试论文革时期中国武术发展的特征

文革时期的中国武术在特殊的历史背景下体现出以下特征 :前期废止后期复兴 ,青少年武术格外兴盛 ,对外交往明显盛于此前 ,专业武术与基层武术联系紧密 ,群众性武术活动异常繁荣。这是当时社会环境发生变化、武术政策和发展策略比较科学、政治思想统一推动的结果。历史证明 :政治可以毁灭体育 ,但仅有政治是不能繁荣体育的。

知识厄运与制度悲剧——文革时期我国基础教育课程“革命”的历史省察

文革时期,在“教育革命”的名目之下,“知识”与“制度”在课程“革命”的浪潮中遭遇着前所未有的厄运,导致了“教育”内涵的遗失与人发展的异化。从根源来看,它实际上与晚年毛泽东对理想社会构筑的偏误紧密相关。

横看成岭侧成峰——解读文革时期文学翻译中的“反意识形态”

文革时期的文学翻译活动通常被视为"极端政治意识形态化的翻译行为"。无论是在翻译题材的选择、对译者的组织管理方面还是译作的出版发行方面,政治意识形态都扮演着极为重要的角色。但是,看待这一时期的翻译活动,必须持辩证的态度,文革期间同时也存在着明显的反意识形态现象,这一点可以从导读文字的非政治性解读、地下读书运动与思想启蒙、大量存在的潜在译作等3个方面得到印证。

文革时期知青小说的话语逻辑——兼论文革前后知青文学的精神渊源

本文选择文革时期公开发表的知青题材长篇小说 ,揭示其话语逻辑与内在意味。认为文本模式化叙事的双重情节建构、理性主题开掘、人物及其关系设计和矛盾发展演变程式等方面 ,顺应着违背历史与文学规律为文革意识形态提供合法性论证的目的 ,显示出反人权、反人性的思想特征。但作品人物形象和情节叙述的具体内涵 ,以及对地域风情、民间文艺、浪漫抒情气质等审美元素的追求 ,暗含着后来知青文学合理化发展的道路。

文革时期修正主义科研路线批判的法学反思

文革时期,在科技领域内由"反修防修"口号生成和发展起来的对修正主义科研路线的批判,是与毛泽东为首的中国共产党人对国际国内政治形势的错误判断联系在一起的,其严重破坏了社会主义科技和法制建设,使得中国社会现代性因素呈现出日益缩小的趋势,科技法制建设完全中断并进入了悲剧时代。历史告诉我们,文革对修正主义科研路线的批判,不是也不可能是任何意义上的革命或社会进步。

论文革时期钢琴曲创作中民族化和声的结构

"文革"是一个特殊的历史阶段。这一时期的钢琴创作在风格、题材和技法上受到很多限制,作品整体趋于保守,但在这样的背景下,民族化和声却得到广泛的应用。这些民族化和声的应用不仅深化了钢琴作品的民族性,而且对钢琴作品能够在那个时代得以生存起到了关键作用。作者结合具体的作品从复合结构、多线并置结构及非三度叠置三个和声构成角度,探讨了这一时期民族化和声的结构。

文革时期的电影业述略

文革时期的电影继承了早期样板戏的"三突出"原则,以高效简便的方式在最大程度上契合了当时的阶级斗争需求,成功地凸显出特殊历史环境下文艺宣传所需要的视听效果,在娱乐贫乏的年代呈现给大众一种别样的革命激情。今天,这些夸张甚至带点荒诞意味的文艺宣传手法早就已经退出历史舞台,不过,作为记录历史的文献资料,它还是能提醒我们中国电影发展所走过的弯路,以史为鉴,引以为戒。

文革时期殷承宗中国钢琴音乐创作的民族化艺术启示

文革时期中国钢琴音乐创作的特殊性正在于它对于文化传统的批判性承继与发展,殷承宗钢琴音乐创作的民族化之路也是在这一特殊时代背景下展开的。作为文革时期中国钢琴音乐领域的代表人物之一,他将自己对于"民族化"文化建设思想的理解放置在文化大革命的历史背景下,积极探寻中国钢琴音乐的民族化生存路径。扬弃中的发展,批判中的借鉴,在发展和变化中丰富"民族化"的本体内涵,这是文革时期殷承宗中国钢琴音乐创作的民族化之路给予后世的宝贵艺术启示,也是那个特殊历史年代馈赠给当代音乐创作者的精神遗藏。

文革时期“地下文学”再探——兼论中国现代主义文学思潮的缘起

中国现代主义文学过去理论界认为是从西方现代主义文学引进、借鉴的产物,它产生于当代中国的新时期。其实,中国现代主义文学与西方现代主义文学既有紧密的关联,又有根本的区别。从“异体起源”来说,中国现代主义文学产生于文化大革命时期的社会现实中;从“本体起源”来说,它是在文革时期的地下文学中得以绽出新芽的。

文革时期广东商品包装的艺术特征

文革时期受政治运动与极左思潮的影响,广东对内供销商品包装设计在展现热火朝天的城乡建设场面和浓郁的岭南风情的同时,普遍带有浓厚的政治诉求和红色印记。但由于我国外交路线和外贸工作的需要,广东的出口商品包装设计开始重视包装材料和结构的改进,强调传统文化与现代风格的有机结合。本文通过对文革时期特殊的政治语境下广东商品包装的题材、内涵和形式等艺术特征的发掘和研究,探讨文革时期广东内销商品包装和外销商品包装不同的艺术特征,阐述这些视觉艺术表征下的根本原因,总结历史经验,以期对当代包装艺术有所启示。

“地下文学评论”对文化激进派的抵制和斗争——文革时期的文学批评之三

文化激进派由于受到最高权力机构的支持,故他们的文学主张居主流地位.但也有不甘随波逐流者,不时对主流文学主张提出质疑乃至批评.这种质疑和批评,有“地下”和“地上”之分,公开发表和民间流行之别.在阶段上,主要有三次:一次是对姚文元《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》的反批评,二次是批驳文化激进派的喉舌初澜、丁学雷的文章,三是用信稿形式批判《朝霞》发表的反党乱军作品.

