能够准确验证该理论的应用价值。基于此,文章围绕"三一律"在话剧中的作用与价值进行研究,对不同阶段话剧中的"三一律"进行剖析,使该理论的应用效果更加清晰。希望对相关研究人员提供参考与借鉴。

五代论与三一律

2009年，荣智健因投资外汇衍生品交易发生155亿港元的巨亏，被迫从他一手缔造并掌控的中信泰富退位，中信集团派大员全面接管公司。荣智健没有辉煌地全身而退，更没有能够将他呕心沥血22年打造的事业平台传承给同在中信泰富的一儿一女。