文化激进派的崛起——文革时期的文学批评之二

所谓文化激进派,其实就是极左派。他们追求纯粹又纯粹的世界,容不得一点灰尘和杂质;在意识形态方面,要求舆论一律,不允许有半点不同的声音;在文艺创作方法上,他们要求“样板化”:风格统一,手法一致,不许有个性的追求和创造。

文化激进派的文艺主张——文革时期的文学批评之一

文化激进派在“文革”中的一次重要活动是1966年2月2日至20日,由江青出面在上海召开的部队文艺工作座谈会.出席者有刘志坚、谢镗忠、李曼林、陈亚丁4人.会议期间看电影13次,总共看了21部影片,另还看戏3场.名为座谈会,实为江青一言堂.会后起草了一个题为《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》,定稿人为江青及未参加会议的陈伯达、张春桥.8月19日,经过毛泽东修改和同意,然后由林彪以中央军委的名义将“纪要”报送中共中央.1967年4月10日,党中央批转了这个“纪要”.

文革时期农村基础教育的面相:一项口述史的研究

以口述史的方法对文革时期农村基础教育情况分别从教育内容、教学与管理方式、师生关系、教育评价方式、教育与农村学生的关系进行研究。对文革时期农村基础教育的研究应考虑不同时期、不同学段、不同文化传统等因素。

贺绿汀文革时期的音乐教育思想

文革时期,贺绿汀受到迫害。在这样的特殊时期,贺绿汀仍然为音乐教育敢于坚持真理,不畏强暴,"甘为孺子牛"。他主张正确处理音乐教育中红与专的关系和中西方音乐知识的关系。贺绿汀文革时期的音乐教育思想,是一笔宝贵的音乐教育精神财富,值得我们珍视与弘扬。

作为形式反拨的悲伤自叙传——新时期和文革时期知青小说文本形式之对比分析

新时期知青小说在文体形式上采用了与文革时期知青小说相对抗的新形式:一、文革时期知青小说的全知叙事在新时期知青小说中转为限知叙事;二、文革时期知青小说中的"凡人看异人"模式在新时期知青小说中转为自叙传;三、文革时期知青小说中高昂明亮的喜剧色彩在新时期知青小说中转为浓郁的悲剧气息。这三种情形源于知青文学叙事从依赖政治权威向依赖个体经验的转变。

文革时期中国钢琴艺术发展的民族化生存启示

文革时期在当代中国钢琴音乐发展史上占据着极为特殊的地位,在这样一个极左思潮泛滥、文艺价值体系极端"一元化"的艺术思想干涸期,中国特色标题性"钢琴改编曲"竟然达到了登峰造极的境界,中国钢琴音乐风格也得到突破性确立,这不能不说是一个值得思考的艺术论题。本文通过对极端政治伦理重压下诞生的代表性钢琴音乐作品进行音乐文化学分析,探询其中蕴含的民族化生存策略和文化根源,进而为当代中国钢琴音乐创作提供有益借鉴,为推动当代中国钢琴音乐民族化发展贡献力量。

文革时期科技法制的破坏及其教训

文化大革命爆发后,极左思潮与无政府主义的恶性泛滥,使得新中国科技法制建设很快便被动乱的狂涛所摧毁,科技法制进程出现了严重的倒退,历史地进入其发展的低潮期。其不仅阻滞了社会主义法制的正常发展进程,而且挫伤了广大知识分子和科技人员的科研积极性,摧残了新中国成立以来蓬勃发展的科技事业,延缓了我国现代化科技事业发展的进程,留下了一些发人深省的沉痛历史教训。

从关键词看文革时期文论体系的源流与特征

文革时期的文学理论受到前苏联文学理论的严重影响,在中国当时的政治环境中发展成自具特色的理论体系,其中的几个关键词语能够反映这种影响、发展及其体系特征。它彻底、纯净,具有极强的现实控制能力,它在把文学和艺术当作政治的工具的同时,使自己也成了政治的工具。

浅析文革与前文革时期意识形态的“一体两面”

表面来看,文革中止了经济建设运动,似乎是历史的突变。事实上,毛泽东在文革与前文革时期的实践活动不过是其意识形态的"一体两面"。前文革时期,轰轰烈烈的经济运动皆以意识形态为主导,莫不体现其意识形态特征。当这种意识形态主导的经济运动注定走向严重失误时,毛泽东仍旧高擎其意识形态大旗,从政治路径来消除由于经济危机造成的潜在的社会文化危机。无论前文革的经济运动还是文革政治运动,出现的严重失误,也表明其具有显著特征的意识形态不可持续。